中国古典诗歌鉴赏的空镜头思维

□林阳地(四川师范大学音乐学院， 成都 610068)

□余 翔(四川师范大学军事教研室， 成都 610068)

引 言

影视艺术中的空镜头，是指影视画面中不出现与剧情有关的人物而只有自然景物或场面描写的镜头。按照张振宇先生的归纳，空镜头包括“隐喻蒙太奇”剪辑中产生的象征空镜头、触景生情式的抒情空镜头、新潮迷乱的“噪音”空镜头、沉重忧思的文化空镜头、极富诗意的奇观空镜头①等五类。空镜头的运用，融抒情于叙事之中，已然成为影视艺术勾连事件、酝酿情绪、渲染气氛、暗寓题旨、营造环境的重要手段之一。

诗歌比兴映衬、虚实相间、韵味无穷的幽深意蕴，往往得益于情景交融的创造性景物描绘，这实际上与影视镜像之暂时游离叙事，而以空镜头方式进行视听抒情所蕴涵的意境相类似。因为诗歌从语言的关联形式上讲主要是实词的有机组合，从艺术思维角度上看则是意象的蓄意联缀；而意象犹如冰山一角，意象之间有隐秘且峰断云连、辞断意属的不确定纽带牵连着，意象联缀派生的新思想、新意蕴、新境界则如潜藏海平面下面的巨大冰山，这视同绘画之留白无物、旋律之停顿休止，必然给读者带来许多小中见大、一中生多的想象余地与涵咏不尽的再创造广阔空间。

一、开篇写景、比兴之味连绵

《诗经·关雎》首句“关关雎鸠、在河之洲”的空镜头镜像，以爱情之鸟反复缠绵唱和的自然声韵，比兴人间男女的好和绸缪，增添了人与自然的亲和力，也暗示出人们对美好情爱的渴求向往。

《诗经·蒹葭》凡三章，一章首句为“蒹葭苍苍、白露为霜”，二章首句是“蒹葭凄凄、白露未 ”，三章首句叫“蒹葭采采，白露未已”；可见每章首句皆以苍苍蒹葭随风摇曳、霜露清凉凄迷氤氲为基本镜像的变化空镜头起兴，叠韵与叠音词意象的交替运用中足见情感之逐层深入，表现了对因水相隔、若隐若现的迷茫绰约女子求之而不得的焦虑、感伤与懊恼。

《诗经·桃夭》首章第一句的空镜头是：“桃之夭夭、灼灼其华”，次章第一句的空镜头是：“桃之夭夭、有 其实”，末章第一句的空镜头是：“桃之夭夭、其叶蓁蓁”。

首章空镜头以柔嫩桃枝随风摇曳、艳丽桃花竞相绽放，比兴女子青春激情出嫁、婚姻和睦；次章空镜头拿翠绿桃枝随风摇曳、果实茂盛硕大累累，比兴女子嫁后美满、多子多孙；末章空镜头用繁茂树枝随风摇曳、桃叶簇簇葱绿繁盛，比兴女子婚姻幸福、家族兴旺。女子对美好幸福婚姻的无限憧憬与希冀日后婚姻生活的欢欣快乐皆在艳丽桃花随风摇曳的灼灼映衬中得以尽善尽美、寄托永恒。

李煜小令《捣练子》开篇连续空镜头：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。”以院静、庭空比兴人闲而声幽，以风声、砧声之不断暗递相思心绪之不安，对后文“夜长而不寐叹息之人”摇荡愁情于风声、寒砧、疏月之中，起到了很好的帮衬作用。可谓绵绵风声、砧声、叹息声不绝于耳，耿耿离愁、别恨、相思情郁结于心。真是声、情、景并茂，人、物、境交融。

