论电视情景剧剧本中喜剧元素的挖掘

王　宏　张晓红

[摘要]从20世纪90年代至今，情景喜剧已经走入中国百姓的生活，并且获得全社会的广泛关注。情景喜剧要获得成功，剧本是核心。本文结合具体的情景喜剧作品，从人物性格的设定、艺术表现手段的使用、语言的编写、叙事情境的创建等多个方面分析了电视情景喜剧剧本创作中如何挖掘喜剧元素，以期对情景喜剧的剧本创作研究有所推动。

[关键词]情景喜剧；角色设计；叙事情境

电视剧要提高质量，剧本是关键。情景剧的喜剧性特征决定了编剧在选题、立意和构思时，必须努力让一切在生活中间需要严肃对待的问题充满滑稽色彩，使剧本充斥一种无可抗拒的喜剧性魅力，从动作、眼神到语言的设计都会引人会心一笑。

情景剧剧本的创作手法虽然有很多“随意性”成分，但每一个成功的情景剧本都与环境设置、人物定位、故事结构、语言特性以及恰切的表现方式等分不开。情景喜剧娱乐性的最大成因在于叙事过程中喜剧元素的运用，它的喜剧元素的设置相当紧密，每一集都要有足够的引人发笑的戏剧材料。情景剧中喜剧元素的运用借鉴了相声的包袱方法和小品的戏剧性表现方式，使矛盾冲突迅速凸显，迅速解除，从而产生喜剧效果。无论是“英氏喜剧”还是“尚氏喜剧”都是在小人物的情感和生活琐事中努力挖掘喜剧元素，通过人物的性格缺陷、夸张的表情动作、幽默反讽的语言等喜剧元素和大量的喜剧情节构成情景剧叙事的主要特征。

一、设定深度夸张，甚至有点偏执、乖谬的人物性格

伯格森说：“除了人的性格以外无所谓滑稽。”深度夸张、偏执、甚至有点乖谬的典型性性格是情景喜剧获得成功的首要因素。在情景喜剧中，通常以几个常规人物为主线，通过辅助角色和客串角色展开系列故事剧情。如《我爱我家》里的家长老傅是个又红又专的革命老干部，大儿子志国老实本分，有点官迷、财迷；儿媳妇俗气，但本质善良，是个贤妻良母；二儿子志新待业在家、好吃懒做死要面子。《炊事班的故事》中的老高爱打小算盘，做事喜欢旁敲侧击，官瘾极大，一心想当班长。《武林外传》中同福客栈的掌柜佟湘玉贪财、抠门、刁蛮、尖酸，风情万种，八面玲珑，婆婆妈妈，还有点善良，吕轻侯喜欢引经据典，引用名人名言，常常是子日不离口，时不时地冒出点英文，总是卖弄学问，还是个小心眼，善于算计；郭芙蓉自恃有武功，蛮横无理，遇事喜欢动手动脚，做事毛手毛脚，性格爽朗大气。即使是情景剧所塑造的一系列客串角色身上，也可以见到这种性格上的偏执和乖谬。如《武林外传》中赛老板奸诈狡猾，钱掌柜喜欢自我怜惜，又甘愿遭受老婆虐待。这种性格的偏执性和行为方式的有悖理性，使得人物身上充满了时常错讹、自相矛盾、愚蠢可笑的性格特征。比如燕小六傻头傻脑、愚妄自负，却又不乏热忱和干劲，沉于幻想，却又易于冲动，能耐很小却自吹自擂，甚至经常是“拿着鸡毛当令箭”芝麻绿豆大的事情却态度认真，执著追求，而且常常是一本正经地做着荒唐透顶的事情，这种性格上的乖谬的表现出的是虽然有小聪明，却屡屡失败，在自炫和矛盾迭出的人物灵魂深处，处处都是令人捧腹的笑料。在另一部较为成功的情景剧《家有儿女》中，人物在性格上则显得温和得多，像刘梅勤劳、善良，善于操持家务，干起事来风风火火，爱唠叨，管教子女严格，判断过于武断，对刘星经常是连打带骂；夏东海则有智慧，原则性强，是个开明、善解人意甚至有点迁就孩子的好父亲，总是能够正确地认识和处理孩子面临的各种问题，又是个典型的妻管严。刘星喜欢卖弄小聪明，经常是聪明反被聪明误，落得受批评甚至挨打的下场。毫无疑问，在人物性格的设置上《家有儿女》中的人物更接近现实生活，往往戏剧性场面的设计有些牵强，因而《家有儿女》的喜剧元素则集中在表现手段和人物语言上，令人捧腹的效果远远不及《武林外传》。深度夸张、偏执甚至有点乖谬的典型性性格显然是使剧中人物与众不同，造就出人意料喜剧效果的基础，因而人物的性格特征的定位，是情景剧创作的关键点，有了确切的性格定位，然后通过恰切的语言和行动将人物性格凸显出来，使得人物丰满而活跃，身上充满喜剧色彩，换而言之，人物本身就是笑料。

