论西方景观园林营造思想和手法

唐　孔　杨　艳

摘要 中国和法国的传统园林都在世界园林史上占据非常重要的地位，但我国的传统园林正在消亡和流变的危险中，我国的现代园林还没有真正形成。深入探讨西方景观园林的营造思想和手法具有非常重要的意义。以法国古典景观园林为例，对西方景观营造思想和手法进行系统地论述。

关键词 法国；古典园林；思想；手法

中图分类号：TU986.6 文献标识码：A 文章编号：1671-489X（2009）08-0127-02

Research on Idea and Style of Building Landscape in Western Countries: To Take French Classic Gardens as Example//Tang Kong, Yang Yan

Abstract The Chinese and French classic gardens both play important role in history of world landscape, but Chinese classic garden art is in the danger of extinction and changes, and has not really arrived at a modern landscape art. Now, it is of the most important to immerge further into Idea and style of building landscape in the western countries. In this paper, taking French classic gardens as example, this topic are completely discussed.

Key words French；Classic gardens；idea；style

Authors address

1 Xian bureau of civic affairs of Shaanxi Province, Xian 710003

2 Xian bureau of parks and woods of Shaanxi Province, Xian 710077

近年来，随着城市化建设进程的加快和大批大型房地产项目的建设，景观规划及园林设计在工程中越来越受到重视，但景观规划在技术、经济方面的研究还远远不足；在设计风格上，中外景观园林表现出某种融合，在一些现代景观园林中也出现欧洲古典景观园林的设计风格[1]。然而，由于文化的差异，往往会显得很牵强。所以，对异域园林的深层次分析就成为这一融合过程中必不可少的环节，对世界园林史的解读则是减少设计中错位现象的一条途径。法国景观园林艺术作为西方文化的组成部分之一，对其营造思想和手法的探讨，对我国现代景观规划及园林设计具有非常重要的指导意义。为此，本文以法国古典园林为例，对西方景观营造思想和手法进行系统研究。

1 法国景观园林的艺术特点

17世纪下半叶，路易十四彻底巩固了国家的统一和封建专制制度，把绝对君权推向顶峰。这一时期是法国科学和哲学兴盛的时代，也是古典主义文艺思潮席卷法国和欧洲的时代。法国人称17世纪是“伟大的世纪”。伏尔泰（1694—1778）说：“路易十四时代的文化特点是‘伟大的风格。”而这个伟大风格最鲜明地表现在古典主义造园艺术上[2]。

1.1 规模庞大，地形平坦大，是法国古典园林的典型特征之一[3]。例如：凡尔赛宫全址占地面积约6.7 km2，是当时巴黎市区面积的1/4，其纵轴更长达3 km。由于面积大，为了使整个园林的构图统一紧凑，法国园林的布局大都为大轴线，各类景观依次安置在轴线的周围。由于地形平坦，法国古典主义园林中很少有急湍、瀑布、涌泉等动水，只有平静的河湖和水池。另外，开阔平坦的地形，要使图案式的植坛能够得到较好的观赏效果，就只能把它们布置在建筑的近旁，而林园等只能安排在园林的外围。

1.2 建筑占统治地位总体布局是王权统治的体现。在园林中宫殿或府邸统率一切，往往处于整个地段的最高处。府邸的轴线贯穿整个花园和林园，沿主轴线布置主要景观，两侧有次轴线，之间有直干道和斜干道相连，组成一个主次分明、纲目清晰的网络[4]。如凡尔赛宫殿位于高地上，南北全长400多米，中央部分向西凸出约90米，这里即是花园轴线的起点。花园位于宫殿的后面，图案式的植坛紧邻主建筑，越近的地方装饰就越华丽。

1.3 突出中轴线法国古典主义园林把最华丽的花坛、水池、喷泉、雕塑布置在中轴线上或靠近它的两侧，以突出艺术中心[4]。如凡尔赛宫殿以宫殿为基准构建中轴线，在视线设计上力求通畅清楚，其轴线路径均呈笔直延伸，极少有阻档。主要道路有着严格对称的布局，间断的行列式的树丛将道路两侧的景物隐蔽起来，引导人们的视线向中轴线的纵深方向延展。强调中轴线这一规划观念，之后发展成为现代城市绿地系统设计的基本观念。巴黎城市改造是以法国式园林布局原则来进行的。

2 法国景观园林的营造思想

17世纪下半叶法国古典主义造园艺术，强调“驾驭自然，改造自然，强迫自然接受均衡的法则”，这也是西方人在处理人与自然关系方面的一种观念[5]。法国人在自然面前采取的是积极的进取态度，他们不怕改造自然。如，凡尔赛宫园林园址原是一个半平原半沼泽的地方，而路易十四硬是在这里对大自然进行改造，建成一个法国历史上体现政治权力的最宏大的园林，成为全欧洲模仿的榜样。法国古典园林从凡尔赛到枫丹白露，园林的布局都是几何板块式的，植物也经过经心修剪布置，规矩方正的草坪和水渠，无一不表现出严整规则的秩序感。17世纪以来的法国花园，是以人的享乐为主题，技术性很高的喷泉和水嬉，修剪过的树墙、花圃等使花园具有浓厚的世俗享乐氛围，也表现了自然在人的力量面前的驯服。在法国人看来，建筑是人为的，而山林植物是自然的，在自然与人为之间需要一个过渡。因此，园林中的树木被修剪成几何形状，人工味十足的形式；园林的空间布局也十分的规整明晰；方正的水池不足以反映园林的喧嚣热闹，技术性很高的喷泉、水嬉才能体现出人世的欢乐气氛。由此可以看出，以凡尔赛宫园林为代表的法国古典主义园林的营造思想是一种天人相胜的自然美学思想。

