论城市雕塑与城市公共环境的关系

王 烨

摘要:针对城市雕塑创作和建设中存在的问题,从城市雕塑与城市空间环境、城市雕塑与城市人文环境、城市雕塑建设与城市环境建设三方面分析和探讨了城市雕塑与城市公共环境的关系,并指出深入认识和处理城市雕塑与城市公共环境的关系是创作优秀城市雕塑、建设美好城市环境的重要基础。

关键词:城市雕塑 城市空间环境 城市人文环境 公众 运作机制

引言

自1982年全国城市雕塑委员会主任刘开渠正式提出城市雕塑的概念算起,中国现代城市雕塑发展的历史还不到三十年。尽管如此,城市雕塑在我国的发展却可谓迅猛。特别是近十年来,各类城市雕塑遍布大小城市的广场、绿地、校园、小区,许多城市都希望利用城市雕塑来提升自身的文化内涵,塑造城市的形象。

然而在城市雕塑繁荣发展、优秀作品不断涌现的同时,也出现了大量粗制滥造、与环境格格不入的劣质品,非但不能提升城市的艺术氛围,还会对城市视觉环境造成严重的污染,往往在很短时间内就会因城市更新或不合时宜而被拆除,造成极大的浪费。而雕塑家有时也会因为过于追求作品的个性而忽视了城市雕塑的核心价值——公共性与环境性,导致作品无法融入城市空间,难以获得公众的认同和喜爱。产生这些问题的根本原因就在于对城市雕塑与城市公共环境的关系缺乏深层次的认识,对城市雕塑所处的空间环境缺少深入的分析,对其所承载的社会功能缺乏深刻的理解,对其建设的运作机制缺少整体把握。

针对上述问题,本文将结合国内外成功作品和经验,从以下三个方面对城市雕塑与城市公共环境的关系进行分析和探讨。

一、城市雕塑与城市空间环境

城市雕塑是指在城市规划范围内的道路、广场、绿地、住区、风景名胜区、公共建筑物及其他活动场地建设的室外雕塑①。它与传统架上雕塑的本质区别在于:传统的架上雕塑通常置于一个相对独立和封闭的建筑空间内供人们欣赏,室内环境只为雕塑提供一个单纯的背景;雕塑所表达的是艺术家对艺术的思考和对美的理解,追求的是纯粹的艺术效果。而城市雕塑则处于特定的城市公共空间中,属于环境艺术范畴。雕塑与所处的自然或人工环境是融为一体、不可分割的整体。

进入现代社会,特别是后工业社会之后,城市雕塑在加工方式、材料语言、构成方法、艺术风格等方面,特别是与空间环境的关系上,都有了较大的发展。城市雕塑不再仅仅是传统视觉意义上的单纯的艺术品,而是与空间环境相融合的、可以让人亲身体验的、实体与空间相结合的公共艺术形式。它不仅要反映艺术家个人对艺术的追求,更要反映城市的地域文化、城市个性和公众的审美情趣,强化城市空间的场所精神。

正因为如此,在创作城市雕塑时必须深入分析所处空间的性质、规模、空间形态和整体艺术风格,选择适合的题材、尺度、材料、色彩以及造型手法,使之与所处环境有机结合。例如日本女雕塑家宫胁爱子的作品《变幻》就是将艺术、环境与场所精神完美结合的成功作品。该雕塑矗立在西班牙巴塞罗那奥运会主会场圣·乔第体育前,十数条金属曲线从数根石柱顶部发散出来,在空中扭曲交错,随着一天中光线的变化,时而清晰可辩,时而若隐若现。作品整体的轻盈灵动与背景圣·乔第体育馆的厚重沉稳形成了鲜明对比,粗壮的石柱与纤细的金属曲线之间刚与柔、力与美的结合很好地诠释了奥林匹克精神和文化。

二、城市雕塑与城市人文环境

城市雕塑作为一门城市公共艺术,不仅仅是对城市空间的美化与点缀,更为重要的是反映城市社会生活和彰显城市文化特色。哥本哈根的小美人鱼、布鲁塞尔的撒尿男孩之所以成为城市形象的代表,就在于它们承载了城市的历史文化,蕴含着独有的城市精神。

