韩国青龙奖“抢救”文艺片

本报驻韩国特约记者　詹德斌

有“年度总结”性质的韩国电影盛典——第30届青龙电影奖2日晚揭晓。韩国导演奉俊昊执导的犯罪片《母亲》夺得最佳影片等3项大奖。而此前获最多提名的《国家代表》、《海云台》等大制作影片叫座不叫好，没能得到韩国影评界在艺术上的肯定。韩国媒体普遍反映，在有限的电影市场内，好莱坞及韩国国产“大片”挤占了文艺电影的空间，但只有像《母亲》这样的精品才能走向世界。

《母亲》收获最多赞赏

《母亲》是代表韩国参与本届奥斯卡最佳外语片竞争的影片，青龙奖再次肯定了该片的价值。这部被不少韩国媒体称为“世界上最凄美的犯罪影片”，以母子情深为基础，反映了韩国社会的诸多问题。

元彬主演的智障青年泰宇在母亲（金惠子饰）的照料下生活，却意外卷入高中女生文雅中被害案。母亲坚信儿子不会做出杀人的事，在相继恳求亲友、警察及律师无果后，走上了自寻证据证明儿子清白的道路。在真相逐渐明朗的过程中，母亲发现文雅中跟多个男人有染，其中有同学、朋友甚至是拾荒老人。母亲假扮义务医疗人员去拾荒老人那里打探消息，却惊人地发现凶案正是儿子所为！救子心切的母亲杀死拾荒老人并毁尸灭迹。母亲等来了警察，却得知“凶手”找到了，是另一名和文雅中有染的智障人士。母亲心知肚明，是自己向儿子灌输的“谁打你一下，你就打他两下，谁骂你白痴，你也要还回去”让儿子成了杀人犯。但为了儿子，谁来顶罪已无所谓了。

影片在母亲的翩翩起舞中结束，落日余晖下的侧影令人感慨。《朝鲜日报》认为“《母亲》把一部犯罪题材片上升到了艺术的高度，是韩国小制作影片的一个典范”。韩国电影网也评论道：“有国民妈妈之称的金惠子令所有韩国人动容，偶像派演员元彬也有突破性的表现。”韩国影评人崔仁浩分析说，导演奉俊昊的作品大多被认为有政治隐喻，比如《杀人的回忆》里关于韩国军事独裁的回忆以及《汉江怪物》所反映的驻韩美军丑闻。《母亲》看似一部表现亲情的犯罪片，但片中援交少女、贪婪的律师、打高尔夫球的中产阶级等鲜活形象，令人反思韩国社会的多种现实问题。从某种意义上讲，《母亲》更像一部政治电影。

媒体为小制作鸣不平

《母亲》的获胜不能掩盖韩国电影整体的颓势。特别是在上半年，韩国电影遭遇了有史以来的最低票房，观影人数骤减，电影质量和产量均堪忧。韩国媒体纷纷用“最大危机”、“恐慌状态”、“沉没作战”等语汇来形容韩国电影。解救这场危机的是《母亲》、《蝙蝠》等高品质文艺作品和《海云台》、《国家代表》这样的视觉大片。此外，淡季上映的小成本电影《爱子》与《早安总统》也取得了不俗的票房成绩。

韩国媒体在分析电影界潮起潮落的原因时认为，韩国电影两极化的现象太严重，投资者只看重能够保证高票房的大片，那些投入30亿韩元（约2000万人民币）的小成本电影基本没有立足空间。韩国电影的平均制作成本时隔8年再次跌入20亿韩元水平。韩国电影界人士抱怨道：“即使艰难地拍出电影，电影院也不一定买账。电影《执行者》首周上映就吸引了20万观众，票房也上升到第二位，但相关部门却要求从第二周开始出让大银幕给好莱坞大片《2012》。”也有韩国媒体耸人听闻地提醒，如果只集中投资大片，电影院也集中播放大片的话，韩国电影产业将会全军覆灭。

明年韩国主打战争片

2010年是朝鲜战争60周年，韩国有4部以上的战争影片将陆续上映。投资150亿韩元的《到炮火中去》由权相宇、车胜元等韩国明星主演，表现了朝鲜战争期间71名学校学生的命运转折。另一部大制作是表现朝韩间最大一次海上冲突的《延坪海战》。

集中推出展现爱国情怀的“主旋律”影片也令不少业内人士担心，是否电影会沦为政治工具。《到炮火中去》的制片人表示：“朝鲜战争已经过去了60年，对它的反思也会更加多元，我们的电影不是为了政府宣传。”▲