“庄稼”种到画田来

郭文岭 孙 达 李春国 田子群

琴棋书画，古来为文人雅士的专属。国画中的工笔，则是艺术殿堂里一朵绚丽的奇葩。令人难以想见的是，这门高雅艺术，而今已成为宁晋县农民致富的途径。画工笔画，种“文化庄稼”，年创产值达到7000多万元。

日前，我们走访了宁晋县的工笔画特色村、工笔画院和工笔画市场一条街，对这一现象进行调查采访。

蔚为大观：3600农民从事工笔画产业

宁晋县工笔画兴起干上世纪80年代，繁荣于上世纪90年代，在国内市场形成整体声势则开始于2D00年以后。

目前，该县从事工笔画创作、临摹、拓稿、营销的人员达3600多人，遍布全县三分之一的村庄。城关镇、河渠镇、换马店镇一带已形成比较集中的50个工笔画特色村，汇集工笔画作者5人以上的画室达100多个。作品种类主要有传统仕女、现代人物、写实人物、写实花鸟、佛像、刀马人等。涌现出郑增科、李青海、谷敬敏、徐智勇、周玲、杨欣勇、尚文杰、王平辉、刘振波、赵艳飞等数十位带头人，他们的作品多次参加各级展览并获奖，多人入编国家级书画辞书辞典。

据统计，宁晋全县每年创作作品上万件，主要销往北京、天津、山东、新疆及日本、韩国等东南亚市场。在北京潘家园、琉璃厂两大市场，宁晋县作者的作品占工笔画销售总量的80％以上。部分精品力作被一些博物馆和个人收藏家收藏，企事业单位、公司团体也将工笔画作为珍贵礼品赠送外国友人。

溯本追源：宁晋绘画名家辈出

宁晋历史悠久，《尚书·尧典》称杨纡，汉置瘿陶郡，唐天宝元年改称宁晋。寓意“安宁晋福”。这里文化底蕴深厚，书画人才辈出。明代，状元曹鼐，擅画山水、竹石；清代，与郑板桥齐名的书画大家董文灿以画兰闻名，时有“南竹北兰”之誉；近代，“西安画派”创始人之一田登五系齐白石入室弟子，荣宝斋曾为其出版《田登五画集》。

该县工笔画起源于战国的帛画，发展兴盛于唐宋时期，20世纪开始复苏。工笔仕女一支，到黄均大师的学生郑增科这里已开辟出一条道路，自成一统。郑增科毕业于河北师范大学美术系，被中央美术学院教授黄均收为入室弟子，现为河北省美术家协会会员、中国名人书画艺术研究院研究员、九河工笔画学会会长。他的作品以传统仕女为主，兼山水、花鸟。郑增科的传统仕女画用老师黄均的话说：“美而不媚，丽而不佻，纤雅精巧、细腻婉约，颇具唐宋之风，无论工笔重彩、淡彩、白描作品中的人物，无不神态各异，笔墨清新。”

郑增科从河北师范大学美术系毕业后回家乡教书，授课几十年，桃李满天下，是他，将宁晋的工笔画推向市场，让市场了解了工笔画，也了解了宁晋。

上世纪80年代以来，在王俊武、郑增科等一批知识分子绘画作者的带领下，宁晋工笔画逐渐崭露头角。“画工笔能赚钱”，现实的利益激励一大批初、高中毕业的青年农民加入工笔画队伍，形成了现在的规模。

在同一个地域、同一时期、数千人同画一个画种，历史上从未有过。这是宁晋人创造的“农民工笔画”现象。

市场观潮：“河北画派”独立涛头

工笔画，没有工夫不成画，没有功夫不成好画。从构小草图，到放大黑白稿、勾线、分染、罩染，到最后整理，每一个环节都很见功夫。一个成熟的画家，要创作完成一幅20平尺以上的“大画”，没一两个月也不行。

宁晋农民画手们画工笔画，优势在、“有的是工夫”。而他们肯花工夫学画、作画，是因为得到了市场的认可。河渠镇是该县画工笔画比较集中的一个地方，以现代人物题材为主，代表画家有李青海、刘振波、徐志勇等，他们的画在北京、天津都有专营店和经纪人；像县城西北换马店镇的尚文杰、王平辉，凤凰镇的白云杰、张岩等，则以传统工笔人物画为主，主要画古代传说、历史故事等；而生活在县城的谷敬敏、杨欣勇、戴晓溪、马玉红等题材较丰富，人物、花鸟、佛像等均能入画，且创作能力很强。他们用传统的画法，再现历史的辉煌、写实美好事物，通过作品抒情达意，歌颂真、善、美，弘扬传统中华民族传统文化。换马店镇的曹伍瞳、米家庄、黄退、东枣村，北河庄镇的北河庄、东河庄、西沙良，凤凰镇的中曹、孙村、解放、大柳庄，苏家庄镇的司马、羊盃等村，也生活着很多工笔画作者。

