童年体验对迟子建创作的影响

孙仲英

每个人都有着自己的童年，一个由童年体验所造成的童年世界。这是人人都拥有的一份宝藏，是社会的慷慨的馈赠。“童年之所以是人的一生中最重要的发展阶段，这不仅仅是因为人的知识积累中有很大一部分来自童年，而且更因童年体验是一个人心理发展的不可逾越的中介。它对一个人的个性、气质、思维方式等形成和发展起着决定性的作用。大量的事实表明，个体童年体验常常为他的整个人生定下了基调，规范了他以后的发展方向和程度，在个体发展史上打下不可磨灭的烙印。”冰心曾说：“提到童年，总使人有些向往，不论童年生活是快乐，是悲哀，人们总觉得都是生活中最深刻的一段；有许多印象，许多习惯，顽固地刻画在他的人格及气质上，而影响他的一生。”

虽然人的一生都在进行着不断的选择，不断改变着自己的各种观点，扮演着不同的角色。但所有这些都要受到他童年时“基本选择”的影响。童年体验对人的一生的影响总是或显或隐地存在着。而对迟子建来说，童年体验对她创作的影响是显而易见的。

迟子建在她的小说集《逝川》的跋《雪中的炉火》里写到：“我出生在中国的北极村，出生在冬天。出生在一个属于中国人的传统节日——元宵节，世界首先向我展示的是黄昏的冬景，茫茫雪野、冰封的河流、高大气派的木刻楞房屋、安然释放着宁和之光的冰灯、黎明前无边涌动着的朔风……我六七岁的时候跟外祖母生活，他勤劳、善良、富有忍耐力。她喜欢种菜、捕鱼、饲养家禽、做饭、讲故事，我常常跟她去菜园、江边、供销社。”这便是迟子建童年的缩影。中国最北端，黑龙江漠河，那里冰天雪地，有不尽的冬天，有高高大大的木刻楞房屋；同时有火炉前的热浪，有冰封着但在冰层下潜涌暗动的河流，更有这寒冷土地上活泼泼的生命的活动。迟子建正是出生并成长在这样一个寒冷又充满神奇的世界之中，她对这块土地及土地上的人们充满了深情，于是，她一次次地用她的笔书写着这块土地。童年体验对迟子建创作的影响主要表现在两个方面：一个是对故乡的书写，另一个是儿童的叙事视角。

一、对故乡的书写

迟子建曾说：“我想我若生为男性，也许就不会成为作家，因为男性往往对大自然不敏感，而我恰恰是由于对大自然无比钟情，才生发了无数人生的感慨和遐想，靠它们支撑我的艺术世界。”在北极村，每天太阳从苏联那边升起，使她常生一种非常奇妙的感觉。那里广袤的原野和森林、大雪、火炉、雪爬犁、木刻楞房、菜园、晚霞，田园牧歌式的生活和经历，使她在大兴安岭师专读书时就深深爱上了写作。她的父老乡亲是她的文学启蒙老师，他们谈天说地所传达出的那些关于鬼和神的传奇故事，给了她无穷的幻想和最初的文学感觉。她认为“大自然是世界上真正不朽的东西，它有呼吸，有灵性，往往会使你与它产生共鸣……我走上文学道路以后，脑海里还时常浮现出童年时家乡的山峦、河流、草滩的自然画面。似乎还能闻到花草的香气，闻到河流的气息；也常常不由自主地想起童年故乡的生活场景，乡亲们言谈举止的方式和表情，他们高兴时是什么样子，他们发怒时是什么样子……一下笔故乡的人、事、景、情就扑面而来。”一个作家诞生和成长于寒冷的北极村，其环境本身就会极其深刻地影响其创作。从一步人文坛起，迟子建就与她的“北极村”紧密联系在了一起，从《沉睡的大固其固》到《北极村童话》、《北国一片苍茫》、《关于家园发展历史的一次浪漫追踪》、《逝川》，再到近年来的《采浆果的人》等等，无一不是以她的家乡为依托。那个依山傍水、风景优美的严冬漫长的小村子，大自然的风云变幻令她幼小的心灵痛苦和震撼。她对人生的最初认识，完全是从自然界的变化感悟而来的。“我从早衰的植物身上看到了生命的脆弱，同时我也从另一个侧面看到了生命的从容。”在她的童年里，只有可爱的植物、动物和亲人，它们和他们都是她的朋友。“我的亲人，也许是由于身处民风纯朴的边塞的缘故，他们是那么善良、隐忍、宽厚，爱意总是那么不经意地写在他们的脸上，让人觉得生活里到处是融融的暖意。我从他们身上，领略最多的就是那种随遇而安的和平与超然，这几乎决定了我成年以后的人生观，至今那些令人难忘的小动物，我与它们之间也是有着难分难解的情缘。”

