关于手风琴风箱运用若干问题的研讨

张　洁

手风琴是一个将技术，表演，风格融为一体的综合艺术。其中，风箱运用的技巧在整个演奏艺术处于核心地位，是表现音乐语言的主要方式，它对乐曲的音色，音量及连音，断音，顿音等艺术效果有非常重要的影响。手风琴风箱运用除基本方法外，还有其他独特的演奏规律，是为了根据不同的作品需要而使用的。就此，本文将对手风琴风箱运用的几种方法进行探讨。

一、手风琴发声原理

手风琴的基本结构包括风箱，右手键盘，左手键纽三大部分，它们各具特有的功能。相得益彰，缺一不可。作为以西方传来的键盘乐器手风琴，“风”字就体现着它的显著特征之一。从发声原理上讲，手风琴是利用风箱运用产生的气息激发簧片振动发音的一种簧乐器。气流的产生就是依靠风箱的来回运动，推动风箱时，发出声音；停止推动风箱时，声音止。其发音的强弱完全依赖于风箱运动力度的变化。

二、风箱运用技巧

1、基本方法“平风箱”，“顿风箱”等多种常用的基本方法是风箱运用的一般方法，同时也是风箱运用中最重要的基本问题。因此。我们手风琴演奏者应该对掌握风箱运用的基本方法加以重视。

(I)平风箱

平风箱的运用是最基础的风箱运用，其用途非常广。运用于大部分的音乐作品和演奏中。尤其是在演奏长音或长和弦时，就要要求风箱运行的平稳性。声音的纯净和音色的好坏依赖于风箱的平稳，均匀和连续性。对任何一个初学者来说，最先接触的就是平稳风箱的运用。要想使发出的声音连续，均匀，就要在风箱的运行中，也就是在推、拉风箱的时候注意均匀地分配气量。做到用力均匀，使音量均衡，否则就会造成声音忽大忽小。时有时无。我们在练习当中为什么总会出现风箱不平稳呢?我想这跟错误的推拉风箱姿势和不正确的用力方法有关。平风箱控制下的演奏，适宜表现充满柔情的音乐，情感很细腻。其声响较能展示绵绵的情意，让人感受到大自然的幽静，有种心旷神怡的感觉。

(2)顿风箱

顿风箱在手风琴演奏中也是常用的一种风箱运用技巧，它演奏的特点是厚实、浑厚、具有很强的突发性。它与一般平稳和长风箱的运用不一样。在推拉风箱的时候．所用的力量要集中．用足够的气压来冲击风箱里的簧片。当左手臂用力时，要非常地坚决果断．迅速地将它送往着力点。顿风箱适宜表现精神振奋．意志坚定的情绪，也可表现轻松欢快的情绪。通过强调某些音和节奏，使音乐变得生机勃勃，充满动感。在织体较为复杂的乐曲中，顿风箱可以把重要的音和声部凸现出来。是音乐层次更加丰富，主次更加分明。2、特殊方法(I)揉风箱揉风箱与小提琴，二胡揉弦的原理有相似的地方，但它不象小提琴，二胡的揉弦那样运用广泛，而往往只运用于乐曲的局部或结束句。它又称为颤风箱。揉风箱适宜表现优美，柔情，细腻，哀伤以及富有激情和朝气的音乐片段，在某些乐曲的结束句上运用还可以给人一种余音未尽，余味无穷之感觉。其练习方法是选择风箱的扇形，左手拇指肌肉的发达部位紧贴箱体．其余手指悬空，在拉动风箱的同时，悬空的手指做招手的动作带动风箱颤动．从而产生颤动的声音，招手动作节奏的快慢主要根据乐曲的需要，要特别注意左手的手腕，手指以及小臂都要适当放松。

(2)抖风箱

抖风箱在风箱技巧中比较难掌握些，大多数人在做这方面的练习中，表现得非常困难，主要表现在：l风箱打开后，在往返的过程中回不完，越开越大．以致风箱失控；2．有的人将风箱上下同时拉开，几乎处于横扯风箱的状态，这种耗风量更大，显得非常笨重和费力，极易疲劳，根本无法完成快速，密集的抖动节奏。抖风箱有四种演奏方法：第一种，即风箱在开与闭的时候，将风箱的前下角关闭．只开风箱的内上角、内下角和风箱外面的前上角。当风箱开启这三个角时，使风箱开启的更自由。在一个力量支撑的情况下，拉出来的声音速度快、不费力、灵活．适宜表现秋天飘落的树叶，诡秘艨胧的画面。第二种，即风箱在开与闭的时候，将风箱的内下角和外上角紧闭。只开风箱的内上角和外下角。这种风箱在运行的过程中．没有第一种方法灵活，速度快，但音量很大，气势雄壮，适合模仿火车在行驶时的节奏声。第三种。即风箱开与闭不需要任何的支撑，只让风箱运行过程中来回不断地开折。这种方式的来回开折速度不要太快，否则，拉出来的声音的长短将不一致。它适宜表现气势雄壮、辉煌的大型交响乐篇章。第四种，即风箱与角的碰撞。这种方法开折地速度很快，同时上角部有规律地碰撞。在有些发音需要的情况下，每次开风箱或关风箱时碰二次、三次、四次，则可以演奏出三连音、四连音、五连音。

(3)甩风箱

此风箱方法研究的人较少，但它在实际运用中具有非常重要的作用。一般在乐段或乐曲的结束旬上会用到甩风箱，其演奏特点让人感觉气势宏大，果断坚定的结束之感。演奏者在演奏时，最好能选择较好的方式一边撑紧风箱，从而能拿奏出更富有弹性的音来，然后让手臂慢慢加大用力并且放快风箱的拉松进程，使得演奏出来的声音逐步加强．当演奏者把现场的情绪推向气氛的高潮时，手指就应该离键，这时风箱最好能立即停止，便于做出对应的控制，否则就可能出现风箱漏气及缩短风箱寿命等问题。如在演奏柴金的《奏鸣曲第四乐章》的结束部分时，若使用甩风箱的方式，能使激昂的情绪发挥的更加贴切，以便能达到更加完美、更加淋漓尽致的艺术境界，给人以自然、愉悦的享受。

三、总结：手风琴研究的现状和将来的发展状况

回顾历史。手风琴事业的发展，是在起步晚、基础差的条件下走过了曲折的道路的。从无专业教材，又无专业师资到一个全面发展、硕果累累的时期，各地学习手风琴的热潮更加高涨．手风琴事业出现了前所未有的欣欣向荣的景象。但是在研究手风琴和其风箱运用、手风琴教学方面应注意的事项等理论方面仍还不够完善。今天，中国的作曲家创作了许多富有民族特色的优秀作品，但与手风琴强国浩如烟海的作品相比还远远不够，中国的专业作曲家为手风琴创作的作品非常有限。这也与我国长期以来只使用传统结构的手风琴有关。

中国手风琴事业有值得欣慰的过去，同时，我们也应清醒地了解和认识面临的困难与挑战。我们只要为之踏实地努力，吸取他人的优点与精华，结合中华民族音乐文化，凭着我们的智慧与执着追求的精神，必将使中国手风琴学派发展壮大，结出丰硕的果实。