浅谈钧瓷的甄别与收藏

马文田　刘俊杰

中图分类号：T0174.66文献标识码：A文章编号：1673-0992(2009)02-0050-02

摘要：钧瓷，始于唐，盛于宋。又经历了元、明、清直到今天，它始终闪耀着绚丽夺目的光彩，为世人所青睐。古朴典雅的造型，变幻神奇的釉色，钧釉瓷器以其特有的魅力。令人折服陶醉。宋、金、元时期生产的古陶瓷距今最少也有六百多年的时间。因此，敝落民间的传世器物几近绝迹。文物市场上偶有所见，也多系出土之物。真品寥寥，膺品却充斥市场。一些高仿品经过做旧处理后，几乎达到以假乱真的程度。准确地甄别真假与维护藏者利益一线相系，有感于此，在借鉴传统古陶瓷鉴定经验的基础上，笔者从胎、釉、型、足等几个主要方面浅谈拙见。盛世谈收藏，作为颇具收藏价值的钧瓷因其产品数量有限、生产区域明显、文化内容丰富、艺术品质高雅、历史渊源流长、审美风格鲜明、尤其是曾多次作为中央领导人的出国礼品，渐渐成为陶瓷界收藏的热点。

关键词：禹州神垕钧瓷釉色艺术品甄别收藏

一、钧瓷的艺术魅力

河南省许昌市禹州神垕镇素有“钧都”之称，禹州的钧瓷，是我国五大名瓷之一，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变幻而著称。钧瓷之名，得之于禹州历史上曾经是我国第一个奴隶王朝——夏朝的都城，大禹之子启曾在这里的钧台宴会天下诸侯，举行盛大的开国典礼。由此而得名的钧瓷，它始于唐，盛于宋，又经历了元、明、清直到今天，在这一千七百多年的历史长河中，它始终闪耀着绚丽夺目的光彩，为世人所青睐，特别是宋代以来，钧瓷一直被皇家定为御用珍品，只能皇家使用，不许民间收藏，享有“黄金有价钧无价”之盛誉，“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”、“雅堂无钧瓷，不可自夸富”，钧浇其观赏价值之高，艺术魅力之大，征服了一代又一代华夏子孙。钧瓷之所以名贵，首先在于其禹州神后境内特有的土质、水源和气候。这里既有秉乘天地之灵气的大龙山、风翅山特有孔雀岩、豆腐石、玛瑙岩、虎皮绿的名贵矿石和独特的土质，又有含自然之精华的特有的颖河水配料，再加上暖温带季风型气候，日照充足，四季分明。这样矿藏丰富的土质，由寒风的冰冻，春暖的软化，夏日的暴晒，秋雨的浸润，就形成了禹州境内独特的烧制钧瓷的独特资源。自成五色瓷土，十色釉药，所烧制的钧瓷胎质精纯，坚实细腻，釉色浑然天成，乳光晶莹，绚丽多彩，相映生辉，极富诗情画意。其次是它的“窑变无双，钧瓷无对”。谁拥有任意一件钧瓷，谁就拥有了世界上空前绝后的“唯一”。其三是钧瓷那似琴如玲的开片声，拌似纵横交错的冰裂纹络使其莹润釉质更加透活欲滴。其四是它的烧制“十窑九不成”。

古往今来，钧瓷的“神、奇、妙、绝”，吸引着不胜枚举的中外名流学者、各界要人纷至沓来，观光玩赏。新西兰友人称它是“无论放置在哪里，顿时万物都增辉”，“窑工绝技，摄我诗魂”。书画家韩美林誉之为“中华之魂”。如今这旧时皇宫御用的钧瓷，已成为豪门巨贾和鉴赏收藏家门争相收购和馈赠贵宾的高档礼品。1997年，河南省人民政府迎接香港回归，特地制作了一个高1997毫米象征着“吉祥瑞应，太平有象”之意的钧瓷大花瓶，现在收藏在香港回归厅。

禹州神后钧瓷一条街与钧官窑遗址博物馆已列入国家陶艺旅游专线。在这里不仅可以观赏到历代钧瓷的珍品奇品，还可以自己亲手制作陶艺纪念品，任何人的作品都绝对是空前绝后，举世无双的。