二、结句状物、象外之境陡生

李白《送孟浩然之广陵》诗云：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

该诗首二句言故人于日暖花繁、岸柳如烟之阳春盛景辞别故友乃是欢愉之别离，大抵“好去者前程万里”；然而神交挚友，一旦分离，依恋不舍之情便油然而生。别离之大气不拘、境界辈出全在于三、四句空镜头极尽广袤浩渺、意境高远之能事：挚友心心相印，故而人随孤帆远影去，心随长江天边流。天远人近，景谙人意，何谈别离！

岑参《白雪歌送武判官归京》诗，大笔挥洒出诗人于边塞八月、北风卷地、飞雪满天之际送别友人的壮阔奇丽景象。奇寒大雪，珠连贯穿于别前、饯别、临别、别后，与将士友情之真挚奇暖形成鲜明映衬，尤其是结句空镜头——“山回路转不见君，雪上空留马行处”，暗示出诗人久伫雪地、思绪万千，目送友人渐远渐逝、不忍别离的壮美与怅然。真是寒雪与送别交融，豪情与奇趣共生。

李白《哭晃卿衡》诗云：“日本晃卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶；明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。”诗因误传日本友人晃衡溺水遇难而作，表达两人的真挚感情与失去好友的悲痛。首句言晃卿辞友而归，次句隐约暗示晃卿蓬莱羽化登仙，三四句推出以神话传说的瑰丽虚景抒写哀痛之情的两个空镜头：凄清幽惋、寥廓缥缈的月沉碧海而不归，喻示着晃衡的不幸遇难；痛惋飘逸、悲情浪漫的愁云缭绕在苍梧，渲染了作者的满目愁情。可谓伤心含蓄深邃、寄寓意蕴绵渺。

李白有诗云：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗说有一位蜀僧怀抱“绿绮”名琴从峨眉山飘然而来为作者弹琴，琴声清越宏远如同万壑松涛澎湃之声，而且澄澈如流水并与山寺暮钟融合为一，因而洗净了作者心中的尘世杂念②。尾联空镜头则暗示作者听琴入神，不觉青山翠峰已为秋云掩映之下的苍茫暮色所笼罩。其寓意在于，梦幻琴声之令人陶醉竟不觉时间之流逝，而且美妙琴音将与碧山暮云萦绕且亘古同在。弦外之音非常明显。

三、句中景象、勾连多姿情韵

杜甫《登高》诗在首联风急天高、猿啸鸟回的凄清悲凉秋景铺垫下，宏大壮阔地推出了极具苍茫悲壮情结的空镜头：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”此联疏宕中承上启下、俯仰间伤逝人生，豪写残秋狂风劲吹而黄叶纷飞的萧萧壮观镜像，泼洒江流汹涌澎湃竟悠远漫长的滚滚阔大境界，于是“万里悲秋”之苍凉画卷可见，永恒无穷的“百川东注”磅礴气势可显，自然、社会之多味哲理可探，“古今独步”的“句中化境”由此亘古。

晏殊《寓意》颔联空镜头：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”照应首联美丽女子离别如峡上行云、漂浮不定，令人徒生重逢难再之懊恼；贯穿颈、尾联寂寥萧索、借酒浇愁，慨叹锦书虽在、山盟难托之伤心；营造了一个清幽淡雅、情致缠绵的美妙意境。在这里，幽情与感伤并发，既写眼下之春宵花月，又想昔日之花月春宵；于梨花摇曳、月光疏淡、微风轻拂、柳絮飞舞之中传达出诗人极富柔和舒淡之忧思美。

司空曙《云阳馆与韩绅宿别》诗云：“故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。”

诗情因重逢而缘起，却从往日别离写来：首联谓上次别离相距之远、经年已久，令人忧愁感慨；颔联说疑为梦境之偶然不易相逢，不禁使得诗人与友人喜极生悲，伤感慨叹世事之变迁与韶华之流逝。颈联以景寓情、渲染映衬，推出暗喻别离伤悲之情的空镜头——“孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟”，慨叹人事雨遮雾绕、前景难料，喻示与友人深夜促膝、暗淡伤感，悲悯友人见日苦少、凄冷而悲凉。尾联无奈惋惜的相互宽解劝慰，正是颈联的景语预言所致。在这里，空镜头承前启后、以实写虚、融情于景的作用显而易见。

