女性主义视角下的《女人不坏》

□姚丽圆

女性主义视角下的《女人不坏》

□姚丽圆

在引领中国风尚的北京，三个女人的三种不同遭遇及她们对待爱情的不同表现，引起了一场浪漫、喜剧、有趣的冒险。表面平庸的欧泛泛代表着草根阶级的灰姑娘，风风火火的追星族铁菱是幻想家的化身，万人迷唐露则是典型的商界女强人。透过他们的生活，我们可以从中窥探出社会各个阶层女性情感的缩影，同时也能彰显女性意识。

女性主义 《女人不坏》

最早出现于18世纪法国资产阶级大革命的女权主义，因其对女性及其在整个社会中的地位都具有极为重大的意义而备受关注，后传到英美等国家，逐渐流行起来。如今，随着女性主义电影创作的兴起，越来越多的电影以女性的目光引导影像，以女性的关怀书写文本。女性主义电影多以女性为主角，描写一部分女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，然而，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，借以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀骜不驯的坏女人，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆以及性别压迫的解放更是引人深思。

《女人不坏》正是一部颇具女性主义代表意义的影片，它颠覆了传统文化对中国女性的种种限制，开辟了女性自我发展的新空间，充分地赋予女性个性解放。俗语有云，“三个女人一台戏”，特别是当女科学家、摇滚女歌手同商界女强人凑到了一起，这戏就演得格外热闹。本文延续着电影中的爱情主题，试图从三个女人的三种爱情来挖掘女性主义的表征。

一、泛泛：渴望爱情的女科学家

周迅饰演的泛泛，不妖娆，不妩媚，相貌平平且高度近视，她在影片中的一举一动都令人感到荒唐可笑，然而这个给观众带来了无限欢笑的人物其实却是一个悲剧。这位女科学家整天把自己隔离在实验室里。男人在她眼中不过是一个又一个实验品，有时候她甚至愿意把他们拆分成不同的器官來分别看待。这样做的结果就直接导致了所谓的“僵硬症”的产生，一接触男人就会产生过激反应，如果不戴手套，她甚至碰不得男人。她最开心的事情就是和舞蹈老师跳舞，也只有同舞蹈老师一起跳舞的时候，她才能尽情地释放自己，享受艺术带来的愉悦。她渴望爱情又惧怕爱情，这种从男性身上得到的满足其实就是一种女性意识凸显的表现。

在旁人看来，泛泛是个表情严肃、性格古板、不近人情的老姑娘，其实，她只是一个自卑的灰姑娘。她渴望爱情，却又不敢去爱，与其说她是对爱情和男人没信心，不如说她是对自己没信心。于是，为了获得爱情并寻找自己的价值，她发明了一种叫做“费洛蒙”的物质——一种有着特殊气味的小东西，男人们只要闻到了它就会发狂一样爱上它的女性使用者。泛泛试图用这种方式来获得属于自己的爱情，借此来吸引男人、控制男人。然而，她最终所爱上的其实还是自己所创造出来的“费洛蒙”。她的这种对于爱情的占有方式恐怕是对当代男权社会最直接最夸张的打击，也毫不保留地表现出一个女人成长的心理变化全过程。

二、铁菱：幻想爱情的摇滚女歌手

桂纶镁饰演的假小子铁菱是都市叛逆少女的典型，单亲家庭长大，玩摇滚，打拳击，网络小说家，还整天对着空气说话，绝对另类得可以。作为地下摇滚乐队主唱兼拳击手，铁菱的造型不错，拍砖、砸啤酒瓶的行径也讲究暴力美学，她那条饱含中国乡土气息的红色大花围巾，在黑得发亮的朋克装扮下赫赫生辉。这种“中性”的外形特征毫无疑问正是女性主义的表现形式。徐克大约就是要塑造这样一个外表上看起来桀骜不驯的非主流少女，当狠狠地砸开她难以接近的外壳时，我们发现的却是一颗单纯软弱的心。

