解读《冲撞》

王振德

[摘要]《crash》中，美国社会黑人白人之间的种族歧视问题是格外抢眼的，也是由来已久盘根错节，所以影片在这里更是颇费周折，各个角度层面都深入剖析。种族问题走到这里，其实是谁也脱不了干系，也无法谴责任何人，并不是谁对谁错谁善谁恶的问题，其中关键也是多角度展示了黑人世界的现实问题，以及其自身在歧视中应承担的反思责任。其实最终还是看我们在每一个环节里放入了什么，是侮辱还是尊重，是爱还是恨，是真实还是虚假，是整体还是个人等等。一切全在于我们的选择，我们内心的状态。

[关键词]科技产物；商品性；艺术性；纪录性

Crash，英文有碰撞、突然轰击、猛使破裂、闯入、撞击声等意思，事物间一种最为强烈的对话方式。它所连带的是破坏，是伤害、粉碎，是彻底的决裂和毁灭。但是其另一面，即是突然的清醒，是重新归位、融入、完全的清楚，甚至于重建或新的开始。

“我本以为今天起床就会好一点，你知道吗?结果我还是生气了，我才发现，这和我被抢无关，每天早上起床都是这样。我一天到晚发火，不知道为什么!凯若，我不知道为什么。”

综观影片，从始至终更像是一场对冲撞的集体品尝，又绝对的菜点丰富，几乎生活里各个层面的冲突都呈现了出来。而且我们慢慢会发现，在影片里冲撞是无处不在的，更是无法避免的，再进一步说是需要的，甚至是必需的。影片在现实层面上并没有浓缩和放大什么，倒是有些抽查式的漫不经心——一段区域的几条街道，几个角落，甚至于重复出现的具体的标志牌和饭馆之类，几个人物等等。如果说稍带戏剧性的，只是主人公们身上已经发生或即将发生的那些带有宿命色彩的隐蔽的推动力。在这里冲撞的定义也并非局限于只是撞车这种剧烈可见的事件本身，其他比如语言上的冲突，身体上的侵犯，还有枪栓对子弹的撞击，身体趺到时跟地面的碰撞，心灵上的触动等等，都涵盖其中。

为什么有那么多的伤害和侮辱，甚至于暴力行为?为什么每个人在伤害对方的时候是那样的理直气壮?为什么每个人心头的郁闷情绪这般沉重?人与人之间又是如此冷漠，家人之间的误会又是这么深!到底哪里出了问题，还是只有电影里是这样的?一切都要回到为什么。是人性的善恶面，还是价值的趋向和文化差异?甚至于殖民主义的长期阴影，还是其他什么原因?影片《Crash》真正的精妙之处也就在这里。它不是简单的罗列问题，也并非给出表面的一个答案而已，而是将事物本有的真实慢慢令其显现出来，其实没有人要告诉你什么，最终的那个发现者就是你自己。

《Crash》中，美国社会黑人白人之间的种族歧视问题是格外抢眼的，也是由来已久盘根错节，所以影片在这里更是颇费周折，各个角度层面都深入剖析。

白人警察莱恩每天焦灼于父亲身体上的病苦，因其父早年创业，雇佣的都是黑人且力排众议合理付酬，最后在政府回收后失去一切所有，应该说莱恩的愤怒主要还是针对政府决策的，只是机构黑人妇女夏妮夸的冷漠更加刺激他的神经。当他直接面见夏妮夸时，其实是很真诚地希望得到帮助，希望她能够了解父亲早年所为一并可以感化。其实莱恩无助地坐在外面椅子上的时候，夏妮夸已经决定要还以颜色了，如果夏妮夸在这个环节给予充分的帮助，也许莱恩的愤怒和对别人的伤害就失去了支点，所以这里莱恩并不是一个种族歧视者，只是夏妮夸的黑人身份成了他借以发泄的一个突破口，包括对导演妻子的性侵犯。自己有恩于黑人团体的父亲竟然得不到代表黑人世界的夏妮夸起码的善解，莱恩的愤怒是可以想象的，但其源头却是政府权衡利益过程中对白人世界的伤害。州检察官瑞克在处理白人警察枪杀黑人警察的过程中，他真正关心的是选票问题，而非还以事实真相。牺牲掉局部白人世界的利益来交换整个黑人世界对他的拥护，在这个事件里种族歧视是被设计出来的，而所有这些举动只是制造了更激烈的种族歧视。

回到黑人世界，影片中介入最深，也是第一个觉醒的，就是黑人导演卡麦隆，在警察莱思对其妻子实施侵犯的时候，卡敢怒不敢言，而这一心理状态的后面依稀透出的是美国种族岐视的现状，但真正的核心还是他自身对黑人身份的认，可，对歧视本身的认可和对事实的软弱接受，受其辱而宁可息事宁人。当他的妻子说到内心痛处，他只能以冷漠来回避开。当他第二次面对自人警察的盘查时，压抑着的愤怒终于爆发，这一过程中他直面自己的脆弱，而汉森的举动令他终于看清自己的内心世界。

