设计的文化涵义与生态理念

邓 炜 余召祥

摘 要:设计(design)存在于现代社会的各个领域,是一种文化行为,也与环境密不可分。从design的语义和语源入手,探讨了design在现代社会的真正涵义,阐述了设计与传统的关系、设计与环境的关系,指出设计师们应将消费者的需求与社会责任联系起来进行工业设计。

关键词:设计;design;文化;环境

中图分类号:G05 文献标识码:A 文章编号:1005-569X(2009)10-0052-03

1 引 言

设计(design)在各个领域广泛使用,它拥有多种意义。它不仅仅是一种文化性的事物,还是一种人类文明的形成和发展所不可缺少的行为。设计过程是一种人和环境的关系,在一定的环境条件下保持自己,并按照自己的意图改变它,这就使人类与其它生物有了根本区别。如果我们将社会作为环境的一部分,那么,人的设计能力就会转变成为巨大的能量,去控制物质水平与社会水平两者之间的关系。使设计的新产品更环保,更符合人们的需要。

2 设计与design的涵义

时下“设计”一词在各个领域中被广泛地使用着,正成为现代的一个流行语。因为这个词被应用的范围广,其意义也就很多,这就是所有论及设计的人都首先指出的事实。当然,之所以被广泛应用是由于词语本身的内涵很丰富,过分脱离本来的意义,无规定地使用必将招致混乱,因此,我们有必要再一次就设计的基本意义进行反省。

2.1 从语义和语源探讨“design”的涵义

我们现在使用的“设计”,是由英语design译过来的。在我国,“设计”的多义使用也是和design的多义使用遥相呼应的。据说design一词早在前一个世纪就开始使用了,现在这个词在一般人看来是奥妙无穷,正转化为只被某个集团了解的俚语。design的语义,design这个词本来的意义是什么?《牛津大词典》将design的意义大致分为两个方面:第一是“心里计划(a mentaplan)”的意思。这是在我们的精神中形成胚胎,并准备实现的计划乃至设计;第二则意味着“在艺术的计划(a plan in Art)”,特别指绘画制作准备中的草图类。

假如再从语源来看,则design和法语中已经废了的ldesseing或意大利语的desegno相等,是“目标(purpose)”的意思。不过,后来又加入了艺术的意味,法语中变化拼音,将原来的“目标”即目的或计划的意思拼为dessein(图案),将艺术中design的意思拼为dessin(素描)。英语design作名词使用,则具有法语的图案和素描两种语义。动词的design在《牛津大词典》中大体上指出了三个差别。一个来源于拉丁语的desingare,意味着“指示(to mark out) ”,与法语的designer相等。另外两个来源于上述名词的两种含义,是建立计划以及画草图的意思。

2.2 design的古典意义

由以上语义语源的说明似乎可以明白,所谓design,如果限于名词来讲,最广泛最基本的意义是计划乃至设计。即心怀一定的目的,并以其实现为目标而建立的方案。Design是一个最微妙的创造过程,由于它意味着达成有机的统一体,给予观念以明确表现的行为过程,所以,自古以来就说design是天才所特有的,其原理潜藏于精神内部是不可能学的。这个意义上的design也可以变成文艺或音乐中要解决的问题,但是,适应“艺术在狭义上意味着美术”的观念,design又特别意味着在绘画、雕刻、建筑、工艺中视觉造型诸构成因素的配置,大约与绘画中的构图(composition)同义,假若只特别强调这些配置的抽象形式关系,则又意味着意匠或图案。这就是design本来的古典意义。

2.3 design的现代意义

在现代,design又获得了更新的定义(由于看法被扩展了)。如果用一句话来说,这个最新的限定就是以美和有用性为目标的工业计划乃至设计。说被限定,是因为我们今天讲的design,较之一般计划或艺术设计,是被限定的以美和有用性为目标的工业中的计划或设计。说被扩展,是因为工业的领域呈现着难以捕捉的复杂样相。不过,这种现代设计反正是以近代工业为前提,所以说是工业设计(industrial design)的,不会有任何问题。此外,在这方面非常有趣的是:近年来在法国,作为相当于这种新意义的词汇,常常使用esthetique industrielle,在德语中也代替Entwurf,而采用了industrielle Formgestaltung。

3 设计本土化

我们生存在一个信息传播多元化的社会,处于“全球一体化”、“全球市场化”的时代。“设计本土化”成为设计师们自发的一种社会性责任,并代表着对传统文化的充分认同,“设计本土化”只有置身于深厚的本土文化,才是继承更是升华。

