玉雕、工艺品与根艺结合

摘要：玉器玉雕被视为投资增值保值的重要途径和方式，也成为镇宅镇店之宝。有特色、有品位、有艺术效果的玉雕产品更是深受欢迎，为多方面的鉴赏家和收藏家所追捧。

关键词：玉雕；工艺品；根艺

我国是产玉、雕玉、玩玉的大国，玉文化有着源远流长的历史，有着深厚的文化底蕴和广泛的群众基础。古时候就有“君子不日无玉”的说法。玩玉、佩玉，都是皇家及贵人的事，如今随着国家经济的飞速发展，和人们的生活水平的提高，爱玉玩玉不再是皇家尊有，几乎达到家家有玉、人人知玉的空前局面。而港澳台地区及东南亚国家的商人、富户更是争购不断。因此，有特色、有品位、有艺术效果的玉雕产品更是深受欢迎，为多方面的鉴赏家和收藏家所追捧。有部分玉雕产品更成为了旅游纪念品，为推动我国的旅游业发展贡献了力量。

在多年的玉雕工作中，我接触了很多同行。经过他们的努力，一件件精美的产品相继问世。为设计制作出优秀的作品，他们付出了极大的心血和辛勤劳动。然而，期望着有高档的木料和出色的木雕工，他们随便就把自己的作品交给了下一道工序——配座。而配座的雕刻工，则是依照产品的重心，垂直安稳地把玉雕产品固定下来，或按产品的题材相应地雕花琢石，继而磨光、上油。同行们忽略了玉雕产品的后期设计创作，忘记了工艺美术品往往受到物质材料和生产技术的制约。结果该作品的底座并没有为作品本身的艺术表现和经济效益达到锦上添花的效果。

我曾经耳闻一位木雕师傅与另一位玉雕师傅的争论：前者希望后者送来配座的玉雕产品须在其底部留有5毫米的空间，并与底部成直角，如此方能配出一个好座；而后者则认为玉石是贵重的材料，绝不可能留出埋在木头中不加雕琢的5毫米，至于怎样配出好座的责任在前者身上。结果两者争论多年，作品与底座的矛盾依然故我。在我看来，他们都有把工作做好的强烈愿望，只是把玉雕或配座视为自己工作的一部分，未有从作品的整体角度去考虑，更没有对作品进行再次设计，致使玉雕产品的艺术效果未能达到应有的档次，而经济效益的影响也极其深远。

其实，玉雕作品与底座的相互配合，才能形成一个不可分割的整体。好作品离不开与其内涵相呼应的底座；同样，一个好的底座除了能够起到很好的固定效果之外，亦必须为作品起好绿叶的作用，承担着烘托及提升产品观赏性和感染力的责任。作品与底座，两者相得益彰。

不管是木雕、牙雕，还是玉雕，为了确保自己作品的独立性和完整性，我在三十多年的工艺品雕刻生涯中都坚持独立完成“设计——制作——配座”一整套工序，也尝试用多种不同的材料和形式配座。经实践证明，根艺根雕在这方面就有着强大的优势。

用树根来配座，省却了传统制作的开大料、拼造型、再雕花的反复劳动与生产工时。树根底座的特点是取材方便、造工轻巧，只要妙用力学的原理令树根作用在作品的几个受力点上，就可以将其固定下来。玉雕作品就彻底摆脱了原木雕底座的约束，容易接受光线的照射，自由地发挥玉石的润泽丽质。在造型上，根座就更其独到之处。千奇百怪的树根造型通过设计、裁剪、拼装、组合等方法，既能让玉雕产品达到“奇、趣、雅”的效果，又可以弥补玉雕产品造型的不足，加强玉雕产品的层次感和立体感，令玉雕作品依托在一个自然环境中。玉雕所表现的物像有了来龙去脉，富有生命力，是生活中一瞬间的定格，逼真、自然、有生活气息。

根座的出现，促进了玉雕产品造型的多样化发展。

譬如一些瓜果类的作品，若使用传统的木座，则瓜果的下部分埋在了木头之中。无论材料如何丰满出色，作者如何构思巧妙，作品在加上木座之后反而令其不符合植物的生长规律，一件艺术品就白白地毁了。如果要把瓜果悬挂起来，则木座用料多造型难的缺点就更突出了，木的纤维组织也不可能长期承担作品的重量。然而，根座却能完美地担当如此重任。在制作成底座时，各种形态各异的树根摇身一变，成为苍劲有力的“树”，瓜果就像有了依靠，有了生命的来源。这一切都显得合理、自然。

又如，一些动物花鸟类的玉雕产品，根座可利用自身的特点，设计成大自然的环境。花鸟鱼虫等动植物就如栩栩如生地活在原本属于自己的环境中一般。而在根座的衬托下，整件作品则宛如一幅拍摄在大自然中的照片，美不胜收。

再如人物类的产品。如果用传统的配座方法，作品中的人物就只能立、坐在石上、云中或河边等，空间感不突出。而采用树根底座的话，河边、树荫、假山小景等就能更立体地被呈现出来，人物就在有生活气息的环境中，富有人情味，让欣赏者亲历其景，有可触、可望的亲切感，整個作品亦更加立体。

奇特的造型、根与玉的完美结合，大大增加了视角的冲击力，因而受到客户的好评和赞赏。有些客户是冲着根座的原因而购买该作品的，更有甚者买了其他同行的玉雕产品后，上门求配根座。

根玉结合的成功得到了业内人士的认同，令我增强了自己对玉雕工艺品后期二次设计的信心。在根座的设计过程中，树根的变化给我带来了无限的想象空间和创作灵感，令我思路更广阔。而行内人士各种的雕刻风格与手法，使我有更多的学习机会。根艺、根座有广泛的发展前景。我将会结合多年的木雕、牙雕、玉雕的经验把工艺美术作品做高、做精、做尖，为今后工艺美术发展多作贡献。

作者简介：刘钜华（1955- ），男，广州宝中玉雕工作室高级技师，工艺美术师。