需要注意的是，情景喜剧里的常规角色设计不能有反面人物，他们可以有形形色色的性格缺陷、生活习惯上的怪癖，但绝不能有社会公共道德的缺失，辅助角色和临时客串的角色里有可能出现反面人物，但此时的反面人物身上表现出的也不是面目可憎而是滑稽可笑，剧中角色也许可以时不时地在既定的生活环境下试图造个小反或者逃出樊篱，但总是频频受挫、束手就擒或者情愿回心转意，继续戴着滑稽的面具卖力地表演生活中的纷争。

二、采用机智、幽默、讽刺、滑稽的艺术表现手段

现实生活中的矛盾冲突只有经过艺术加工，才能产生喜剧性艺术效果，获得审美观照价值。机智作为喜剧艺术的主要表现手段，简单地说就是耍小聪明，通过特定的人物语言和行为动作表现出来的脑筋灵活、随机应变的智慧和能耐，在情景喜剧中有着独特的表现形式，其中包含了指鹿为马、混淆黑白、言不由衷、装腔作势、胡搅蛮缠、左右逢源、装憨卖傻、弄巧成拙、诡辩等等内涵，具有化解尴尬、消除危机的艺术效能，容易产生喜剧效果，因而在情景剧中常常用到。

幽默一词来自英语humor的音译，它的意思是用诙谐的手法表现意味深长的哲理，像《我爱我家》中圆圆的那句：“爱情不分老少，人生没有单行道。”老傅：“经验是深刻的，教训是沉痛的。”《武林外传》中：“到了山顶了才发现，错误的路和正确的路就差那么几步。”佟掌柜的“如果一个人让你感激你会愿意把命交给他，如果一个人让你感动你会愿意把自己给他。”白展堂的“不蒸馒头争口气。”“假如生命只是偶然的邂逅，那么死亡就是必然的杀手。”

幽默是一种品格，是一种胸怀，是一种境界，有了幽默，我们可以直面人生的艰难而明白透彻；有了幽默，我们可以从烦恼中挣脱出来而从容洒脱；情景剧中所展示的幽默让我们在欢笑时思考社会、人生，大大增强了喜剧存在的价值和意义，因而是极为必要的。

讽刺是对人类性格或行为中可厌、可鄙、可笑的东西进行辛辣嘲讽和无情鞭挞，能够对人性的弱点或者社会的弊端等进行讽刺和鞭挞，是情景喜剧的一个重要方面。它常以巧妙夸张的手法，把现实生活中那些无价值的东西撕破给人看，引起人们批荆否定的情感愉快。如在《武林外传》中“人在江湖飘，谁能不挨刀?白驼山壮骨粉，内用外服均有奇效。挨了刀涂一包，还想再挨第3，闪了腰吃一包，活到二百不显老。白驼山壮骨粉，青春的粉，友谊的粉，华山论剑指定营养品，本镇各大药铺医馆均有销售，购买时，请认准黑蛤蟆防伪标志，呱呱……”剧中出现了大量的广告模拟，还有像“唐门不粘锅”“鸟牌皂角粉”“一点红洗面奶”“桃花牌地板蜡”等等，不难看出搞笑的同时，对电视上播放大量的矫情造作的广告的鞭挞之意尤为明显。讽刺作为一种针砭时弊的有效方法，能引起观众对某些弊病的厌恶与痛恨的情绪，在情景剧中使用

