传统屏风向现代屏风的演变

凌 云 赵锡峰

摘要:屏风作为社会物质文化和精神文化的产物,屏风文化艺术以其自身的现实存在和社会功能的完整性而成为文化现象。本文分析了传统屏风向现代屏风的演变,并提出了现代屏风的设计理念。希望本文的研究能推动屏风在现代社会的发展。

关键词:屏风 传统 现代

当屏风成为人类生存生活的必备内容时,屏风文化艺术实际上影响并改变着人们的生活方式,从简单走向繁杂,从复杂又走向简练,从苛求到舒适,从满足生理到精神享受,到表现自找、表现个性,屏风这种特有的文化行为,越来越多引起人们的关注。本文将首先从多方面分析传统屏风的文化意义;接着,在发展与变化中探讨现代屏风的新发展。

一、传统屏风的文化意义

传统屏风艺术是我国传统文化的一个重要组成部分,它的发展过程与建筑装饰、社会风俗以及政治、经济等相互渗透、互相影响,形成了当代独特的民族式样和风格,它以古朴、雅致的独特魅力吸引着人们的目光,其中装饰性极强且变化丰富的纹样以其精湛的工艺和浓郁的文化意蕴与审美魅力,强烈的民族气息深受大众喜爱,被广泛运用到当代的室内设计中。

1、早期权力与等级的象征

屏风起源于西周,《周礼·掌次》载“设皇邸”。即指古代天子座后的屏风。因此,屏风其诞生之初是天子权力的象征。随着社会的发展,由于其实用价值与艺术价值,屏风广为封建权贵使用。汉初有屏风的墓葬都是王侯一级的大墓,如长沙马王堆1号汉墓为西汉长沙国相夫人之墓。既然屏风随葬基本上都出于官吏之墓,因此它的品类、制式、色彩、纹样、雕饰等都涉及等级的限定。

2、对自然的膜拜与想象

在原始社会和奴隶社会,儒家思想还没形成体系和立为正统之前,对自然的崇尚和想象是人们艺术生活的主旋律。楚墓中出土的屏风上雕刻的蛇、鹿、青蛙、凤鸟,都具有一定的文化内涵。因为楚人以为飞禽、爬虫、走兽,无论善恶,都有与人相同的灵性。楚人还将鹿雕刻在屏风上,起御凶吉祥之意。长沙马王堆1号汉墓出土的彩漆画屏风描绘了一只神龙穿梭于祥云之中,线条优美流畅,动感非凡,充满了浪漫瑰丽的想象,反映了古人对超自然力的崇拜。这种对自然的崇尚与想象一直延续今。

3、对美好生活的追求

在严肃的意识形态之下,有一部分艺术是贴近生活、轻松而自然的,对道统或宗教的表现要间接的多,往往反映出人们生活的自然状态和对美好、幸福的世俗生活的追求。在屏风表现的文化价值中,这一类不仅数量居冠,而且艺术价值最高,涉及的主题主要是花鸟、山水、人物和诗画中的情境。自唐代以后,宋、明、清各朝代的屏风都以此为主流。如日本正仓院保存的唐代屏风中有“花树对鹿”夹缬(xié)屏风,“花树对鸟”夹缬屏风、“橡地象羊”木蜡缬屏风等等,题材多样,别有情趣。

二、现代屏风的新发展

现代屏风的内容、形式、样式、工艺、风格,材料与传统屏风有明显的不同,特别是从20世纪80年代开始直到现在,不少领域中新的文化思想和新的社会观念层出不穷。我们身处其中,必然会将现代的“新现象”、“新材料”、“新工艺”、“新思维”加入到屏风中去,这是现代屏风的基础。

1、屏风概念的拓展

屏风这一词汇在传统室内空间中已是人人皆知。一提到屏风,人们自然会联想到屏门、影壁、版障、帷帐、屏帘、步障等中国传统的空间分隔方式。此外,传统家具、传统窗饰、古玩等一系列风格要素历历在目。而对现代室内设计而言,屏风的概念似乎封存于传统风格中,在设计者们的心目中很难在现代风格设计中想到屏风这词语。殊不知屏风已被转化成了另一个概念保留在现代风格的室内设计中,那就是隔断。“隔”这一字不是凭空捏造的,而是来源于建筑。很早以前人们在建筑造园时就体现了这种观念。在造园艺术中就追求隔中有透,隔而成园,隔才能产生层次,形成园中园、景中景。甚至在室外空间山水幕、光影造成的隔断,我们都可将之视为屏风。与传统屏风不同的是现代屏风鼓励并欣赏实现艺术家个人的意志,肯定原创性,重视设计与装饰性,体裁更为广泛,有超前的艺术样式。

