好莱坞新锐导演李·丹尼尔斯草根黑马

文/宫楠 （发自洛杉矶）

与家境优渥、年少得志的詹森·雷特曼相比，李·丹尼尔斯的童年几乎是他的影片《珍爱》的翻版。1959年12月24日降临的李原本是上天赐予这个家庭的一个可爱的圣诞礼物，但父母没把他当心肝宝贝儿，紧巴的生活下，爱成了一种奢侈。李回忆说“我住的就是和《珍爱》一样的街道环境"。而且李的同性恋取向使他和当警察的父亲经常发生口角乃至肢体冲突，情形颇似《珍爱》里的女主角克里萨被母亲羞辱暴打（但克里萨给自己起了个昵称“珍爱”，自己宝贝自己），不同的只是：李生长在费城，珍爱的故事发生在纽约，珍爱更加悲剧的地方在于，她大字不识，被继父强奸后怀了孩子，还染上了艾滋病，到处受别人耻笑，日子过得比世界末日还要糟糕。

李意识到像他这样的孩子唯一摆脱苦难的途径就是努力和不放弃，他最终以优异成绩毕业于密苏里林登沃德大学，然后只身来到洛杉矶淘金。他先在一家保姆经纪公司干起，不久买下了这家公司，再经营了几年，把公司以200万脱手，兜里揣了钱大大鼓舞了他的勇气，心里有个声音在催促说，"是时候到好莱坞去闯荡了。"

他从星探做起，这让他有机会施展管理才能，慢慢做起了演员经纪人的他逐渐手里有了一些明星级的人物，也有了制片方面的经验。上世纪90年代末，他成立了李·丹尼尔斯娱乐公司，2001年出品的第一部电影《怪兽舞会》（Monster’s Ball），无论从艺术还是商业上都获得了极大成功，他慧眼识中素有‘黑珍珠’美誉的女星哈里·贝瑞在此片中突破了以往性感花瓶的局限，把一个苦难中不失勇气的母亲演绎得张力十足，一举拿下当年度“奥斯卡”最佳女主角奖，李在“好莱坞”的知名度也大大提升。

地位飙升的同时，李开始利用自己的影响力为黑人的民权奔走呼吁。2004年，他与前总统克林顿为总统选举一起工作的时候，把黑人歌星电影明星招致旗下，拍了一系列有关选举的短片，鼓励年轻一代有色人种投出自己神圣一票。同年，他同影星凯文·贝肯联合制作电影《森林人》，写一个出狱的恋童癖在重回小镇后如何艰难地回归新生活。可惜的是，当年的奥斯卡完全忽略了这部电影的存在，只是凯文·贝肯的表演受人瞩目。

2005年，已过不惑之年的李，执导了处女作影片《影子拳击手》（Shadow Boxer），讲述女杀手和继子发生感情的故事，影片有很耀眼的演员阵容，海伦·米伦和小古巴·古丁，又是白人与黑人的敏感性话题，但影片上映后引来混杂的反响，李初试身手惨遭滑铁卢。2008年他又重回监制位置，制作了《田纳西》，除了帮过气歌后玛利亚·凯莉重返大银幕外，其它指标都反响平平。.

在李的内心深处，从没有放弃重执导筒的梦想。

当他读了萨菲尔的小说《推动》，一部揭示当代美国黑人生活的小说，他有一种窒息的感觉，一种使命感把他推上了让梦想成真的旅程，他买版权改剧本找投资，好莱坞大公司的老板认为他简直在做白日梦，明确告诉他，“没人要看一个350磅的黑女孩怎么受苦挣扎，怎么得艾滋病，没人！”

这时演艺圈黑人同胞的鼎立相助显示了能量，在以往合作中结下深厚友谊的玛利亚·凯莉和莫尼克同意不计片酬出演，Talk show名嘴奥普拉·温福瑞到影片集资奔走呼吁，终于“狮门”公司投下1000万让影片得以启动。李不要他的经纪公司送现成的人选，而是到处去找心目中的“珍爱”。让李吃惊的是，珍爱的故事在上世纪80年代，时隔30年，仍然到处都有像“珍爱” 一样没上学不识字遭受虐待的黑人孩子，选角儿的经历也丰富了他的剧本，他最后把片名定为《珍爱》。最初李对票房并不乐观，“我以为《珍爱》根本无缘与观众见面，直接送去做DVD了。”幸运的是，《珍爱》以独立影片在年初“圣丹斯电影节”上夺得评委会最佳剧情片奖和观众选择奖的最佳剧情片奖，一下引起各方关注，得以在影院公映，观众反响热烈，迄今一路攀升到近5000万的票房。《洛杉矶时报》说《珍爱》“如一颗粗切的钻石，令人吃惊的原素材和粗鲁的场面的运用使其过目难忘”，有影评人更把《珍爱》的震撼与去年的《贫民窟的百万富翁》相提并论。李以横空出世的黑马态势让好莱坞”惊鸿一瞥“，只是这匹黑马在年过半百的岁数才收获了各种荣誉，包括“奥斯卡”最佳影片、导演、女主角、女配角等6项提名，以及2010年“斯坦利·克雷默奖”。

看着台下1000多名专业人士，李并不掩饰自豪夹杂着沮丧的复杂心情，“我很感谢你们把我带到这个圈子里，但此时，我在你们中间只看到有两个黑人，没有什么有色人种在这间屋子里，这表明了什么？“