从产品造型的角度看皮克斯的《机器人总动员》

摘要:电影中作为核心媒介的造型艺术的重要组成部分—产品造型艺术,在表现主题,烘托情境等方面发挥着无可替代的作用,特别是在科幻类电影里,这种作用就更加明显。

关键词:造型性 反差 虚拟技术

电影是采取空间形式的时间艺术,这种“空间形式”奠定了造型性艺术在影视中的重要地位,电影中作为核心媒介的造型艺术的重要组成部分—产品造型艺术,在表现主题,烘托情境等方面发挥着无可替代的作用。

机器人总动员中讲述的背景是以人类赖以生存的地球,随着科技发展,环境改变不再适合人类居住。地球的人们建造了一艘巨型太空飞船飞往太空,人类这艘飞船里面生活。同时也在采取措施改善地球的生态环境,希望有一天能回归地球。

在影片里面重点塑造了瓦力和他的卧室以及伊娃和BLN内外部空间的造型。

以瓦力的形象来说,整个形状就是一个方盒子,两个圆形的眼睛直接组成了头部,它身体不同部位材质有不同质感,最外面身体各部位布满了不同锈斑和尘土,让人看起来似乎年代久远,与之配合的是瓦力“家”里收藏的那些破烂,看上去跟瓦力一样是年代久远,但是却烘托了一种温馨的氛围,从这些导演想表达的是一种类似贫民窟里工作的穷小伙形象。并且最终的结果是,观众无法不被眼前那样栩栩如生的画面折服,不得不被瓦力憨厚可爱的形象折服。

伊芙那iMac般的鹅蛋形身段,虽然轮廓简单,身体的几部分依靠磁悬浮连接在一起,同时在身体外层肌肤是种微微反光的白色材质,运用独特的光影效果去衬托,让人联想到高科技的产品。伊芙看起来像一个整体发光蛋,让人忍不住想伸手去银幕上触摸她,从心底升起一种疼爱的欲望。与之对应的则是真理号(BLN)里面巨大的空间,流线型外观,有序的空间分布,模块化的道路,发光的道路指示牌。片中的各种形象都有着他们特定的象征意义。下面来分析里面的各种主要产品造型的特征。

一、有序与混乱的反差

最明显的是瓦力的造型与其他机器人的造型完美诠释了混乱与有序。新型机器人本身造型充满了秩序美,身体造型或左右对称或上下对称,身上的颜色也依据工作岗位不同而与之搭配对应的颜色。瓦力的造型则完全不同,两只眼镜都不是完全对称,胸前的LED也是破碎的,当他走进太空堡垒这个非常有秩序的场所的时候,他是那么抢眼,与周围环境格格不入。但正是由于这样观众才能被这种反差所吸引,而引来一片笑语。

二、高纯度色与混浊色的对比

进入真理号,我们看到的到处都是明亮的颜色,纯白色、红色、黄色、绿色等到处都充满着光亮,各种场景都是在非常明亮的色调基础上去表现的。与瓦力所生活的场所形成鲜明对比,瓦力周围是各种“混色”,这也是为了体现瓦力与伊芙身份悬殊所必要的刻画,伊芙纯白色身体与之对应的是现代化的技术,流线型的造型,各种高纯色彩的出现。

三、简单时尚与复杂老土的组合

如果说伊芙代表的是时尚那瓦力当然就是老土了。在伊芙身上,我们看不到多余的零件,她的身体就是一个整体,她的造型完全是依据后现代的审美观,加以技术的想象制造出的一个“苹果式”的精灵。伊芙的高贵也正是由于有了土气的瓦力衬托才有了耀眼的光芒。影片中瓦力和伊芙互为对方的“秤”,他们的时尚与老土只有在这两种事物同时存在的时候才具备了时尚与老土的特质。

四、造型与动作的完美结合

电影是时间的艺术,产品造型也必须是与时间,与运动相结合的动态表现艺术,电影中情节是随时间而发展的,影片里的各种产品造型由于虚拟技术的运用,可以在不同时空跨度中跳跃,可以说它的动作有着绝对的自由。瓦力与伊芙以及其他机器人设置太空堡垒真理号,由于他们的外部造型以及要刻画的角色的不同,与之对应的造型也不同,瓦力是那种憨厚式的,坚持不懈的动作配合瓦力那破烂的身体造型,把瓦力的形象刻画的入木三分,相反伊芙的动作往往是非常流畅,快速以及一种酷的动作。

