透过“哈韩”现象论街舞在中国的发展未来

摘要：街舞是一种民间舞蹈，起源于上世纪80年代的美国街头黑人文化，是美国黑人“嘻哈文化”（Hip—Hop）的组成部分。文章试从社会文化学、心理学的角度分析街舞在我国流行的原因，将街舞运动积极地融入到我国社会的特殊文化氛围中来，并引导其健康的发展，为我国的经济、教育、文化等领域建设服务。

关键词：街舞；“哈韩”；嘻哈文化

现在哈韩、哈日的风气盛行，可以说是文化的一种趋向。随着韩国偶像剧的热播，韩星、韩国歌曲、韩国时尚饰品等迅速蔓延到世界的各个角落，“韩流”铺天盖地而来，许多领域甚至出现哈韩现象。哈韩现象是指对韩剧，韩语等一系列韩国文化元素的推崇和热衷。

近年来受日本、韩国、台湾等国家和地区的影响，在我国内地也掀起了一股街舞的时尚浪潮。街舞之盛，不禁使人困惑，为什么街舞运动对青少年学生有如此大的吸引力，街舞缘何能风靡华夏大地？街舞在中国的发展未来如何?

一、街舞在中国

街舞在20世纪80年代中期传入中国，这归功于1984年美国的一部街舞电影《霹靂舞》，当时的霹雳舞（BreakDance）是现在Breaking的前身。它对中国的影响巨大，中国内地几乎与美国同步地出现了一大批街舞爱好者，而且水平也相当高，但当时中国根本没有街舞成长和发展的市场环境，也就谈不上对街舞的商业包装和开发，跳街舞者除了满足一下个人兴趣之外别无所得。从20世纪90年代中开始，街舞在中国大陆以广州、上海、北京三个城市为中心，逐步传播开来，由于中原武术文化与街舞关系密切，河南郑州的起步也较早。而如今，全国各地都有练习街舞的青少年，各个城市的街头广场都可以看到他们扎堆训练的身影，他们还经常组织小型的比赛，功夫最好的舞者能够赢得众多青少年的推崇。随着全民健身活动的兴起，街舞作为健身运动的一种也进入了各大城市的健身中心。许多舞蹈、戏曲、杂技的专业从业者也开始练习街舞，街舞在各个艺术院校中广为传播。在大学校园中，许多舞蹈社团也组织起来练习街舞；中学生利用课余时间从事街舞活动则更为普遍，他们在各大城市的居民社区中形成了青少年所特有的社区文化。中央电视台5套体育频道在几年前就开设了街舞教学节目，中央3套舞蹈世界在2003年春节前也播出了特邀北舞堂拍摄的街舞专题节目。作为一种为青少年所喜爱的文化体育活动，街舞在全国各地已经广泛传播开来。

二、街舞在中国青少年中兴起的原因

（一）经济、社会背景是街舞兴起的外在动因

任何一种青少年流行文化现象都与其所处时代的经济、社会背景有着极为密切的联系，并且在社会变革时期显得尤为突出。在世界经济一体化、文化全球化等概念的讨论中，街舞乘势而入，在世纪之交的中国沧桑巨变中，街舞汹涌而来，它的产生绝不是平地风云，而是带着时代的印记，有着深刻的社会背景。

（二）社会转型阶段青少年本土文化的缺失是街舞兴起的内在诱因

社会转型是社会整体从传统型向现代型的转变过程，也是社会现代化的过程。社会利益结构、经济结构、心理特征都处在剧烈的变化之中，这些变化必然会影响和左右社会文化的存在和发展。随着我国对外开放的进一步深化，各种思潮不断涌入现实社会，所带来的这些文化与本土文化发生碰撞、融合，人们的思维方式、观念发生了巨大变化。较之本土文化，外来文化无疑是现代、前卫、时尚的代名词，青少年对外来文化容易产生一种亲和力，认同、接纳的心态日益明显。在青少年本土文化的种种困境的衬托下，街舞流行风暴正是此应运而生。

