音乐小百科（八）

邵　华

所谓变奏，简单地说，就是变化的反复。变奏曲又称“主题与变奏”，是用变奏的手法发展一个主题，使主题能得到多方面表现的一种乐曲。

变奏是各种音乐作品中常用的发展乐思的手法。变奏手法分为两大类型——严格变奏和自由变奏。严格变奏是指在变奏过程中，仍保持着主题的旋律或主题旋律的骨干音，因此变奏的结构和主题的结构是一致的；自由变奏则只是保持了主题的某些核心音调，在结构上起了很大的变化，在性格上也和主题形成了鲜明的对比。这种变奏已经不是若即若离的变化反复，而是离题较远的蜕变，所以叫做自由变奏。

严格变奏通常又包括两种：(1)保持原来的旋律，而变化音乐语言中其他因素的变奏手法，叫做固定旋律变奏；(2)只是保持主题的旋律骨架，而变化旋律的细节，也就是用装饰制巴原来的旋律进行加工，同时也可以变化音乐语言中的其他因素，如速度、力度、节奏、音色、伴奏音型等等，这种变奏叫装饰性变奏。

贺绿汀的管弦乐曲《森吉德玛》前后两段旋律相同，而速度、力度、节奏、音色和伴奏音型起了变化，使得第一段音乐轻柔缓慢，气息宽广，描写辽阔壮丽的草原景色；第二段速度转快，节奏活跃，描写草原人民的愉快生活。这就是运用了装饰性变奏手法。

再如贝多芬的《田园交响曲》第五乐章开头的主题，描写雨过天晴时牧人欢乐的歌声。贝多芬发展这个主题时，既用了固定旋律变奏手法，又用了装饰变奏手法。主题后紧跟着的两次固定旋律变奏，同一个旋律，一次比一次移低八度，伴奏音型一次比一次加速，力度则—次比一次加强，从而使蜘决的情绪逐步加深。后来这个主题再一次出现时，改用了装饰变奏的手法，在旋律音与旋律音之间，加进了装饰音，把原来的旋律装饰得更加流利欢畅。

以上这两个例子，仅是说明在乐曲中采用了变奏手法，而不能称为变奏曲。如果在一首乐曲中，有系统地用变奏的手法来发展主题，那就叫变奏曲。变奏曲的原则是：先奏出完整的主题，然后依次演奏一个一个变奏。变奏的次数可多可少，少则三四次，多则二三十次。

贝多芬的《f小调钢琴奏鸣曲》(又称《“热情”奏鸣曲》)，其中第二乐章是一首变奏曲。抒情歌唱性的主题后，通过四次装饰性变奏的手法来发展这个主题；舒伯特《A大调钢琴五重奏》(又称《鳟鱼五重奏》)的第四乐章也是变奏曲。这个乐章包含《鳟鱼》主题和五个变奏，每个变奏基本上保持着主题的旋律，主要是用固定旋律的变奏手法来发展主题的；再如，里姆斯基一科萨科夫的《西班牙随想曲》，它的第二乐章也是一首固定旋律变奏曲。

英国作曲家埃尔加的管弦乐作品《谜》是一首采用自由变奏手法写成的变奏曲。这个变奏曲包含主题和十四个变奏，分别刻画十四个朋友的不同性格，有的端庄淳朴，有的轻松活泼，有的温柔娴雅，有的亲切可爱，有的热情洋溢。从这首作品中我们可以看到自由变奏的独特表现手法和魅力。