当代戏剧与音响式舞台动作

□ 李昌慧

在当代戏剧舞台中，音响已经成为舞台动作不可分割的一种成分。

“音响效果”，它是戏剧演出中的辅助成分之一。很多任务客观环境的气氛都是通过音响来完成或构建的。如门外时时响起的鸟鸣声、辘轳打水的声音、汽车驶过时的马达声和喇叭声等等，这些音响交错起伏，创造出了一种特定生活环境的气氛。效果还能创出一种情调，来烘托人物的主观情绪。又如戏中，一个人受到别人的挖苦、打击，站在窗前，感到万分沮丧，这时，音响设计师就会利用音响造成一种符号，反映人物心情的强烈效果,以烘托个人的内心世界，再稍加语言、行动就可以了。

凡是如此的音响效果，都有着很重要的作用。但是，正像一位戏剧家所说过的那样：“这样的音响只起着辅助作用。这好像是一种可有可无的伴奏，并不是绝对必要的。没有它，戏可以进行。”如果音响不再仅仅是“辅助品”，假设没有了它戏就不能继续演下去，那么，这时的音响就成了一种会动的必需品，也就是通常说的“音响式舞台动作”。

在彼得堡小剧院演出的《士兵之歌》的舞台上，导演列夫·多金运用一架钢琴以及在这架钢琴上弹奏出的音乐，以“假定性”的创作手法，巧妙处理了一段俄罗斯军队中的士兵与女青年亲密接触的“激情戏”。一个士兵和一个女青年来到一间小屋幽会，情浓之时却找不到合适的地方亲热，小屋里有一架三角钢琴，从舞台上方的吊杆上放下三根绳子拴着钢琴，两人急切地爬上钢琴，两个人的皮靴踏在钢琴上发出“嘎吱、嘎吱”声，他们有点心疼钢琴，于是在琴上脱下靴子。两个人的脚尖无意间触碰了钢琴的琴键，发出了一个乐音，于是两人居然用脚趾弹奏出一个乐句。于是两人站到钢琴上，尽情地用脚趾来弹奏钢琴。此时，舞台上的音乐发生了变化，同样的旋律钢琴曲节奏、乐音渐强。随着音乐的渐强，两个人舞台行动的实质也开始发生变化，从用脚趾进行钢琴弹奏变成了随着音乐用脚做出弹奏钢琴的舞蹈动作……舞台上的钢琴被吊起，随着音乐的加强，两人更加欢快地用“脚趾弹奏钢琴”……钢琴上的男女青年飘向空中……导演在这段戏的艺术处理中运用了钢琴与音乐，将一对男女青年的相爱与结合表现得既含蓄又充满了诗意。电影艺术中，这样的音响式很多。声音推动了剧情发展，这样的音响成为“剧中人”，按照我们的解释，它们已经成为有力的戏剧舞台动作。

在戏剧中，音响也可以起到类似的作用。有位戏剧学家曾经在谈到音响的作用时举出两个例证：其一是，“在莫斯科艺术学院演出的《安娜·卡列宁娜》一剧中，安娜卧轨自杀前，远处火车的汽笛声使她产生了只有一死的念头。随着火车渐近的汽笛声，终于使她下定了自杀决心。卡列宁娜死亡的一瞬间，若没有音响效果的配合，就不可能在舞台上表现出来”。其二是，“在《铁甲列车》演出中，有这样一个激动人心的瞬间：铁甲列车应该发出其所有隆隆声、碰撞声、铿锵声而冲上舞台。这时的音响效果就压倒了其他一切因素，而成为剧中的‘角色’”。

不过，在他所列举出的两个例子中，音响是在某一场面中才具备了动作价值。音响作为全局的贯串动作，最明显的例证是尤金·奥尼尔的《琼斯皇帝》。该剧的第一场中，有一群土人聚集在山上准备向暴君琼斯发起最后的总攻击，一个商人将这个消息告诉了皇帝琼斯，这个暴君乍一看像是早有准备，他凭着自恃的勇气、智慧并不恐惧，自认为可以击退造反者，正在这时：

（远处山上隐隐传来有节奏的鼓声。鼓声浑噩、低沉、颤抖。开始时鼓点如正常的脉搏——而后逐渐加快，从不间断，直到落幕）

他听到鼓声，他离开了自己的皇帝宝座，于是他不再是无敌的。“面部出现了恐惧的神色”，反叛者正聚集着力量，动摇着他的统治，他的生活快到头了。

从第二场到第七场，琼斯一个人在丛林里逃窜，自己的过去，那些他曾千方百计掩盖的经历就会浮现在面前，没有任何力量能够遏制它们的再现。鼓声一直追随着他，他那些曾经当过奴隶的经历、他当白人男佣的经历、他曾犯过的种种罪行的经历、他童年的迷信……所有的一切，所有他认为自己已经忘却的一切都随着隆隆的鼓声出现，并槌槌敲击着他、震撼着他。

鼓声一直追赶着他、逼近他。鼓声象征着造反的力量，也暗示着他内心的恐惧。这个暴君早知自己的统治不能长，所以，他早就准备了一条逃亡的密道，而且他对森林一清二楚。但是鼓声所激发的恐惧心理使他迷了路。鼓声把他过去的经历和现在的处境揉作一团，把他外表的包装层层剥落并撕得粉碎。鼓声每分钟7 2下（恰好是正常人心脏跳动频率），然后逐渐加快，他的皇帝服在奔跑中片片撕落，身体愈来愈暴露，自我也愈来愈暴露。天明时，他又回到了逃跑的地点，因而被土著人杀死了，鼓声戛然而止。这鼓声是琼斯内心活动的写照，是他的生命的象征。

《琼斯皇帝》这部戏剧是表现主义的力作。实际上，表现主义戏剧确实是着重解释人物“潜藏的灵魂”，为了达到这种效果，这派剧作家们探索将各种表现手段和方式，诸如人物的幻想、梦境等等主观心理活动，表现为直观的舞台场面等等。著名戏剧理论家克拉克说过，表现主义戏剧在技巧上的特点是：“把那些似乎是某人确实说过的话或做过的事记录下来是不够的，必须借助一种象征的语言和表演，加上布景和灯光，把他的思想、他的下意识的心灵、他的行为简括地表现出来。”奥尼尔在谈到这个流派时说：在很多表现主义戏剧中“出现的是些抽象的人物”，因而妨碍剧作家与观众的交流，这是不可取的；而“表现主义的真正功勋在于他们把许多动作带进了戏剧”。而音响式舞台动作就是其中一支。