视觉色彩构成（一）

朱光武

（上海戏剧学院 舞台美术系，上海 200040）

色彩是构成舞台艺术的重要要素之一，舞台艺术随时都在接受色彩的各种影响，同时又在不断用色彩来表现自己，舞台灯光是舞台上所有颜色呈现的总指挥。想用色彩准确地传达某种信息，就必须对色彩构成进行系统研究。

1 色彩的属性

色彩的感觉是在光的作用下产生的，漆黑的空间里什么也看不见，视觉生理完全健康的人在这样的环境里也如同盲人一样。只要有光，人们就能看见物体，看见空间，看见物体间的相互关系以及物体具有的色彩知觉。人类是在光的作用下才获得对客观世界的认识。

现代物理学研究证实，光是一种可见的电磁波，它的波长为380 nm～780 nm。1666年，英国科学家牛顿（1642～1727）在剑桥大学的实验室里发现了色彩的成因，为人类揭示了光色原理。牛顿把太阳光从一个小孔引进暗室，通过三棱镜把这束太阳光分离出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色（见图1），由此，拉开了人类对色彩研究的序幕。

这就是我们现在所说的光谱分析，它告诉人们太阳光是由多种色光混合而成的复合光。在这以前，人们通常认为太阳光是单一的白光。由于各种色光的波长不同，所以，它们的折射率也各不相同，红色的光波最长，折射率最低；紫色的光波最短，折射率最高。日出与日落时，太阳总是红红的就是这种原因造成的。

1.1 光源色

我们把宇宙间凡是能自行发光的物体称为光源。光源有两种：一种是自然光；另一种是人工光。例如，太阳等恒星属于自然光源，灯光、烛光等属于人工光源。人类目前还无法对自然光源进行控制，人工光源则完全可以跟随人的意愿给予点燃或者熄灭。由于各种光源发光时产生的基础条件不同，因而各种光源发出的光波长短、强弱、比例性质也各不相同，构成了不同的色光，我们把各种不同光源的感知色彩称为光源色。如果把白天时间（9：00～15：00）的太阳光作为标准的白光，以此来衡定日出与日落的太阳光、以及其他人造光时，我们不难发现，日出与日落的太阳光和人造的白炽灯光都是呈偏暖的色彩，普通荧光灯的光则是呈蓝色。通过三棱镜光谱分析，日出与日落的太阳光和人造的白炽灯光中所含的红、橙、黄色光的比例要大于其他色光，普通荧光灯的光中所含蓝色光的比例比其他色光要多。为了更好地了解、认识、使用色彩，只有对光源色进行全面分析与了解才能提高对色彩的运用与表现。

1.2 物体色

非光源性质的物体本身不发光。物体的色彩是由物体表面和该物体对光的吸收、反射、透射和折射等反映到视觉中的光色感觉。由于受光的性质、强弱、以及物体周围环境的不同，物体色彩的呈现会有所变化。在我们生活的自然世界里，那些原本不发光的物体在光的作用下呈现出万紫千红的色彩，我们把这些色彩统称为物色。

1.3 色彩三属性

世界上的色彩千千万万，几乎没有相同的，但是人们发现，凡是色彩都一定同时拥有三种属性，即明度、色相和纯度。它们有相对独立的特点，但又相互联系、相互制约，共同形成一个完整的色彩关系。因此，色彩的三种属性是色彩研究的基础。

1.3.1 明度

明度是指色彩的明暗程度。物体表面反射的光因波长不同而呈现出各种不同的色彩，由于反射同一波长的光出现不同的数量，这就使颜色的深浅有了差别。明度相对于色相和纯度具有较强的独立性，它可以用黑、白、灰的形式单独呈现。白色属于反射率相当高的物体，它可以反射各种不同波长的色光。黑色属于反射率极低的物体，它会吸收各种不同波长的色光。任何颜料色混入白色之后，可以提高它的明度，混入的白色越多，明度提高得越高；任何颜料色混入黑色之后，可以降低它的明度，混入的黑色越多，明度降低得越多。

1.3.2 色相

色相是指色彩的相貌，是区分色彩种类的名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，每一个色名都表示一个特定的色彩印象，而他们之间的差别就是色彩的相貌不同。不同的色相是反射不同波长的光的结果。在七色光谱上，色相的排列顺序有一种固定的关系，色与色之间没有明显的边界。按色彩红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的排列，如果把红与紫连接起来，就能形成一个环形，这就是色相环。

色相有高纯度、中纯度、低纯度、高明度、中明度、低明度之分。

1.3.3 纯度

纯度是指色彩的纯净程度，又可称饱和度或鲜艳度。光谱中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都是高纯度的色光；颜料中的红色是纯度最高的色相，蓝绿色是纯度最低的色相。任何一种色彩在加入白色或黑色后，都会降低色彩本身的纯度；任何一种色光在加入其他色光后，都会增加光的明度，同时降低色光的纯度。

有人把色彩的明度称之为色彩的骨髓；把色彩的色相称之为肌肤；把色彩的纯度称之为精神，作为构成色彩的三种性质是色彩最基本的构成要素，也是我们走入色彩王国，寻找色彩真正价值的源头。