在北京琉璃厂和潘家园文化市场，单单经营书画作品的门店和摊位就有上百个。其中工笔画在诸多画种中独树一帜，它蕴含着一个大的市场商机。除个人收藏、欣赏学习以外，作品主要销往日本、韩国、新加坡等东南亚市场。工笔画作品来源出现最多的就是河北宁晋。工笔画每平方尺标价30～3000元不等。

宁晋县的工笔画在北京、天津被称为“河北派”，是近年走俏京津市场的四大门派之一(其他三个流派分别是“学院派”“画院派”“名家派”)，对市场有相当的冲击力，无论是创作水平、还是作品数量，都令业内人士刮目相看。

然而，作为一个新兴的文化产业，宁晋工笔画虽然初具规模，并呈现良好的发展态势，但要做大做强，还面临着一些急需解决的问题。

一是缺乏一套与工笔画发展相适应的新的行业生产、经营管理办法。由于宁晋工笔画发展还处于初级阶段，组织形式主要是个人创作或家庭作坊式的分散化经营状态，无序发展、无序竞争的问题严重障碍着工笔画产业的健康发展。二是缺乏产业经营意识和市场运作能力。有庞大的工笔画生产队伍，缺乏一批具有市场开拓能力和产业经营能力的营销人才。多数作画的人主要关注于创作，没有更多的时间和精力去跑市场，搞销售。从目前生产经营的模式看，基本上都是由画商签订合同，订什么就画什么，只管作画不管市场运作，很多利润都被中间商赚走了。三是缺乏对文化品牌的战略策划和运作。宁晋县工笔画在京津市场很畅销，涌现出一批有实力的画家，但对书画名人缺乏系列性的宣传推介。宁晋工笔画作为一个统一文化品牌，尚未能产生应有的品牌效应和影响力。

产业前瞻：规划牵引人才提升

宁晋农民工笔画，已经具备相当规模和较为强劲的市场冲击力。但工笔画产业化，毕竟是个新事物。其如何健康平稳发展，已经引起当地党委、政府的高度重视，也引发业内的深度思考。

宁晋县文联主席李春国在一份调查报告中提出五条建议：

一是健全组织，做好规划。成立宁晋县工笔画协会，为工笔画产业的发展搞好组织培训、信息发布、引导发展。协调服务等工作，命名一批骨干画师向外推介；制定出台《关于宁晋工笔画产业发展的实施意见》。

二是搞好培训，努力创新。利用现有影响，争取同省内外美术院校联姻，努力创办工笔画培训教学基地——工笔画学院，请县内外、国内、国际知名专家教授讲座授课，指导点评，不断提高创作者的专业水平，充实创作人才队伍。组建宁晋工笔画研创中心，与省内外美术院校或专业研究机构建立协作关系，引进技术和人才，搞好工笔画的研究、创新和市场开发等工作。

三是抓好载体，精于营销。以褚家庄等工笔画特色专业村为单位，进一步壮大规模，扩大产品影响力。通过进一步引导和规范提升，培育打造一批公司带头人，形成公司+基地+工作室的产供销一条龙模式。

四是加强交流，宣传推介。鼓励和号召创作人员更多地走出去，与外地名家交流，多参加省及国家级的各类展评，要在石家庄、北京、上海、深圳等大中城市举办工笔画大型展览，提高宁晋县工笔画品位，增加分量。

五是协调联动，形成合力。各级、各部门领导要高度重视工笔画产业的发展，引导广大群众关心工笔画产业，参与和支持工笔画产业的发展，为工笔画产业的快速发展营造一个浓厚氛围和宽松环境。

采访中，我们高兴地了解到，从今年开始，宁晋农民工笔画，正在进入一个前所未有的发展平台。一是人才培养基地化、集约化。按照县委、县政府的统一部署，该县以美术师资力量雄厚的宁晋三中、职中等为基础，整合资源，启动了职教集团工笔画专业的建设，将规划投资单独的教学楼，打造40个工作室，在校学生规模达到1000人。另外，宁晋县与河北画院建立了固定的帮扶关系，今年11月，该县首次在河北美术馆举办农民工笔画展。二是销售渠道不断拓宽。组建了古丁桥工笔画发展中心和燕廮工笔画制作销售有限公司，在县城小南海市场开辟了工笔画市场一条街，积极开发国内和国际市场，力争使工笔画产业年内产值突破亿元大关，三是加强交流推介。去年以来，举办研讨交流会28次，参加国家级文博会和交易会12次，举办工笔画大型展览25次。今年5月17日，深圳第三届中国(深圳)国际文化产业博览交易会上，在书画展区，宁晋画家郑增科的展位占有了重要席位。开馆当天，仅一小时时间，他创作的两幅仕女画就以每平方尺3000元的价格售出。

宁晋县提出，要打造“中国工笔画之乡”和“全省文化产业示范基地”。

(责编：宁人)