迟子建说自己在写《北极村童话》时写作状态极佳，“一展开纸笔，故乡的乡亲们就仿佛非常亲切地纷纷来到我的面前，我往往写得激情洋溢。”北极村那个纯洁的地方以及纯洁的民风，陶冶了迟子建的人生和灵魂，她眼里的大自然、动物、植物和人成为笔下源源不断的写作素材。在迟子建的作品里我们可以闻到土豆花那特殊的香味，可以看到白雪中的墓园，可以听到泪鱼呜呜的哭泣声，可以尝到鲜嫩的大马哈鱼肉。我们可以尝试在冰封的黑龙江上凿冰捕鱼，可以尝试在白夜的晚上八九点钟在菜园中精耕细做……这就是迟子建的故乡，她自己不断书写着的故乡。

二、儿童的叙事视角

在迟子建的小说中，以儿童和少年为叙事人的小说占了相当大的比重，因而儿童视角成为迟子建小说的一个重要叙事角度。

儿童视角，指的是让儿童来担负观察感知和叙述的角色，通过儿童的眼睛去观察世界，以儿童的口吻，对世界做出符合儿童思维方式和价值取向的揭示和审美评价。迟子建的小说，有的采用较纯粹的儿童视角，如《北极村童话》(小女孩“我”)、《麦穗》(男孩麦穗)、《清水洗尘》(男孩天灶)、《疯人院的小磨盘》(小磨盘)等，都是由一个女孩或男孩的眼睛来看，以他们的口吻来叙述故事；有的则是多重视角中插入儿童生活和儿童视角，如《沉睡的大固其固》中的小女孩楠楠、《鱼骨》中的小女孩旗旗、《朋友们来看雪吧》中的鱼纹、《日落碗窑》中的关小明等。

对儿童视角的偏爱，迟子建是这样解释的：“我喜欢采取童年视角叙述故事。童年视角使我觉得，清新、天真、朴素的文学气息能够像晨雾一样自如地弥漫，当太阳把它们照散的那一瞬间，它们已经自成气候。当然，这大约与我的童年经历有关系。我生在北极村——中国最北的小村子，再多走几步就是俄罗斯了。童年时我远离父母，与外祖母生活在一起。我不明白那个时代的儿童何以如此少……所以说童年生活给我的人生和创作都注入了一种活力，我是不由自主地用这种视角来叙述故事的……因为从某种意义来讲，这种视角更接近‘天籁。”童年是一个人生命的初始阶段，是全部人性展开的起点。童年经验可以对一个人的一生产生深刻的影响，作家童年经历对创作的影响有时是决定性的。“童年经验作为先在意向结构对创作产生多方面的影响……就作家而言，他的童年的种种遭遇，他自己无法选择的出生环境，包括他自己的家庭，他的父母，以及其后他的必然和偶然的不幸、痛苦、幸福、欢乐……社会的、时代的、民族的、地域的、自然的条件对他的幼小生命的折射，这一切以整合的方式，在作家的心灵里。形成了最初的却又是最深刻的先在意向结构的核心。”迟子建正是由于浓厚的童年情结而自觉不自觉地采用了儿童视角。她的许多作品往往是从童年记忆出发，以童心去捕捉灵感、关照世界、表现自我。

在漠河那片广阔的土地上，住户之间距离的遥远使童年的迟子建几乎没有玩伴，也许她是寂寞的。然而，无边无尽的冬天、绚丽的极光、成群的大马哈鱼、稳当的雪爬犁、结实的木刻楞房、温暖的炉火……这神奇的大自然还有外祖母和父母那挥之不去的亲情，充实着迟子建童年的心灵，并在她的心中扎了根，发了芽，结出了丰硕的果实!故乡是她创作素材的源泉，更是她精神的支撑点；童年经历是她价值观的基石，更是她人生的财富!