2、屏风在功能上的新发展

现代建筑多为框架式结构,室内空间的构成相对灵活。室内设计首先要完成的是空间组合设计,各个空间之间的关系主要是通过分隔来体现。因此,无论是作为“屏风”还是作为“隔断”,它对现代室内空间的组织都有了新的发展。在现代建筑室内,屏风的形式还通过栏杆、绿色花架、玻璃等通透的隔断、通透的家具或运用不同的色彩、材质、光线、地面高差、悬垂物等分隔空间,使视线无阻隔,但又有各自的领域感。此外,在屏风的制作上也进行了更新与创造。运用推拉式活动隔断、折叠式围合屏风、升降式帘幕、开启式帷幔等方式灵活地分隔室内空间,使空间在组成形式上更富有弹性。也更有效地发挥每一个子空间的作用,烘托室内环境气氛。

随着表演艺术、舞台美术的发展,现代屏风又增添了一项新功能—舞台装饰功能。这就是舞台美术中专门用来布置舞台空间、绘制与舞台内容相关的背景的屏风类型,即舞台屏风。如在TV舞台、现代戏剧、现代话剧、现代舞蹈剧等舞台中,舞台屏风常被用来分割空间。装饰舞台背景的屏风也是现代屏风的重要类型之一,已与公共环境内的屏壁和家用屏风有明显的区别。现代舞台屏风强调镜头感,在一个舞台上可以同时有几扇屏风存在,讲究前后景的配置,注重舞台的整体空间构成。

总之,现代屏风已从过去的功能中走了出来,重新建立了以人的审美欣赏水平为主的功能形式,对屏风的设计,不再是单纯地从屏风的角度去思考,而是从环境艺术的整体出发,因此,现代屏风的功能实际上是环境功能的缩影。

三、现代屏风的设计理念

现代屏风的设计是在对放置现代屏风的环境进行了解的前提下进行的一种创造性的规划和提出方案的思考,是计划的思维过程,是对屏风的生产技术与艺术结合的思考和研究。另外,现代屏风的设计还涉及到自然科学和社会科学的广泛领域,有物理、生理、心理、美学、材料和工艺等方面的知识。

现代屏风的设计首先是其功能的设计。这是主题性环境与装饰的问题。要在特定的环境中设计出屏风的外形与屏面的曲折方式与尺度,并还要考虑屏面的通与透、屏风的整体装置方法等。这是设计现代屏风时首先要做到的。完成了第一步后,要考虑的就是设计风格的问题了。现代屏风的特征—静态、稳定,有典型的古典主义的庄严、流动。视觉上的倾斜往往具有现代主义的气息。当然,艺术与设计的创作者只有通过想象与感悟才能进行。

其次要考虑的,就是设计风格的问题了。整个屏风的构图或结构是现代屏风设计的基础。通过对主题性、环境性、形式性、结构性的研究,屏风的形式可以不断改变,通过形式的变化而产生不同的设计风格。如2005年国庆中央美术馆24廊展出的现代派铁雕屏风给人很强的视觉冲击,采用竖向的基本构图方式,简约大方,极富节奏感和现代气息。以黑色为主色调,和本身的材质浑然一体。

总之,现代屏风的生存环境是现代建筑艺术的发展,现代屏风是美化现代环境,以改善人们生活环境而进行的一种艺术实践产品,因此在设计屏风时考虑得更多的是如何美化室内空间,色彩的协调性,形状的协调性,内在的关联性、材料的统一性等。而我们现在面对的是不同的新环境,每个特定的环境都会有特定的设计要求,所以现代屏风的设计所呈现出的面貌是以前无法比拟的。只有不断的突破现有的材料和样式、试验性的改变艺术风格,现代屏风才能得以延续和创新,充满生机地发展。

参考文献:

【1】韩锋,谈室内装饰设计,城市开发,1994,8

【2】邓过皇,柴文刚,屏风的历史渊源及其文化脉络,家具与室内装饰,2005

【3】力一健,浅谈玻璃屏风设计,苏州丝绸工学院学报,2001

凌云 男 籍贯:浙江金华 1987年 研究方向 环艺设计 学历:本科。学生 工作单位 浙江万里学院。

赵锡峰 男 籍贯:浙江台州 1986年 研究方向 环艺设计 学历:本科。学生 工作单位 浙江万里学院。