的时候，要把握住分寸，以免走入煽动群众愤怒与不满的误区。

三、编写俏皮、夸张、诙谐、风趣的语言

情景剧作品要想实现在虚设的对立冲突中产生快感，就不只是需要在人物的性格、动作、表情上造就喜剧效果，还必须在语言上实现俏皮、风趣和幽默的效果，换而言之，“语言的狂欢”是情景剧必不可少的娱乐元素。一方面，喜剧语言俏皮、夸张、诙谐、风趣风格通过诸如双关、谐音、寓意、象征、倒错、夸张、反语、排比等修辞机巧表现出来。《东北一家人》里像“中华儿女千千万，这个不行咱就换。”“面容很憔悴，一脸旧社会。”《武林外传》中佟掌柜的“额服了you，额尊敬you，额的内心崇拜you。”莫小贝：“我是掌门!”掌柜的：“掌窗也不行!”莫小贝：“……你才长疮呢!”等等。《家有儿女》中刘星的俏皮话最多：“在厕所的时间长短不能代表这人是办大事还是小事。”“我顶着压力上了这么多年学都没离家出走，你们不觉得我很坚强吗?”“刘星二号，瞧这名起的，跟杂交水稻似的!”情景剧中修辞手法的运用直接造就了快乐，使人物在幽默自嘲、斗嘴冲突、彼此调侃中，既调剂了生活，制造出快乐情趣，又表现出积极乐观的人生态度，让剧中人和剧外观众都获得了愉悦感。有时，俏皮、夸张、诙谐、风趣的语言甚至成为情节的构成要素，让情节在语言的幽默冲突中交代、发展、完成。一些以简洁和俏皮为灵魂的人物风趣语言，具备“循环性”和“程式化”特征，甚至成为公众话语经典。像在《东北一家人》中牛小伟的“为啥倒霉的总是我?”个性鲜明的口头禅像佟湘玉的：“额滴神啊!”刑捕头的：“亲娘哎!”“我看好你哟”吕秀才的：“子曾经日过”，白展堂的“葵花点穴手”，郭芙蓉的“排山倒海…一定确定以及肯定”，燕小六的“帮我照顾好我七舅姥爷和他的三外甥女!”等等。

另一方面，各式方言的运用也产生了特定的幽默戏谑的“笑”果，地方风格特色语言在普通话情景喜剧中的渗透，无疑打破了语言上的单调和沉闷，带来了丰富多彩的语调和表达方式，因而更易于产生俏皮、夸张、谈谐、风趣的语言效果。然而，单纯的方言作品会由于地域的文化差异和语言屏障，而造成传播范围受限，因而会局限在特定的地域文化中，失去广大的接受群体。

需要注意的是喜剧语言应该简洁、生动而不粗俗，幽默而不油滑刻薄，否则就会产生相反的语言效果，使剧本流于粗俗、低劣。

四、创建特定的叙事情境

情景剧作为以逗人发笑为主要目的的电视剧类型，在情节和叙事结构上有别于传统的喜剧作品，情节结构和情境的真实性明显不足，表现出夸张的游戏性和超越性，营造具有喜剧效果的典型情境成为剧本叙事的核心。因而情景剧在情节安排上，必须创建特定的叙事情境以巧妙的方式展开和结束创造喜剧性的摩擦或者矛盾冲突。但由于故事总是在单一的时间和固定的场景里发生，单调的时空概念无形中伴随着剧情丰富性与多样性的削弱和消解。为了弥补这种停滞状态的缺憾，情景剧必须不厌其烦地讲述一个个依赖巧合、误会等种种偶然因素带来的特定场景来反思社会和人生。理论上来讲，不论是本质与现象，内容与形式的矛盾而产生的倒错、乖讹、悖理、异常等都可以成为戏剧的内容。《武林外传》中经常看到的情节是，某甲背着某乙说坏话，不想碰巧被某乙听到，冲突展开，种种矛盾一一呈现，一一化解，带来了无尽的笑声。鲁迅先生曾说“喜剧就是将无价值的撕破给人看”，就这些摩擦或矛盾的性质和结局来看多为将有价值的生活内容灌输在无价值的叙事中，并在自炫中暴露其愚蠢和可笑，因而矛盾冲突解决得轻松自如，喜剧冲突的荒诞性不言而喻。然而需要注意的是情景剧中人物之间的矛盾冲突是由于个人差异产生的，绝不是无法调和的矛盾，它所产生的喜剧性比较浅露，往往可以一眼看透，令人捧腹大笑，这与传统喜剧有明显区别。如湘玉与小贝之间的约束与反抗，小郭和秀才从相互排斥相互吸引的感情的磨合过程等等。一部电视情景剧成功的关键就在于用一系列精彩的情境充实全剧，每一集都有幽默、滑稽的故事片段和令人捧腹的场景，增加全剧的喜剧化成分，令观众笑声连连。

当然，如何实现生活内容和喜剧形式的完美结合正是情景剧创作的难点所在。如何将纯粹的现实性进行丰富的想象，设计恰如其分的喜剧元素，凸显时代特点，需要创作者在人物的语言、动作、神态上费尽心思、精雕细琢，不能胡编乱造。在情景剧创作上，需要做到浅显而不浅薄，通俗而不庸俗，愉悦而不自悦，才能实现健康发展。