侦探华斯特处理枪杀黑人警察的过程中，州检察官下属杰克与其交涉一段，更加强化了这个主题。杰克坐下来时几乎随意地说了一句“黑人真讨厌”。也许在他的感知系统里，每天接受如此多的黑人犯罪事件，他的结论并非刻意，却是激怒了华斯特，他非常恼火的质问“你说什么”。接下来他果断的回绝了杰克的收买，等他转身离开的时候，杰克亮出其弟的犯罪记录，这一次杰克的言语完全变成挑衅了，他很强调地说了句“黑人很讨厌吧”，华斯特无言以对，只是瞪了一眼。作为交换条件他放弃了职责所在而做出就此毁掉白人警察一生的证供，在这里华斯特自己以及他所代表的黑人世界的尊严片刻间就坍塌了。

两个黑人青年的举动反衬出黑人世界年青一代的精神状态。在鱼鳞头眼里，整个世界就是为种族歧视打造的，夸张到车窗的大玻璃都是为有色人种设计的，为了羞辱他们而设。而侦探华斯特的弟弟却是天真可爱，感觉一切都很正常却又融入不了主流社会，又说服不了朋友只能随波逐流。影片里这两个人物的设置绝对是有其代表性的。他们在大街上持枪劫车，撞人竟然不打算相救，最后一边瞧不起那些偷自己族人的黑人伙伴，一边劫持导演卡麦隆的汽车。他们抱怨、冷漠、暴力、空虚，没有责任感也没有方向。他们可以把责任直接推给种族歧视，推给白人世界，而忘记了他们每天做的都是在制造暴力和恐慌，在把种族歧视推向更深的黑暗境地。导演卡麦隆在救了鱼鳞头之后，愤怒的训斥到：“看着我，你让我丢脸，也丢自己的脸!”而恰恰这句话令鱼鳞头直面现实回归正途。

白人警察汉森因为不满莱恩所为而希望黑人上司更换搭档，那么作为直接关系到黑人世界利益的机构高层却为了自己的仕途百般羞辱汉森，对自己下属的恶劣行径不闻不问。在侦探华斯特母亲的家里，我们看到键盘上的烟头，桌上的毒品注射器具，门边母亲瘦弱孤独的身影。这不仅仅是一个家庭的独立缩影，而是今天整个黑人世界呈现出的混乱、消沉、暴力和伤害等现象的背后渊源，所以华斯特弟弟的离家出走是必然的，这也是问题所在，更多的黑人青年流落街头，他们过去式的伤害经历以及无序的、灰暗的内心世界只能是更加剧了现实的极端冲撞。

影片中无处不在的冲撞表面上看是偶然间的发生，实际上有其必然性，甚至于是迫切需要的。每个人的指责抱怨甚至于对别人的伤害所依据的只是他们所看到的事物表面。影片提供了丰富的多角度，使我们能够看得更加清楚。随着冲撞的推进力，事物外层的包裹被一点点粉碎，存在本身的真实会让我们明白我们一直被假象所欺骗。我们很快就界定了善恶美丑对错的标准，然后开始回击。我们被简单的肤色摆布，被语言愚弄，被个体行为欺骗，总是不能停下来看清楚。影片后面当华斯特的母亲见到小儿子的尸体时，指责华斯特抛弃了家人，而实际上她自己对待生活的态度才是儿子流落街头的真正原因。波斯店主因为家当被毁坏一空，认定锁匠主谋了这一切，当他被现实世界的无理伤害刺激到崩溃的程度也同时失去了所有的观察能力，再不可理喻的举动也变得顺理成章了。

当没有能力去看清楚事实真相的时候，事物表面的幻象就会令我们陷入恐惧、怀疑、愤怒、指责和怨恨等情绪中。这一切心理状态足以形成一个坚硬的壳，就像“玻璃和金属组成的车厢”，让我们有能力保护自己或者去伤害别人以证明自身的强大，只是我们自己并不清楚。而冲撞带来的是伤痛，是流血。但同时，借由那个躯壳的粉碎，我们最终可以发现事实的真相，可以了解事物背后交错复杂的关系，最终唤醒真实的自己。莱恩在救助的过程中发现自己一时的发泄给对方造成的伤害有多大，导演妻子也是在这次事故里感受到莱恩内心深处爱的力量和人性的光辉。珍的跌倒固然痛苦，但是她自己多年的骄傲和自封被击碎后，她见到了真正的友谊的光芒。导演卡麦隆几乎是自我毁灭式的发泄，汉森的果敢最终平息了一场灾难。这让他了解了他内心的脆弱和恐惧，雪花飘散的夜空下，他陶醉于自醒的喜悦里，表达了对妻子深深的爱意。警察汉森公开抵制莱恩的行为，又于关键时分拯救了卡麦隆，但是也是几秒的时间，一个单纯的黑人青年就死在他的枪口下，也许这次死亡的冲撞能让他见到自己心里已久的恐惧并不比别人少。被导演救下的黑人青年一个人站在STOP警示牌下沉思，意识到自己所为只能令黑人蒙羞，令自己毁灭时，他还了一车偷渡人的自由，同时也把自己从狭隘暴力的世界里释放出来，在结尾处，他开心地笑了。