“设计本土化”并不是某一种风格和流派的名词,每个人,从他出生在这片土地的那一刻起,就已被打上了本土的烙印,来自文学、艺术、哲学等本土文化的熏陶,形成对世界的感知和认识,本土文化浸透于设计师的价值理念、思维模式和审美趣味,因此,“设计本土化”是每一位正视自我的设计师自觉的流露。在美国,从飞机到老鼠夹子都有人收藏,在现在许多美国家庭,好像居住在17世纪,许多美国人的家具是殖民地时期的式样,坐在古典壁炉前,心里感到很安全,为未来而工作。美国人非常喜欢殖民地时期的东西,在感情上尊重过去怀恋过去立足现实向往未来。可见,现在应该是自己的历史,学习传统不是表面的。怀恋过去是指对材料的质料、工艺甚至气味的尊重,是对一种劳动的尊重,更是对一种价值的肯定。传统是一种精神,但并不意味着要重做这些东西。

好的设计师往往不满足今天的东西,中国历史上火药、印刷就是当时前卫设计,虽然当时的中国历史没有称他们为英雄,但是他们的确完成了伟大的创造。

4 设计的生态理念

4.1 工业设计要考虑环境因素

设计与环境的关系,是工业时代解决“人与物”关系必须考虑内容。20世纪60年代以来,工业化的高速发展,带来了一些不和谐的附产品:城市噪音污染、交通阻塞、垃圾堆积如山;核扩散与泄漏造成的全球气候反常、暴雨成灾、高温酷暑;工业废水流入江河造成的鱼虾绝迹、禾苗枯黄、人畜中毒;酸雨腐蚀造成的原始森林大片死亡……在严酷事实面前,人类第一次认识到:自己希望用技术手段创造的新世界,若不加以审慎管理,恰恰会成为毁灭自然、杀害自己和子孙后代的刽子手。所有这些恶果皆是设计失败所致,是单纯从技术角度考虑工业发展,置人与环境于不顾的必然结局。工业设计师应负有责任,产品设计不仅是商业盈利手段,更应有助于人类与自然的共生共荣,促进社会的进步与发展。这就要求把工业设计与保护环境联系起来,在设计中考虑产品的销毁,回收和是否污染环境等因素。这是时代对工业设计提出的新的基本要求,设计师们面临新的挑战。

4.2 设计师的任务与社会责任不可分割

当今世界各种事件变得越来越复杂。由此设计师应比过去更加注意观察环境的挑战。社会责任不能与设计师的任务分割开来看。设计策略,亦即企业的中心,是经济、生态和技术发明的基础。设计师和工业界必须对健康日趋增长的敏感性和消费者对环境的要求进行认真的考虑和发展。消费者比以往任何时候都更加认识到蕴含在产品里的生态方面的价值因素。

4.3 设计应与消费者需求相一致

以前,西方工业界认为环境是可以与生产方式和产品和谐共处的。这种判断是错误的,必须得到纠正。必须防止将廉价和低质量的产品倾入市场,那样会导致更多的垃圾。鉴于此想法,卓越的设计师应该作出应有的贡献。现在的设计师应该以高度的对生态的责任感取代无稽的浪费,其技术发明和高质量设计应与消费者日益增长的需求相适应。而设计出来的新产品可以从不同方面折射出消费者的形象。“特性产生形象”。这种根本的转变,给予了设计师在企业未来中创造性的工作机会。设计师必须自信地抓住这一机会,并与自己的生态和社会道德达成妥协。不单纯信任咨询大的工业集团,越来越多地转向了有创造性地、人文地和年轻地设计事务所,这是目前发展的一个佐证。

参考文献:

[1] 道格拉斯•凯尔纳等.后现代理论——批判性的质疑[M]. 北京:中央编译出版社,2002.

[2] 伊雷特•罗戈夫.视觉文化研究.见:陶东风主编,文化研究(第3辑)[C].天津:天津社科院出版社,2002.

[3] 米歇尔.图像转向.见:陶东风主编,文化研究(第3辑)[C].天津:天津社会科学院出版社,2002.

[4] 倪良康.图像意识的现象学.见:陶东风主编,文化研究(第3辑)[C].天津:天津社会科学院出版社,2002.

[5] 鲁道夫•阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998.

[6] 尹定邦.图形与意义[M].长沙:湖南科学技术出版社,2003.

[7] 海德格尔,孙周兴译.林中路[M].上海:上海译文出版社,1997.

[8] 李泽厚.美学三书[M].合肥:安徽文艺出版社,1999.

[9] 陈望衡.艺术设计美学[M].武汉:武汉大学出版社,2000.

[10] 田自秉.中国工艺美术史[M].上海:东方出版中心,1985.

[11] 朝仓直巳.艺术设计的平面构成[M].北京:中国计划出版社,2005.

[12] 邹伟民等.室内环境设计[M].重庆:西南师范大学出版社,1998.

[13] 凌继尧,徐恒醇.艺术设计学[M].上海:上海人民出版社,2000.