工艺美术与艺术设计之关系

张 锋

(贺州学院 艺术系,广西 贺州 542800)

工艺美术与艺术设计之关系

张 锋

(贺州学院 艺术系,广西 贺州 542800)

文章通过揭示艺术设计和工艺美术的关系,结合时代探讨如何正确对待工艺美术和艺术设计;并试图来指明某种方向,不是抛弃工艺美术,而是借助工艺美术来发展艺术设计。

工艺美术;艺术设计;关系

如果我们认真思考,可以发现,从近半个世纪的“工艺美术”到近20年来的“艺术设计”,这种改变绝对不是一个简单的学科名词的变革,而是社会发展的必然结果。不过,应该看到,工艺美术与设计之间毕竟有着千丝万缕的联系,想彻底理清他们,并划出一条界限来,那是相当难的,但只要能够把握方向,然后沿着各自的方面发展,就能够建立系统体系。

一、工艺美术与艺术设计的内涵

1.工艺美术

我国古代就有“工艺”的叫法,当时的“工艺”是“工”(工匠、制作)和“艺”(才能、技艺)等多重词义的复合[1]P23。“工艺”一词,与中国近现代的工艺美术的概念尚有区别。“五四”运动以后,当今概念中的“工艺美术”被“图案”、“美术工艺”、“实用艺术”代替。1949年以后又出现了“工业艺术”的称谓(出自梁思成“清华大学营建系学制及学程计划草案”)。1956年中央美术学院图案系独立出来成立了中央工艺美术学院,标志着我国第一所工艺美术最高学府的成立,并成为全国第一所综合性、多专业的工艺美术本科院校。之后,全国很多院校纷纷相继设立了工艺美术系科或专业。到了20世纪50年代以后,还出现了“遍布全国的工艺美术服务部的红火开张”[2]P138-140。这一时期,“工艺美术”的概念被正式确立下来。学科名称的转变随时代而变,其实与我国高等教育的专业设置有着重要的关系。1998年教育部颁发的普通高校本科专业目录把这门学科定名为“艺术设计学”。同年,国务院学位委员会颁布的研究生专业目录却把这门学科定为“设计艺术学”。教育部颁布的本科专业目录把这门学科定名为“艺术设计”[3]P11,也就意味着20世纪90年代,我们有了现代意义上“艺术设计”。

2.艺术设计

艺术设计一词是英语Design的译名,它是指现代工业批量生产的条件下,把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机结合起来的设计(我们单说设计也基本指代这个意思,并非设计的广义)。将艺术与设计和二为一,其实是为了更加符合中国人的语境。从高等教育的专业设置来看,我国的艺术设计专业脱胎于美术教育,这是艺术与设计和二为一的另一个原因。这样,也同时导致了我国艺术设计始终无法摆脱美术教育体系,使得学科建设上偏重艺术层面,缺乏科学性。

二、工艺美术与艺术设计的关系

1.二者的区别

(1)服务对象不同

过去时代器物文化的形成和发展变化十分缓慢,在几十年甚至上百年的时间内,器物的形式才会被定型和完善,对各自形式的形成是自发地进行的[4]。封建的自然经济和过去的计划经济时代,相对来说属于比较封闭状态,商业化程度也不高,导致工艺美术的专业面较小,生产方式多作坊式或手工艺工厂,基本以为政治服务为主。

艺术设计是大工业时代与高度商业化社会的产物,建立在工业文明和商品自由流通的基础上。20多年的社会发展进程,使得产品和功能的更新要求成为自觉的追求。从产品研发到生产流通,设计的需求和作用尤为凸显,是人们物质需求和精神需求品质化的结果,其服务对象为大众。

(2)美学价值不同

工艺美术是与传统农业、手工业生产方式和价值模式契合的原生艺术,是技术与艺术的结合体;而艺术设计是与市场经济下工业化信息时代相适应的复合艺术。作为科学与艺术的结合体,艺术设计比工艺美术更能反映当代文化和体现人性的多元需求,集成性和跨学科性是它的时代特征。当然,这种集成性和跨学科性在我国的艺术设计教育中还表现的较为薄弱,与西方国家有很大的差距。正如宗白华所说的那样,“懂艺术美学的不懂技术,懂技术的不懂艺术美学……”在国外早已经研究并逐步成熟,而在我国依然表现为以画室为主的状态。

(3)研究的范围不同

我们可以从田自秉的《中国工艺美术史》看到:工艺美术的类型从原始到新中国无非被限定在器、织、雕、染、塑、绘等体例;同比,从尹定邦的《设计学概论》中设计类型看到:按照“自然—人—社会”的坐标点将设计划分为——视觉传达设计、环境艺术设计、产品设计三大类型。就其更细门类来看,其涉猎的领域显然比工艺美术广博的多。纵观时代,其实也不难发现,艺术设计的起步与出现几乎和我国的改革开放、市场经济的确立同步,并随社会经济的发展而发展。由此,二者在专业门类设置上具有鲜明的时代特征。

2.二者的联系

“工艺美术”和“艺术设计”一样都是西方近代设计文化和思潮对我国设计教育界的影响而派生出来的[5]P1。艺术设计又以对传统工艺美术的研究为支撑,两者之间有着时代的递进性。对于受现代设计影响和教育的年轻人来说,艺术设计已成为一个很快占据人们心灵的东西,对“工艺美术”本身已经从设计角度去认识和延续,这是件好事。

三、现代艺术设计的中国化

工艺美术的“退去”,艺术设计的确立,并不等同于要抛弃工艺美术。作为一个学科或领域,我们没有过多的去做工艺美术和艺术设计“孰优孰劣”的探讨;应该看到的是时代所为并非人为,关键是看工艺美术能够给我们艺术设计带来什么?在中国五千年的历史长河中,工艺美术里有着博大精深的内涵。我们要努力探寻它,在现实的环境中挖掘中国民族精神内涵,以扬弃的态度科学对待工艺美术,这对现代艺术设计的中国化之路有着现实的意义。

改革开放,世界经济一体化,推动了艺术设计的发展;同时,也带来艺术设计的竞争。真正意义上的艺术设计在中国的发展时间毕竟短暂,有很多问题亟待解决,但是,也不能就工艺美术的“状态”抱着不放。而民族的设计丧失民族性,那是很危险的。因此,现代艺术设计走民族风格之路是必须的。

[1]尹定邦.设计学概论[M].长沙:湖南科学技术出版社,2000.

[2]杭 间.民生与工艺传统技艺在现代的遭遇[J].读书,1998(5).

[3]凌继尧.徐恒醇.艺术设计学[M].上海:上海人民出版社,2004.

[4]田自秉.中国工艺美术史[M].上海:东方出版中心,2005.

[5]吴 卫.论我国艺术设计与工艺美术的关系[J].株洲工学院学报,2006(1).

The Relationship between Industrial Arts and Artistic Design

Zhang Feng
(Department of Arts Hezhou University,Guangxi Hezhou 542800)

This paper revealed the relationship between artistic design and industrial arts,and discussed how to resonably treat them in contemporary.The aim of this investigation is to point out a certain direction for designer.The author proposed that we should not abandon the industrial arts,but develop our artistic design with industrial arts in an even better fashion.

industrial arts;artistic design;relationship

J5

A

1673-8861(2010)02-0068-02

2010-01-12

张 锋(1972-)男,河北张家口市人,贺州学院艺术系讲师,硕士。主要研究方向:环境艺术设计。