乾坤万里眼 时序百年心

马　白

阅读冰夫的《消失的海岸》,脑海中不禁涌出杜甫的诗句“乾坤万里眼,时序百年心”,因为两者在“涵盖乾坤”(叶梦得语)的气势、追溯历史变迁的崇高感与悲剧美,何其相似!

的确,我为《消失的海岸》宏伟的框架、居高临下的气势、上下求索的精神所深深震撼。

惶恐与颤栗中,你牢记

大海赋予的使命

干枯的眼球眺望黎明的曙色

命运的帆自我放逐

驾驭风雨的人生

航程可以有多种选择

眼看历史随烟雾飘去

浪涛是大海切开的年轮

诗人从悉尼港夜景汲取诗情,激发灵感,但是,他并未就事论事,而是立足宇宙与人类历史的高度,去解读人生、解读社会,充分表现出诗人的高度社会责任感和追溯历史变迁、人事沧桑奥秘的睿智。阅读这样的诗作,使我们不免想起春秋战国时的伟大诗人屈原在《天问》、《离骚》中对于政治人生、宇宙天地悲怆的思索与追问;也使我们不免想起宋代杰出诗人苏轼对于人生生命意义的领悟:

人生到处知何似,应似飞鸿与雪泥。

泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。

世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。

策吟罢,凭征鞍无语,往事千端。

但是,毕竟时代有所不同。苏轼诗词中流溢的惆怅之情,是一种人生的空漠之感,表现的是对于宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦和喟叹。冰夫的诗作中也流露出一股淡淡的惆怅和忧虑:

历尽迷茫的循环

苦难的探索

沉醉于白日梦中的幻境

诗人的语言几乎成了泡沫

正如他过去诗作中对于梦境的偏爱和描写,梦与非梦情景的反复出现,是他在现实生活中真实感受、深入思考产生的各种迷幻和错觉,具有积极入世的精神。他并非消极厌世,而是对未来仍充满希望,希冀“孕育新的胚胎”。这是冰夫诗作的特点。

诗人随着海潮的起伏,审视历史的变迁,梳理故国近百年来的重大事件,历数戚继光、文天祥、林则徐、邓世昌等失败英雄的悲剧事迹,同时,放眼世界,把中东战乱与美国的“9.11”事件放置自己的笔端,充分显示出诗作的悲剧美。

美学史告诉我们,悲剧人物为了实现自己的理想,都具有“衣带渐宽终不悔”的执著与决心,但实现的过程都要经历挫折,遭受苦难,承受痛苦,甚至牺牲生命,走向死亡。正如孟子所说,成大事业者必须先“苦其心志,劳其筋骨”。苦难和死亡,成为悲剧人物的悲剧命运的基本要素,悲剧之美由此闪现。从历史人物说,司马迁的遭受宫刑和屈原的投江自沉,其人格力量具有壮美和凄美的意境。从文学作品来说,神话中的普罗米修斯为人类偷运火种,《圣经》中耶稣的背上十字架,《红楼梦》的林黛玉以葬花来疏解压抑的心情,其悲剧之美来源于个体生命的自由意志和崇高的道德主体结构。冰夫在《消失的海岸》中,对于戚继光、文天祥、林则徐、邓世昌等失败英雄的凭吊,其“全部仰慕之心,甚至效法这种人品的企图,都完全依据在道德原理的纯粹性上。”(康德《实践理性批判》)这构成了《消失的海岸》的崇高感和悲剧美。

值得我们注意的是,在《消失的海岸》中,冰夫不仅对于失败英雄的悲剧命运作了考量与思索,他还试图探索历史变迁的内在奥秘:

海岸和浪涛此长彼消

谁驾驭的帆

能承受命运的重载

历史由谁来主宰?大地的主人是谁?如何面对苦难与死亡?这一切,对于年过七旬、饱受生活历练的作者来说,是无时无刻不在深入思考的问题,这便是对于历史的探究,对于生活的求索。这是什么?这是一种反思意识。人类意识发展史告诉我们,由于工具的制造,人脑的额叶部分急剧发展,产生了观念和概念思维,在此基础上萌生了自我意识,于是,开始与对象相分离,与动物相分离,人真正成为具有主体意识的人。此后,人类的进步、历史的发展莫不依赖于意识与对象的互动。从某种意义上说,人类对于主体自身的认识,其重要性要超过对于客观世界的认识。而对于人的认识,既包括对个体生理、心理内在机制的探究,也包括对群体组成及其演变规律的求索。对人生、社会、历史的审视,构成反思意识的基本内容。具有反思意识,是精英知识份子区别于一般人的根本特征。在哲学界,无论是柏拉图、亚里士多德,还是萨特、雅斯贝斯,他们对于人的本质和存在的寻求与认定,便是反思意识的突出表现。在文学界,具体地说,在当代的西方文学界,卡夫卡在《城堡》中对城堡意象的创造,普鲁斯特在《追忆似水年华》中对于无意识记忆的记录,福克纳在《喧哗与骚动》中对于“现代”故事的讲述,博尔赫斯在《交叉小径的花园》中对于迷宫的探索,马尔克斯在《百年孤独》中对现实的魔幻化,尤其是昆德拉在名为思索学说的《生命不能承受之轻》中对于存在的思考,无一不是反思的产物。冰夫诗作的可贵,正在于反思意识构成诗篇深邃的思想内涵,从而闪耀出夺目的光辉。

现在,对于《消失的海岸》一诗的美学品格与审美形态,便有可能准确地加以把握。一般说来,美的表现形态两种基本类型,一种是豪放的、宏壮的阳刚之美,一种是婉约、细腻的阴柔之美。《消失的海岸》由于架构的宏伟,思想的深邃、气势的磅礴,它所显示的正是一种豪放之美、宏壮之美和阳刚之美!

如果考察冰夫的整个创作历程,我们不难发现,整体说来,冰夫诗作的风格是以婉约和柔美为主导的,尤其是《凤凰抒情歌》和《梦与非梦》这两部诗集所收的诗作多系篇幅短小的抒情诗,其特征是饱含激情的笔触去描绘美丽动人的景色,抒发自己对于亲情、友情、故国之情深切感受。如果把《消失的海岸》与以前的诗作相比较,我们无疑会感到这是异峰的突起,是对于以前诗作的一种颠覆和突破!这完全是一种值得肯定和赞赏的好现象!这说明冰夫的创作,从《消失的海岸》开始又登上一个新的台阶!说明冰夫已成为多面手,既可为读者提供婉约之美、阴柔之美,又可为读者提供豪放之美、阳刚之美!