娱乐也是一种生活方式

颜鲁贞

有人说:选秀可能会成为一种寻常的节目,即使将来它不再占据引领的位置。当前,我国各电视台的选秀节目种类繁多,单单从各省级卫视的网站节目介绍中就可以找到三十多个。仅从唱歌方面讲,就有湖南卫视的《超级女声》《快乐男生》,浙江卫视的《我爱记歌词》,东方卫视的《我型我秀》《加油,好男儿》,江苏卫视的《绝对唱响》,广州电视台的《谁是飚歌王》等十余种。可以说,娱乐选秀节目已达巅峰,再有新的娱乐节目形式推陈出新,是正理也是常态。在反思节目形式和内容的同时,我们也必须更深入地思考,平民选秀给我国民众带来了什么?曾经万人空巷的追逐是一种病态,是一种真实,还是一种需要?

平民选秀给中国百姓带来了新鲜的刺激,人们开始是把它当作一种新的娱乐形式来接受的,就像原来听相声、看小品一样。但随着时间的推移,参与性的不断扩展,单纯的看和谈论已经不能满足观众的需求,他们要真正的参与其中,并渴望起到一定的作用。短信投票就成了一种参与的方式,人们都愿意相信自己的一票是举足轻重的,是有着决定意义的,他们在节目中找到了自己的位置。2005年,李宇春、周笔畅、张靓颖最终夺得湖南卫视《超级女声》的冠亚季军,一跃成了聚光灯下的宠儿,也成了“麻雀变凤凰”的现实写照。当晚,比赛以短信得票多少定胜负,选手经过激烈比拼,最终短信得票数分别为张靓颖1353906票,周笔畅3270840票,李宇春3528308票。短信投票的天文数字体现了平民偶像背后所代表的广大群众巨大的社会能量。

首先,从观众和选手的关系来看,观众对于选手的青睐并不完全取决于她们的唱功,更重要的是一种吸引,这种吸引以平等为前提,满足了观众自恋的需要。“平民偶像”都只是社会上的“普通”一员,有人觉得她们唱得好,可能也有人会不忿,但总会关注。对于那些狂热的“粉丝”而言,拥护的不只是选手,更是在力捧“自己”。拉康的镜像理论说对他人过分的爱恋就是强烈的自恋。当你深爱着一个人,你会享受到自己付出爱的感觉。加之如今的电视语言日益趋向于人际传播,与观众的互动不仅是形式上的,更是心理上的。选手与观众的语言交流、眼神交流,都让“粉丝”得到了爱的回应。观众会在这种回馈中,享受“爱人”眼中最美好的自己。

其次,观众对平民选秀节目的一见倾心也是他们自我认知、自定角色的需要。在社会竞争日趋激烈的今天,绝大多数的人都会被淹没在人群中。他们渴望找到自己的位置,渴望得到肯定。但现实生活中人们总会遇到各种各样的困难和挫折,对自我价值的认定也就有所偏差,也就亟待寻找并确立自我价值,形成自我认知。有些人自己不敢走上舞台,选手就成了他们的影子和寄托,他们此刻的自定角色可能是选手,也可能是操纵者。他们是在为自己投票,享受可以改变命运或者决定命运的快感和满足,这是他们在现实生活中无法体验的。平民选秀的前提就是平民身份,因为他们的“普通”,可以给其他人更多评判的空间、选择的空间、“驾驭”的空间,使平民选秀直入人心。

而从选手的角度看,平民选秀给了他们一次站在舞台上,接受世人目光和“挑剔”的机会。简单的说,是给了展示自己的才华和个性、提高自己某方面的技艺、培养自己更快融入人群的能力的机会。从库利的“镜中我”理论看,在自我认知不断完善的过程中,他人的观点和态度像一面镜子。选手通过评委对自己的点评,选手之间的交流,以及观众的投票情况,对自我认知产生了巨大影响,这是人社会化的重要组成部分。数百万的选票的这面镜子也只有选秀节目才能打造,纵然评委的语言尖酸、犀利,但对于初出茅庐的新人来说,他们的话有着非同一般的作用。选手在各式各样的镜子面前找到不同层面、不同感受的自己,由此趋利避害、扬长补短,为自己争得更多的选票,这是人社会化的一种必然,是作为一个人自我塑造的需要。在选秀节目这个载体的推动下,选手的社会角色也发生了微妙的变化,他们可能从“普通人”变成“明星”,从社会分层流动的角度看,可谓是垂直向上流动。这样的改变和“提升”,不仅仅是在专业上的,也是一个人发展所渴望与追求的。

最后,我们从平民选秀节目的平台——电视媒体来看。美国推出平民选秀大获成功,是彰显“美国梦”的重要体现,是美国人的精神追求。这种追求通过大众媒介最大限度地辐射到每个人心理,产生共鸣。在我国,由于人口基数大,“平民群体”显得格外庞大,也正因为如此,这些人更渴望得到社会的承认,更努力地去寻找改变自己生活的方式。媒体用自己大众传播这个平台,抓住了人们的心理,满足了这部分人的需求。因此,不论从观众的角度来看,还是从选手的角度讲,选秀节目充斥荧屏,是满足大众心理和实际需要与大众传播结合所产生的必然结果。

纵观国内的平民选秀节目,学习的态度是需要肯定的。各媒体在不断地寻求与观众沟通、互动的方式,电视节目的贴近性日益提升,但是,选秀节目的商业气息太浓,是节目制作的思想方向存在的偏差。平民选秀注重的是结果——一夜成名,铺天盖地的广告、无休止的胡乱炒作使节目品位低下,难登大雅之堂。

再者,作为选秀节目重要组成部分的评委,追求的是“语不惊人死不休”。这对于中国观众观看节目的心理底线来说,他们已经开始或几近越线了。在这类型的节目尚未与观众达成一致约定时,观众并不能够接受如此直接的批评被赤裸裸地展示在电视屏幕上。中国人敦厚善良的民族性格和传统文化让观众更愿意在电视上看到温情与梦想,而坚决反对如此残忍地打击和奚落。

中国的选秀节目将何去何从?2005年,《超级女声》点燃全国收视热潮,归根到底是源于它的新。互动性、草根性,确实是选秀节目的魅力基石;贴近大众心理,尊重大众意愿的同时也要把握好一个度,不能简单迎合;催泪弹、煽情牌不能滥出,要有的放矢,注意真情实感;形式和内容上注重创新等等都是中国选秀节目需要遵循的法度。然而,要想使选秀节目更健康的发展,更重要的是要在节目思想上由单纯的商业化走向人性化,才能真正的留住观众,才能将平民选秀节目打造成出类拔萃、收视不俗的精品节目。

(作者单位:深圳广播电视集团)