2 色彩的混合

人们视觉感受到的色彩是由两个系统构成的，即光色系统与物色系统。光色与物色都有自己的混合规律。学习色彩混合理论的主要目的是能正确地掌握色彩的各种不同类型的混合方法，以及了解各种色彩混合后所产生的不同视觉效果。色彩混合一般有三种：加色混合（加光混合、正混合）、减色混合（减光混合、负混合）、中心混合。

2.1 加色混合

加色混合是指色光的混合。当两种以上不同颜色的光源混合在一起时，会产生第三种颜色的光，其亮度是两种色光亮度的和。我们用灯具实验，在三个相同的灯具（白光）前各放置一张基本色的滤色片：红、绿、蓝，所获得的三种色光分别代表光的三原色。把他们叠加在一起，构成明度增加的白色色光（见图2）。

在任何两个色光前插入不同的减光片后，我们能清楚地看到它们混合后所产生的色彩变化：

（1）红色光+绿色光=黄色光

逐渐减弱绿色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：黄→橙→红；

逐渐减弱红色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：黄→黄绿（柠檬黄）→绿。

（2）绿色光+蓝色光=青色光（湖蓝色）

逐渐减弱蓝色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：青→青绿→绿；

逐渐减弱绿色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：青→青蓝→蓝。

（3）蓝色光+红色光=紫红色光（品红色）

逐渐减弱红色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：紫红→紫→蓝；

逐渐减弱蓝色光的亮度，直至为零，色光的变化过程为：紫红→红紫→红。

在加色混合中，二种原色光混合可得到第三种颜色光，我们把这第三种颜色光称为中间色光（复色光）。三种原色光和相互间的中间色光可以构成一个色环，原色光相互间在色环上相差120°，而它们相互间的中间色光与原色光之间相差60°。任何一个原色光与另外两个原色光混合产生的中间色光正好差180°，这种在色环上完全相对的色光关系，我们称之为互补关系（见图3）。在加色混合中，成为互补关系的色光混合后呈现白色（即色相感觉完全消失）。由于加色混合中各种色光混合的比例各不相同，所以，最终产生的色光也多种多样。只要符合互补关系的色光混合后都能成为白色。

2.2 减色混合

减色混合是指颜料色的混合。当两种不同的颜料色混合在一起时，会产生第三种颜色，其色彩的明度会减弱、纯度降低。颜料色本身不发光，它的明度与颜色的呈现取决于光照的亮度与光的波长，在全光谱的白光照射下，各种颜料色都能真实地呈现自己的色彩本质。两种颜料色混合后产生的第三种色彩其明度不会超过原来二种色彩中最亮的一种颜色。颜料色的三原色分别是红、黄、蓝，黄色的明度最高，蓝色的明度最低，把三种原色以等量混合在一起，构成明度减弱的黑灰色彩（见图4）。在任何两个原色颜料混合后，我们能清楚地看到它们混合后所产生的色彩变化：

（1）红色+黄色=橙色

逐渐减少红色的成分，直至为零，色光的变化过程为：橙→橙黄→黄；

逐渐减少黄色的成分，直至为零，色光的变化过程为：橙→橙红→红。

（2）黄色+蓝色=绿色

逐渐减少黄色的成分，直至为零，色光的变化过程为：绿→蓝绿→蓝；

逐渐减少蓝色的成分，直至为零，色光的变化过程为：绿→黄绿→黄。

（3）蓝色+红色=紫色

逐渐减少蓝色的成分，直至为零，色光的变化过程为：紫→红紫→红；

逐渐减少红色的成分，直至为零，色光的变化过程为：紫→蓝紫→蓝。

在减色混合中，两种原色混合后产生的第三种颜色，我们也称之为中间色（复色），用原色与中间色同样也可以构成一个色环，原色相互间在色环上相差120°，而它们相互间产生的中间色与原色相差60°。任何一个原色与另外两个原色混合产生的中间色正好差180°，只要在色环上是相差180°的两个颜色就建立了互补关系（见图5）。在减色混合中，任何属于互补关系的色彩混合后都呈现黑色（或黑灰色，色相感完全消失）。

2.3 中性混合

中性混合是指不同颜色进入视觉后才发生的混合。中性混合包括平均混合与空间混合，平均混合主要用在色彩研究方面，空间混合则常用在视觉艺术设计中。

（1）平均混合

有人做过这样一种实验：用黄、蓝两种颜色按一定比例涂在一块圆盘上，然后以每秒40～50次，或更快的速度旋转圆盘，这块圆盘最终呈现的是绿色。旋转圆盘的色彩感觉实际是不同颜色反复刺激同一视网膜的结果。这种混合方法与减色混合（颜料色混合）法完全相同。

（2）空间混合

与平均混合的方法不同，在画面上将各种不同颜色以相同大小的点（块）面并置在一起，然后退到一定的距离后，才能看清物体的构造与色彩。色点（块）的大小与空间距离的近远是空间混合构成的两个主要因素，受空间距离与视觉生理的限制，眼睛辨别不出太小或太远物象的细节，把各种不同的色块感受成了一个新的色彩。空间混合所需要的距离由色点（块）面积的大小决定，点（面）的面积越大，形成空间混合所需的距离就越远。在街道上，我们常见的大屏幕显示屏就是运用这种混合原理：远看是个完整的画面，近看都是发彩色光的小点。印象派中的点彩画法作的画，用马赛克镶嵌的壁画，以及纺织品中经纬纱交叉的混色现象都属于空间混合的色彩效果。