二、钧瓷的甄别

古朴典雅的造型，变幻神奇的釉色，钧釉瓷器以其特有的魅力，令人折服陶醉。古往今来，一直为众藏家所珍重。

宋、金、元时期生产的古陶瓷距今最少也有六百多年的时间。因此，散落民间的传世器物几近绝迹。文物市场上偶有所见，也多系出土之物。真品寥寥，膺品却充斥市场。一些高仿品经过做旧处理后，几乎达到以假乱真的程度。准确地甄别真假与维护藏者利益一线相系，有感于此，在借鉴传统古陶瓷鉴定经验的基础上，从胎、釉、型、足等几个主要方面浅谈拙见。

北宋时期生产钧瓷的窑场只有河南境内的禹州、汝州、宝丰、郏县四个相邻地区。它们的共同点是：胎土处理非常精细，胎泥陈腐彻底，颗粒小，密度大，烧成后胎质坚硬。大部分器物涂有酱色护胎釉，从瓷片截面看，胎质呈深浅不同的香灰色。

金代，在河南地区烧造范围扩大，胎土处理仍很精细。有砖红色、土黄色、灰黑色和原有的香灰色胎色，护胎釉仍很流行。

元代，烧造仿钧釉的瓷窑迅速发展，范围广，产量大。多采用本地瓷土，胎料处理远不及宋、金精细。胎松质粗，瓷化程度低，增加了浅白色胎，个别窑场使用护胎釉。

北宋时期的钧釉是在唐钧基础上发展成熟的一种乳光釉。早期产品多天青色、天蓝色、月白色等单色釉品种。这些极具大自然色调的精美釉色把以铁为主要呈色剂的传统青瓷釉色提升到一个全新高度。为了凸显釉质美感，钧窑胎体经素烧后，反复多次施釉，釉层厚变达一毫米以上，成为我国创烧厚釉瓷的领军窑场。同时，钧窑匠师独

辟蹊径，继唐汉出现的低温彩色铅釉之后，成功地烧造出玫瑰紫、海棠红、鹦哥绿铜红系列的高温颜色釉。

天青色、天蓝色釉明快艳丽，滋润饱满，玫瑰紫、海棠红色釉层次丰富，自然流畅。用10倍放大镜观察，釉层内布满了或大或小的气泡，但釉面却平滑如镜，绝少棕眼现象。宋钧的彩色斑块系追求色彩变化，特意施用含铜釉料所形成的。从残瓷截面能看出红斑区自胎到釉面与其它颜色釉的明显区别。由于釉在高温下的熔流性，导致不同色釉相邻区域釉液互相浸润。仔细观察，红斑区釉面可出现四种以上微妙的色阶变化。

在钧瓷釉色中，无论是实物或图片资料，都未发现有通体鹦哥绿釉色器物。据观察分析，鹦哥绿色和鹦哥绿珍珠点都发生在玫瑰紫或海棠红色釉的基础上。这一奇特现象的发生，很可能是从高温到低温缓慢的冷却过程中，窑内气氛发生变化，已还原的铜红釉面产生局部氧化的结果。鹦哥绿色属于名符其实的窑变釉品种。

金钧釉色十分精美，釉面亦很光滑细润，碗、盘、罐类铜红斑块多于宋钧。虽然通体施釉，但釉面仅及足部，有些足心内虽也施釉，但明显减薄，且不完整乃至无釉。

元钧釉面与宋、金时期相比较为逊色，圆器、琢器类施釉仅及腹下或只施半釉，釉层减薄，多数铜红斑块晦暗朦胧，釉色有较多气泡破裂后形成的棕眼。

宋、金、元钧釉系釉面都有一个共同特征：或疏或密的开片现象。这种开片不同于哥釉瓷的开片，并非窑工刻意为之。产品烧成后，由于眙、釉之间膨胀与收缩系数不同，在复杂的保存条件下，其中某一条件失衡都会导致釉面产生裂纹，出土物中此现象尤为明显。开片疏密与烧成温度有直接关系。温度低，开片密；温度高，开片疏。整个钧釉系产品的烧成温度可能都处于1250℃之下，介于微生烧或生烧范围内。结合温度与开片的关系就会发现，自然形成与今人伪做的开片有很大区别。由于釉在高温下的

流动性，所有器物口沿、楞角边缘处，釉层明显减薄，呈现出微带橄榄色的透明层。釉层下护胎釉或胎色清晰可见。由于年代久远，在涂有护胎釉的这些部位，日光下观察，缩釉处会反射出五颜六色的蛤蜊光现象。此特点亦是鉴定时应注意之处。

