论电视摄像中的固定拍摄和运动拍摄

■ 蒋啸涛

规范的标准的摄像机定位,是电视摄像从业者必须掌握的电视图像文化知识,这对提升电视台摄像师的专业基本技能和审美驾驭能力至关重要。

电视摄像机的运动、镜头焦距变化的运用和升降、遥控等特殊设备的使用，带来电视画面的复杂多变和不拘一格。但若运用不当,更会带来许多负面效果,有时甚至让观众目不暇接、眼花缭乱,如画面无意义的摇晃、无目的的推拉、无必要的摇移等，这不但影响了观众对电视节目的收视和欣赏，而且不利于电视图像画面质量的整体提高。结合湖南卫视节目的拍摄特点和本人十几年的实践经验，现谈谈“固定画面及固定摄像”与“运动画面及运动摄像”两个问题。

一、固定画面及固定拍摄

所谓固定画面就是机位、光轴、焦距不变的情况下，不管被摄对象处于静止状态还是运动状态，都称之为固定画面。

固定画面的“固定”，最直接和最显著的标志就是画面构图的框架是固定的，不像运动画面，可能出现上下、左右、前后等位移及变化。从实践的角度来说，固定画面在拍摄的过程中，镜头是锁定的，从寻像器所能看到的画面范围和视域面积始终是一样的。固定的框架内的被摄对象，既可以是静态的，也可以是动态的。

1.固定画面拍摄时消除了画面外部的运动，镜头是相对稳定的，就是给观众以相对集中的收视时间和明确的观看对象。如：湖南卫视《背后的故事》，是一档感动多数人的大型故事性情感类节目，挖掘众明星光鲜亮丽背后触动心灵的故事。在拍摄人物接受采访、回答问题时，一般采用固定画面，这样观众容易观察其语气神态，注意其语言信息，获得舒适自然的交流感。

《背后的故事》现场图

机位图

在机位图中，一号、三号、四号机为主机位，主要负责拍摄主持人和嘉宾，二号机为全景机位，这四台机位基本上为固定画面拍摄。五号机为游机，主要拍摄观众和抓拍一些突发状况。六号机为摇臂，主要是寻找不同角度，采用不同的运动轨迹，为转场和过渡使用。

2.固定画面的局限和不足。固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制；画面难以表现复杂、曲折的环境和空间；画面在一个镜头中构图难以有太大的变化；画面难以表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体；固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。

3.固定画面的拍摄要求。固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；固定画面的构图一定要注意艺术性和可视性；固定画面在拍摄时一定要注意“稳”；要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现。

二、运动画面及运动拍摄

运动拍摄，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴或变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称之为运动画面。如：由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。如：湖南卫视《快乐男声》，《舞动奇迹》，《快乐大本营》及各种大型晚会都根据节目节奏大量使用一组一组的运动镜头，收到了很好的视觉效果。

推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。

1.推镜头的特征。（1）推镜头形成视觉前移效果。推摄时由镜头向前推进的过程造成了画面框架向前运动。从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点前移，形成了一种较大景别连续递进的过程，具有大景别转换成小景别的各种特点。与固定画面不同，观众能够从画面中直接看到这一景别变化的连续过程。如：湖南卫视《我们约会吧》开场，就是用摇臂在运动中从空镜拉开掉头，再随着节奏推到主持人，接下来用其它机位过渡。

《我们约会吧》现场图

电视摄像摇臂

电视摄像摇臂不仅大大丰富了电视节目的镜头语言，增加了镜头画面的动感和多元化，使镜头画面增添了磅礴的气势和纵深空间感，让观众有身临其境的感觉；而且，由于摇臂摄像机的特有长臂优势，经常能拍到其他摄像机不能捕捉到的镜头。

（2）推镜头具有明确的主体目标。推镜头不论缓推、急推的变化和推得长、短等不同，都可分为起幅、推进、落幅三部分。推镜头画面向前运动，既不是毫无目标，也不是漫无边际，而是具有明确的推进方向和终止目标。如：湖南卫视《8090》，在当事人情绪发生变化时，镜头就可以随着情绪的变化缓推到近景或特写；《天天向上》在嘉宾有状态发生时，镜头就可以急推到嘉宾身上，甚至肢体的某个细节。

（3）推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不清晰到逐步清晰，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。同时，主体周围环境，由大变小，由所占较大的画面空间，逐渐变成所占空间越来越少，甚至消失“出画”。如：湖南卫视《舞动奇迹》，舞者表演过程，利用斯坦尼康，从侧面按一定运动轨迹跟进，直到表演者近景或特写落幅后再切开。有时也可用连续运动镜头拍摄完成。

斯坦尼康有着极大的的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄，在进行水平方向的位移上显示出了极大的优势，斯坦尼康在展示镜头运动过程中的画面内容上，能够最大程度地接近事物的本质。

斯坦尼康原理图

《舞动奇迹》现场图

2.推镜头的功用和表现力。突出主体，突出重点；突出细节，突出重要的情节；在一个镜头中介绍整体和局部、客观和主体的关系；推镜头推进的速度快慢能影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。

3.推镜头的拍摄及注意事项。推镜头应具有明确的表现意义,推镜头的重点是落幅。推进过程，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化，要采用跟焦方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准。

固定画面拍摄的驾驭力，能反映一个摄像师的基本业务素质和真实水平，更是对摄像师构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。练好固定画面拍摄基本功，也就为运动画面拍摄打下了良好的基础。只要你很好地掌握电视摄像、画面编辑及场面调度的基本知识，有目的、有意识地进行视觉形象的概括，镜头内部的蒙太奇造型和构图的多信息、多含义的表现，加强对画面语言的理解力和表现力，加强画面造型的准确性、概括力和艺术表现力，潜心修炼,不断完善,你将在电视影像的时空坐标中天马行空,任意驰骋,成为一名优秀的电视摄像大师。