四、通篇绘景、意蕴境界辈出

张继《枫桥夜泊》诗：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”基本上可谓通篇写景之作，因为人物活动是虚隐于画面之间的，但因了四个空镜头画面的自然暗示与“江枫”、“寒山寺”固有的文化积淀，羁旅之人孤寂愁苦的鲜活形象历历呼之欲出。

首句写羁旅之人于夜半孤独寂寥中眼见月落而思乡，耳闻惊鸦而生愁，不觉幻化月光流银弥漫，身寒心冷之意阵阵袭来。次句以渔火点点闪烁江岸枫桥的自然描绘，淡抹出朦胧夜色掩映下船上羁旅之人触景伤情并联想思归的缕缕轻愁与“隐含着对旅途优美风物的新鲜感受”③；三、四句空镜头画面以平行蒙太奇的交叉显现互文见义。疲惫羁旅之人在前两句密集愁思意象的铺垫下于飘忽不定之旅船上卧闻强烈特别的山寺夜钟，不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了卧听疏钟时内心的孤寂感受，同时似乎也暗示出对出家归隐的耿耿向往。

杜牧《江南春》诗云：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”通篇以莺啼之声、红绿之色、空间的拓展、时间的回溯等逐层深入的空镜头出镜，情深而语淡、意浓而心静、象阔而境远，积淀厚重且神奇迷离。

首二句空镜头以百鸟千里啼鸣、植被红绿掩映描画江南山川之秀美，借四处酒旗飘扬状水村民心之和；三、四句触景伤情、互文见义，感慨历史沧桑在春风秋雨中的必然变迁，讽喻警醒当心重蹈南朝覆辙之路，是为想象之景：南朝历史的“辉煌”与“坎坷”皆与其寺庙古迹一起在时空的烟雾缭绕中为自然、社会所掩埋，可谓“辞婉意深、言近旨远”④。

而杜甫《绝句》诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”简直就是通篇空镜头的极佳典范。

该诗似为杜甫难得的田园牧歌之作。画里物象动感和谐，画面色彩绚丽明媚，画中景物生机勃勃：首句近闻黄鹂于翠柳间婉转鸣叫之声，盈耳喜悦；次句仰视白鹭在青天上悠闲成行之举，触目欢心；三、四句以散点透视原理“框中作画”：凭窗远迎冥冥里千年积雪岷山之可“含”而入，倍感伟岸辽阔；过门目送想象中航向东吴之万里船似静止而“门泊”，欣慰社稷安康⑤。在近、远、更远、极远的镜头拉动下、在连绵画面的空镜头跳跃中，涵蕴了诗人包容千里万域、思载沧桑环宇的博大情怀。

结 语

诗歌本是极致抒情的语言艺术，其极致抒情通常并不表现在淋漓尽致、一览无遗之上，而是浸润于不确定的驰骋想象、含蓄蕴藉之中。诗歌的空镜头多视角人文解读，正是情景交融、虚实相间、朦胧氤氲、韵味连绵的形象表征与意境诉求，其理性启迪意味与多元契合审美价值非常突出。

① 张振宇.经典电影镜语之空镜头篇[J] .电影，2005，(6)：58-60.

② 陶文鹏.古诗名句掇英[M] .南京：江苏古籍出版社，2000.

③ 萧涤非.唐诗鉴赏辞典[M] .上海.上海辞书出版社.1988.

④ 赵景波.辞婉意深、言近旨远——介绍杜牧的《江南春绝句》[G] ∥中央人民广播电台文艺部.北京：中国广播电视出版社，1984.

⑤ 李思敬.画意与诗情[G] ∥文史知识编辑部.北京：中华书局，1997.