三、钧瓷的收藏

经过近六十年的社会主义建设，迎来了新世纪的国富民强。盛世谈收藏，作为颇具收藏价值的钧瓷因其产品数量有限、生产区域明显、文化内容丰富、艺术品质高雅、历史渊源流长、审美风格鲜明、尤其是曾多次作为中央领导人的出国礼品，渐渐成为陶瓷界收藏的热点。同时，市场的渴求反过来也带动了钧瓷业的繁荣，造就了当代钧瓷丰富多彩、风格多样的局面。综观当代钧瓷，就其艺术风格、审美特征等方面来看。大体上可分为历史上的钧瓷、建国后的钧瓷、当代钧瓷和仿古钧瓷。(一)、历史上的钧瓷，又称史上钧瓷，指唐、宋、元、明、清各个历史阶段的钧瓷，其艺术特征表现为唐的“厚重”、宋的“淡雅”、元的“粗犷”、明的“艳丽”、清的“飘逸”，历史上的钧瓷传世很少，其主要原因是战乱和宫廷的更迭，还有就是民间不许收藏和“钧不随葬”等。当然这里指“官钧窑”生产的钧瓷。至于近代出土的钧瓷产品，大都是钧窑里的民窑产品。因其质量低劣，神韵粗糙，不能代表钧瓷的主体形象，故鲜为钧瓷界专家赞赏。??历史上的钧瓷，大多藏在大型博物馆中，如北京故宫博物院、上海博物馆等，藏品最多的当属英国大不列颠皇家博物馆。因存世量极少，该类钧瓷市场流通量微乎其微。(二)、建国后的钧瓷，又称传统钧瓷，是指一九四九年建国后以神后生产的钧瓷为主的钧瓷。传统钧瓷是以七十年代、八十年代所生产的钧瓷为代表。该时期产品以典型的“窑变”艺术，造就了“玉润星辉、沉稳雄浑”的时代风格，倍受爱钧的人士欢迎。该时期，钧瓷业处于政府扶持，个体民窑甚少，故以国营瓷厂、钧瓷一厂、钧瓷二厂三家试制生产。因产量有限、合格率低，故市场流行精品更少。七十年代中期的一件钧瓷二厂的飞虎瓶，曾以8万人民币成交；一件鱼篓瓶“瑞雪纷飞”成交价达30万元。建国后的钧瓷是当今收藏界的亮点。据调查，该类钧瓷流通量甚少。约占1％稍强。(三)、现代钧瓷起源于1994年，成熟于1998年，以液化气梭式窑烧制，是当代钧瓷的主流。它以现代科学技术成就，结合传统钧瓷的生产工艺，大胆改进燃料、釉方、施釉烧成等工艺造就成的清新亮丽、意境丰富的现代钧瓷。它以感官的强烈撞击，让人们留恋传统钧瓷的沉稳凝重、含蓄隐约，并为传统钧瓷提供了广阔的升值空间。现代钧瓷是当今繁荣钧瓷的代表、约占到了97％以上的份额。其中部分精珍品价值也在数万元以上，是收藏界的主流。??部分钧瓷爱好者对现代钧瓷持观望态度，显然是对钧瓷概念的误解，另外，因为不可复制性和钧瓷特有的个性，将会让这一时期的特色钧瓷在不久的将来也更受欢迎、更有潜力。尤其是现代钧瓷精珍品类，其升值空间将是很大的，只是应该把握住其收藏的核心。(四)、仿古钧瓷，是自九十年代中期，为满足部分钧瓷收藏者的爱好而兴盛起来的。它以仿唐的黑唐钧、仿宋的蓝钧、仿元的斑钧为突出代表；近几年也产生了仿芦氏的“芦钧”、仿五六十年代的“大火兰”、仿二厂的“瑰宝”钧瓷等。这些仿古厂家精明老到，模仿有时十分到位，常使理论知识丰富，而实践尚缺的专家、教授走眼，故藏家遇到时，应特别谨慎。该类钧瓷约占到市场的2％之多。??应当补充的是，仿古钧瓷实际上自元代开始也就有了，到明清时期更为成熟，只不过在当今钧瓷市场上这些仿古钧瓷十分罕见。

总之，当代钧瓷是以现代钧瓷为汹涌的主流，以传统钧瓷为奔腾的浪花，以史上钧瓷为浪花上的五彩光环，以仿古钧瓷为澎湃的涛声所组成的洪波巨流，它们的共同存在为今后的钧瓷发展提供了很好的参照体系，也为美好钧瓷美好未来打下了良好的基础。