竹笛演奏艺术提要

□杨桐佳

竹笛，又称“笛”，“笛子”，是我国民族乐器中吹管乐器（也简称“管乐器”）里的一种重要乐器。

一、竹笛的构造与特点

竹笛因用竹制而得名，材质分为白竹、紫竹、红竹、凤眼竹、湘妃竹等。

竹笛的形制多种多样，其中主要有两种：一种是曲笛（又称“昆笛”），因为昆曲伴奏而得名，长约60厘米，内径约1.7厘米，用丝绒缠成了节节的环形圈，漆以红色或黑色，或雕以龙凤图案。有十二孔，正八孔为吹孔，背四孔为基孔。基音音高一般为a1，音域为a1—d4；另一种是梆笛，因为梆子戏伴奏而得名，长约40厘米，内径约1—3厘米。基音音高为a2，音域为 a2—g4。

曲笛音色柔和优美；梆笛音色刚健明亮。

此外，在我国少数民族中，如维吾尔族，蒙古族等，也都有具有该民族特点的竹笛。

另有“改良笛”，增设了半音指孔和音键，便于转调。

竹笛不仅可以独奏，而且可以合奏、重奏、协奏、伴奏，不仅是民族乐队中不可或缺的重要乐器，而且是许多曲艺、戏曲中的一件极为重要的乐器，其至是主奏乐器。

二、竹笛的历史与成就

竹笛的历史十分悠久，早在7000余年前的新石器时期，就已出现。我国考古学家在浙江河姆渡出土的骨笛，在河南汝州中山寨出土的崩笛，距今均有7000余年。其声音已经具备了与纯律、二十四平均律、十九平均律、五度律等相近的特点。战国时期，笛子已普遍流行，屈原的弟子宋玉就写有《笛赋》。汉代，笛子大为流行，长沙马王堆汉墓出土的文物中，就有两支横笛。汉代与晋代已出现著名的笛子演奏家马融、桓尹、列和、绿珠等。唐代，竹笛大兴，出现了《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、《云州曲》等曲目，并出现了著名笛子演奏家李暮、龙承恩、许云村、张梦秀等。元、明、清三朝，笛子广泛应用到戏曲、曲艺之中。

建国以后，竹笛大加发展，涌现出冯子存、陆春龄、赵松庭、江先谓等著名笛子演奏家，并产生了《小放牛》、《喜相逢》、《早晨》、《洗衣歌》、《巡逻在边防线上》、《放风筝》、《和平鸽》、《卖茶》、《挂红灯》、《欢乐歌》等竹笛名曲。

总而言之，竹笛的历史是十分悠久的，竹笛的艺术成就也是相当的辉煌，可以认为，竹笛是我国民族乐器中的瑰宝，是民族的骄傲。

三、竹笛的演奏技巧

竹笛的演奏技巧，可分为以下两部分：

一是口法。即吹奏时口的方法与技巧。其中又包括以下几种：1.风门。指吹奏时嘴唇的上下唇之间的空隙。风口的大小决定音高：风门愈大，声音愈低；风门愈小，声音愈高。2.风口。指风门中吹出来的气息，风口随音的高低而变化：低音时风口放缓；高音时风口加快。3.口劲。指上下嘴唇和两颊肌肉反复收放活动的力量。口劲的大小根据风门的大小与风口的缓急而定：风门大、风口缓，口劲就小；风门小、风口急，口劲就大。4.缓吹。即吹低八度音。5.急吹。又称“超吹”，即吹高八度音。6.吐音。又称“舌打音”，又分单吐法、双吐法、三吐法三种。7.舌技。即舌头的技巧。又分单舌、三舌、花舌三种。8.喉音。即“碎音”。

二是指法。即手指按孔的方法与技巧。其中又包括以下几种：

1.滑音。指手指依次按闭或开的各种音。又分为上滑音、下滑音、抹音等。2.历音。即急速、连续级进的手指技巧，又分为上历音、下历音两种。3.巴音。即时质相等的音。4.颤音。即颤动的音，又分为指颤音、虚颤音、小臂颤音、捋颤音、喉腹颤音、唇腔颤音等。5.同音换指。即次奏三连音的指法。6.装饰音。即“加花”的指法，又分倚音、波音、赠音、唤音、迭音、泛音等各种不同的指法。

须要说明的是，竹笛的演奏艺术，是口手同步一体的密切合作。我们之所以分为两部分、只是为了理论上论述的方便。而在演奏实践中，都是口法与指法紧密合作的。例如吹奏装饰音中的波音时，要连续吹奏出三个音（包括本音在内）。而吹奏装饰音中的倚音时，其中的复倚音要吐小音符的第一个音，而用手指的颤动把本音奏出来。

在演奏实践中，口法与指法联合运用的演奏方法，主要有以下四种：

1.花舌或喉音与历音的联合运用。2.花舌或喉音与滑音的联合运用。3.花舌或喉音与颤音的联合运用。4.滑音与吐音的联合运用。

综上所述，竹笛的构造与特点十分鲜明，其历史悠久，成就巨大，演奏技巧高超，是我国民族乐器中的一种重要乐器。希望有更多的人喜欢它、热爱它、学习它，以弘扬我们民族的传统文化。