（三）与青少年心理需要的契合是街舞兴起的根本原因

街舞因其轻松随意、自由个性而理所当然地受到年轻人的喜欢，那新潮的服装、前卫的打扮、新颖的动作和各种时尚元素，让不少人为之着迷。在街舞运动中，从随意简单的大踏步走、使劲甩手动作到具有难度的空翻、单手倒立、陀螺转、大风车旋……每种舞步看似即兴创作发挥，毫无规章可循;街舞好手们看似表演，却更像是在自己的世界跳荡腾挪，自娱自乐。率性自由的风格和迅速多变的肢体动作融为一体，演绎出的是青春激情的挥洒和完全释放自己的痛快。用各种含糊的、花哨的方式，来证明自己存在，同时你还会得到来自围观者疯狂的欢呼和喝彩。这也正是Hip-hop街舞在我国大受年轻人欢迎的魅力所在。

三、韩国街舞变体文化给我们的启示

街舞在美国起源是有其文化背景的，随着街舞在世界范围内的传播，与不同国家的政治、经济、教育、文化等社会因素的融合，所衍生出不同的文化种类也是其必然的结果。韩国将街舞本体文化在舞台艺术方面加以放大，并融入东方民族文化气质进行本体化改造，创造出以街舞本体文化为内质，街舞舞台文化为主体的韩国街舞变体文化，韩国能够本体化反映3个基本问题：（1）韩国街舞文化品格建立在美国青少年街舞文化基础之上。韩国政府致力于青年文化发展方面的努力，极大地刺激了演艺公司对塑造青年文化的热情，各演艺公司根据韩国大众文化发展需要，择优将年龄段在16～19岁之间的青春歌舞组合进行市场化设计、包装、推广，植根于韩国社会的美国街舞文化作为基础后盾发挥了不可替代的作用。（2）韩国敢于从政治的高度将青年文化与社会时尚联姻，表征出韩国社会对青年文化自觉认同的程度。韩国社会对青年文化的自觉认同过程并非“一蹴而就”，而是经历了漫长的异质文化间（传统文化与时尚文化、主流文化与非主流文化、成人文化与青年文化等）的撞击与交融过程。（3）街舞团体作为街舞文化内涵的外显，对带动街舞产业链的发展起到“以点带面”的作用，街舞团体的产业化改造是一种自然生成的过程。街舞运动的团队化特点将自然促成其产业化改造过程，但这一改造过程处于自然生长的境地，具有不稳定性。韩国政府创设的青年文化发展体系将街舞文化框定了进去，街舞团体的产业化改造过程在这一体系的引导和支持中茁壮成长，由产业化萌发阶段过渡为产业化雏形阶段，并迅速发展为成熟的文化产业化模式，构筑“韩流”文化的重要组成部分。

四、街舞在中国的发展未来——街舞运动中国化

导致“哈韩”现象盛行的原因有很多，它迎合了中国人的一些心理需求。既然“哈韩”现象如此盛行势必会对我们的主流文化造成一定的影响：直接冲击着国产剧，对民族文化的弘扬，对主流文化的传承和发展，对青少年的人生观、价值观、世界观，都会产生很多负面影响。在经济全球化浪潮扑面而来的今天，任何民族都不可能不受到外来文化的影响，也无权拒绝世界性文化交流。

西方街舞运动理论与实践为我们展示了宽阔的理论空间、细化精深的研究文本及富有可能的实践前景，中国本土学者应积极跟进，深入街舞运动的社会建构议题所赋予的理论前景和实践需要。

街舞是一项新兴的运动项目，把街舞引入艺术和体育选项课程是对艺术院校和高校体育课程项目改革的积极尝试。根据街舞现实的客观要求，把与此相关的艺术、体育科学研究分为：自然科学领域、人文科学领域和社会科学领域，在此框架上再分为各个学科研究领域，如运动医学、学校体育学、体育经济学等等。另外，还可根据街舞所要解决的问题，分为显性和隐性两大研究领域。新兴运动的项目特点决定了它们的受众群体，街舞运动的受众群体基本上是以青少年为主。可以判定的是，进行该项目研究的学者也是以青年学者为主，他们在专业理论知识、科研经验等方面都与老教授、资深科研工作者有着较大的差距，而且街舞理论研究工作还刚起步，尚未形成体系和学派，或许经过若干年后我国才会出现街舞理论研究梯队，这对我国街舞运动的研究工作是重要的制约因素。对此，可以移植其他体育学科领域的相应成果应用于街舞研究方面，体育教育训练学也可增设街舞项目硕士培养示范点，体育学的本科教育阶段（体育教育专业）也可增设街舞教育，以此来加快街舞研究型和应用型人才的培养工作。

参考文献

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作者简介：陈文静，（1971- ），女，云南大理人，供职于珠海文化馆，初级职称，研究方向：舞蹈。