有着中性强势外表的铁菱，一直有一位暗恋多年的对象——X。在她的心里，X就是其爱情的支柱，她对他的爱根本不需要得到对方的认同。铁菱毫无顾忌地生活在幻想世界里，坚持不懈地自欺欺人，并自得其乐。她一直生活在自己的梦中，幻想出一个完美的情人，幻想中的X时时刻刻陪伴着自己，填补了她心中无边的寂寞与无助。现实中，她打人、说粗口，身上的女性意识早已荡然无存。只有在她自己构筑的乌托邦的世界里，只有在她怀抱枕头幻想着X的時候，我们才能从她那花痴的眼神中读出一点儿少女的情愫。如果没有“费洛蒙”，她的生活只会一如既往的自由自在。是“费洛蒙”让铁菱走出了幻境，踏入了真实，也是“费洛蒙”让铁菱找到了真实的男友，一个深爱着她的男人。这个大大咧咧、不拘小节的假小子用她独特的方式为我们诠释着另外一种爱情，在传统的男权话语体系之外，用她的热情再次告诉我们女人同样也能主动找到我们想要的爱情。

三、唐露：排斥爱情的美丽商界女强人

张雨绮饰演的唐露属于这部女性电影的绝对主角，她的一举一动以及她的价值观都是女性主义最闪亮的标志。她从来不相信世界上有爱情的存在，她所相信的是自己的金钱与智慧。公司里的所有男性都拜倒在她美艳的外表之下，她的那份妩媚与妖娆便是她存在的资本。控制欲及面子一直是她生命中坚固的两个支点。直到“费洛蒙”的出现，才打破了这持续许久的平衡。“费洛蒙”摧毁了“泛泛”的真爱之路，却开启了唐露的爱情之门。

唐露那么的骄傲、美丽。作为新时代的女性，她有很多追求者，但是她始终无法找到自己的那个唯一。直到由方中信饰演的“巫教授”的出现，使她彻底地陷入到了爱情之中，然而，当巫教授向她求婚时，她却仍然保持着一个女人惯有的骄傲，断然拒绝。因为，只有她懂得，爱情如同“放风筝”的硬道理。

现实生活中这样的女性是存在的，高傲得不可一世，像极了Gossip Girl里的Blair。以为自己不需要爱情，直到遇到散发致命“费洛蒙”的那一个“他”，在颜面和真心中无比痛苦地摇摆着、纠结着。在和“费洛蒙”的搏斗中，唐露显得格外可爱，她紧紧捂住自己的鼻子，抵挡爱神射出的利箭，一方面像吸了迷药双颊绯红，甚是诱人，另一方面却拼命冲出车门，想要回归冷静。

唐露最后终于放下了自己一直端着的面子，开始相信爱情的存在，她在走出了百米之外所抛开的并不仅仅是一件象征着虚伪的外套，她所抛开的是长久以来始终束缚着她内心的枷锁，她最终完成了自己感情上的个性解放。

周迅饰演的泛泛离开了眼镜就会变得与盲人无异、桂纶镁饰演的铁菱在幻想中不能自拔、张雨绮饰演的唐露可以让所有的男人为之疯狂。这三个人物的特征用现实的眼光去看并不会令人感到丝毫的可笑，眼镜小妹、幻想少女、美艳丽人，这三种女性类型在我们所生活的世界中确实是存在的，可是当她们的这种特点被镜头放大并且渲染之后，所有的一切都变得不再那么现实了。

女人之所以不坏，是因为影片中女子的所作所为都是为了找回自己本身的价值，完成个性解放。片中的坏，是一种自救的方式，也是一种解放的方式。作为第二性的女人在不断地成长着，她们身上所体现的独立、勇敢与坚韧，应该是对于“女性”更为丰富的诠释。

[1]肖雅.走向极致的灿烂——浅谈许可电影的女性群像与爱情观[J].电影评论，2008（11）

[2]金丹元，曹琼.女性主义、女性频道抑或是女性意识[J].社会科学，2007（12）

[3]王金玲.女性社会学.北京:高等教育出版社,2005.126

（作者单位：武汉大学艺术系）