五、造型的节奏变化与主题的呼应

现实世界中,几乎到处都充满节奏,节奏是事物运动和生命的一种表现形式,造型艺术的重要特征之一也是节奏。在影视艺术中,讲究一种蒙太奇的节奏,在影视中它分为时间(镜头长短)和空间,动态的内容。对影视产品造型节奏分产品本身内容(产品的功能,美学因素)以及在镜头内与影片主题相结合的镜头时间因素。对造型本身来说节奏的最突出表现就是造型各个部分的划分,瓦力他的造型被分成很多部分,一节一节的拼凑,身体部分非常多,这是长节奏;伊芙则相反,整个只有三到四个部分构成,表面非常简洁,这是短节奏。他们长与短相互结合就给了观众一种强烈的差异美,这也是利用节奏的造型手法去塑造片中主人公。另一方面,当瓦力出现在镜头画面中,我们常常看到一种缓慢的空间变化和画面变化,比如瓦力在垃圾中的行走,首先镜头里面是瓦力的履带,慢慢的扩展到他全身,最后画面才慢慢变成全局景观。伊芙却不同,在她身上我们只能看到整个画面的快速改变。

在任何情况下,影片中产品造型都是为了主题服务的。为了烘托出主题,表现出特定的意境,产品造型与色彩,光线,画面构图等手法相结合成了产品在电影中的表现方式。下面我们就从这几个方面细说。

首先,色彩,为了突出电影主题,利用数字虚拟技术把产品造型与色彩完美结合,由于是虚拟技术的运用,能把艺术家所思所想完美的表现出来,更具有艺术性和表现冲击力。产品造型本身有它的情绪,影视画面主色彩也有它的思想,两者的结合使画面内容更加富于情绪化,色彩主要在影视的基调和特定空间的刻画上面,反过来产品处在这样一个可以随意设定的色彩世界,造型本身的特征也就能最大化的凸显出来。在影片开头三十分钟,整个画面处在一种灰和黑的色调中,利用这种色调强烈的刻画了瓦力的生活环境,我们理所当然的认同了瓦力的造型,方正的身体,锈迹斑斑,外露的机械装置,瓦力眼神的情趣成为画面唯一的亮点。观众自然的被吸引到画面之内。其次从光线来说,光是影视艺术赖以的基本媒介和工具,在该片中,虽然一切都是人造光,但是片中首先是在尽量模仿自然环境下的光的基础上,灵活运用各种光去表现产品造型,光是影视画面的灵魂。在片中,伊芙由于沙尘暴的来临,被瓦力拉到家中避难,整个画面处在一种昏暗而温馨的桔黄色的灯光下,画面只能看清楚伊芙被照亮的身体,同时伊芙的身体反射着周围环境的光线,如众星捧月的公主来到了贫民窟。伊芙的外形,质感,神态被衬托的淋漓尽致。最后,画面构图,影视画面构图具有运动型,这是它作为时间艺术的主要特点,现代的影片一般运用动态的画面构图,该片中画面构图多采用整体鸟看的视角和局部凸显两种,当要表现里面产品造型的感情的时候,往往整个画面就被产品的一个局部充满,如瓦力看爱情电影,影片采用只表现瓦力两只机械手慢慢的握在一起,表达瓦力对爱情的渴望。

作为一部科幻影片,它运用了虚拟现实的技术,向我们展示了虚拟数字技术在电影领域的广阔前景。皮克斯的《机器人总动员》是产品造型的虚拟现实技术运用的最好诠释之一。一般的科幻电影中产品造型与电影艺术通过中间桥梁虚拟现实技术的衔接,使产品造型和电影艺术都能够相互更加深层次的渗透,扩展。产品造型,电影艺术都得到更进一步发展。

参考文献:

[1]影视美学 彭吉象 北京大学出版社2002

[2]电影语言 马赛尔.马尔丹 中国电影出版社 1980

马艳阳设计艺术学研究生,研究方向:设计艺术理论 四川大学艺术学院