城市雕塑与城市人文环境的关系可以从以下两个方面来认识:

第一,城市雕塑应当尊重并延续城市的历史文脉。任何城市的历史都有自己的具体性和独特性,不同的历史文化背景和传统风俗习惯会产生不同的文化认同与审美趣味,也会塑造出不同风貌的城市雕塑。城市雕塑要善于挖掘历史的精华,通过艺术的语言最大限度地反映城市的历史文化底蕴。由马改户先生于1987年创作的群雕《丝绸之路》,气势宏伟又不失细节,花岗岩材料赋予其厚重的历史感和强烈的感染力,恰到好处地表现了西安这座千年古城的深厚文化底蕴和古风古韵。当然,延续城市的历史文脉并非一味地仿古复古,而是在深入理解传统文化的基础上,提炼出传统的精髓,并转化为崭新的造型语汇,创造出别具一格、充满韵味的作品。

第二,城市雕塑应当反映时代特征和社会现实。城市雕塑作为公共艺术矗立在开放的城市公共环境中,它所面对是社会公众,因此它的创作必须考虑如何与公众交流和对话,如何获得社会的认同。而只有那些在题材、材料和形式上都充分反映城市发展轨迹、市民真实生活和时代进步的作品才能真正在公众中产生共鸣,受到市民的喜爱。例如,1999年落成的《深圳人的一天》以18个各个社会阶层的普通人作为模特,完全真实地将他们铸造成等大青铜人像并铭示他们真实的姓名、年龄、籍贯、何时来到深圳、现在做什么等内容。雕塑落成后倍受市民青睐,很多人都用“亲切”、“逼真”来表达自己的感受,他们在这组雕塑中看到了自己曾经、现在和将来在这座特殊移民城市中所经历的辛酸与喜悦、成功与失落。雕塑也由此真正融入了城市,成为“城市社会的守望者和见证人”。

三、城市雕塑建设与城市环境建设

城市的开发和环境建设是一项系统工程,城市雕塑创作与实施是其中的一个有机组成部分。

一方面,城市环境的总体开发与建设应对城市雕塑的创作和建设给予必要的规范和控制。城市总体规划中要对城市雕塑做出专项规划,从城市雕塑与城市的空间关系、实施时间、主题、数量、质量等方面制定细则,从而从整体上保证城市雕塑设计与建设的科学性、合理性与艺术水准。

另一方面,城市雕塑艺术家应全程参与城市设计、景观总体规划和设计,使雕塑与自然环境、人工景观、城市文脉有机地结合起来,从而创造出充满艺术气息的空间环境。例如,巴塞罗那在以举办92年奥运会为契机的大规模城市更新和扩建中,采用了艺术家、建筑师、工程师、市政人员全程协作的“横向机制”,从前期规划阶段就整体介入,使公共艺术设计不再是环境建成后的填空工作,而成为引导城市更新的核心,从而大大提升了城市的文化底蕴和艺术性。

结语:

城市雕塑属于城市公共艺术范畴。它不是孤立存在的,也不同于展览馆里单纯的陈列品。它与所处的城市空间环境密切相关。雕塑对空间起着支配作用,而空间的各种特征又对雕塑的创作产生决定性的影响,处理好二者的关系是城市雕塑创作的关键之一。同时,城市雕塑只有反映城市的文化传统、时代精神和社会现实才能获得公众的认同和喜爱,也才是真正具有本土特色的作品。城市雕塑的创作与实施是城市环境设计与建设的有机组成部分,建立良好的运作机制是保证城市雕塑质量、建设美好城市环境的根本保障。

参考文献:

[1]祝明建,陈永华,马瑶.城市雕塑的社会功能研究[J].雕塑,2006.06

[2]赵云川.当代中国城市雕塑创作语境评述[J].雕塑,2007.07

[3]樋口正一郎著,苍峰等译.巴塞罗那的环境艺术[M].连理工大学出版社,2002

作者简介:

王烨,上海杉达学院艺术设计系