3 法国景观园林的营造手法

法国造园论属于外传体系，主要的造园手法是从意大利引进的，古典主义早期，造园家们纷纷前往意大利学习先进的造园理论和技术[4]。与中国造园以画论为准则不同，在法国是以建筑理论来指导造园的[6]。当时的古典主义建筑的主要原则首先强调的是建筑必须顺从自然规律和理性，而不是想象；以规范化的柱式为建筑设计的基础，柱式追求形式清晰和精确性，构图的几何关系简练而规矩；建筑构图强调分清主次，突出中央轴线，统率全局，次要轴线辅助，其余部分服从轴线。

3.1 植物配置手法法国园林的树木和花卉都是规则式或行列式种植，灌木都修剪成几何形如球形、半球形、棱柱形、圆锥形等，从植的植物群体或园艺群落往往由单一的或有限的几何植物构成；大面积的草坪为频繁运用的表现手法。如用欧洲紫杉修剪成又高、又厚的绿墙，与古城堡的城墙非常协调；植于长方形水池四角的植物也常被修剪成正方形或长方形体；锦熟黄杨常被剪成各种模纹或成片的绿毯；尖塔形的欧洲紫杉植于教堂四周；行道树的树冠都被剪成几何形体。规则式的植物景观具有庄严、肃穆的气氛，常给人以雄伟的气魄感。花卉在法国园林中也被大量使用，但表现的不是花卉本身的自然美，而是与黄杨等一起作为在植坛里编排图案的材料，展现一种图案美。法国园林的理论基础来自建筑学，树木的规则式种植、几何形修剪，正是为了构成“绿色建筑”的规则造型。单一植物品种丛植能使整个群落在形状、色彩、季相变化、生长速度等方便保持一致，从而保证“绿色建筑”的稳定性。平坦的草坪不仅有利于烘托各“绿色建筑”群的鲜明轮廓，其本身也是“绿色广场”。在理论上，法国园林家们强调树木胜过强调花卉。

3.2 理水手法法国古典园林中的水体大多应用法国平原上常见的湖泊、河流的形式，各种水体都呈方、园、八角形等规则的几何形状。处理手法主要有水渠、喷泉、壕沟、运河。水渠是具有勒•诺特造园风格的主要标志[7]。法国园林多用静水，面积大，以气魄与宁静取胜，形成典雅、从容的风格。水面平静，像镜子一样反射建筑、树木、云天，又称“水镜”。水镜往往都在透视和投影关系上仔细推敲过，以保证主体建筑在视角范围内完整地倒映水中。喷泉主要布置在轴线上或园路的交点上，这是法国园林中重要的造景要素之一；通常与雕塑结合，多取材于古代希腊、罗马的神话故事，具有特定的寓意。中世纪庄园出于防御的目的，建筑周围设有壕沟。法国式园林保留了城堡周围的水壕沟，但水面提高了，还架有装饰性小桥，成为一种水景处理手法。运河是勒•诺特式园林最典型的代表特征，它强调花园中的轴线，又利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所[7]。

3.3 建筑的构造手法西方建筑以石结构为主流，古代西方世界七大奇迹有4个纯属建筑，它们都是石结构的。西方建筑最重要的风格特征为柱式，以古希腊建筑的3种柱式（多利克式、艾奥尼亚式、科林斯式）为典型[8]。柱式是除中世纪外，欧洲主流建筑艺术造型的基本元素，它控制着大小建筑的形式和风格。法国古典园林，特别是皇家园林，一般都面积很大，外有围墙。园林建筑一般体量也较大，形制雄伟。同时，法国园林与宫殿或城堡紧密相连。从园林史角度看，法国中世纪的城堡与文艺复兴时代兴起的城堡式宫殿，还是17世纪古典主义园林的起点；园林最初为宫殿和城堡的附属部分，后来以正门前道路为轴线而扩展、延伸。这一历史痕迹在园林（尤其是皇家园林）的总体格局中体现得格外鲜明。

3.4 山石处理手法古代西方人喜用人工造小丘和台地，并把宫殿建在大丘上，把神庙建在小丘上[6]。欧洲一些国家在植物园中开辟的岩生植物园，以岩生植物为主体，用岩石和土壤创造岩生植物的生长条件，还在动物园中造兽山以展览动物。雕塑作为建筑艺术的附属品，一直在法国园林中占有非常重要的地位。它不仅用于装饰花园中的住宅，还常与喷泉组合或是独立地布置在花园中，形成局部景点的构图中心。雕塑在园林中有不同的应用方式，但它表现的形象主要是人体。这与西方自古希腊时代开始的崇尚人体美的艺术传统是密不可分的。雕塑始终表达的是人的思想。为了突出人的力量，法国园林中广为布置直接表现人体美的雕塑；人体雕塑作为风景构图的重点放在小广场中心，放在道路的交叉处，放在带有喷泉的水池中。

4 结束语

法国古典园林的景观形态所体现的基本上是一种建筑美，主要诉诸简明、规则的几何图案，人们常将法国式园林比喻为“绿色建筑”，其思想营养则多来自古希腊哲学。因此，西方园林营造思想主要是一种通过控制自然、征服自然来实现自然美的自然美学思想。法国造园家和园论属外传体系，以建筑理论指导造园，因此，造园手法表现为：以规范化的柱式为建筑设计的基础，柱式追求形式清晰和精确性，构图的几何关系简练而规矩；建筑构图强调分清主次，突出中央轴线，统率全局，次要轴线辅助，其余部分服从轴线。随着世界城市全球化的趋势，东方与西方的对话与融合将是人类社会发展的必然，当代的我国园林设计师唯有拓宽视野、学贯中西、放眼全球，才能顺应时代的潮流，创造出有自己风格的新园林景观。

参考文献

[1]刘滨谊.现代景观规划设计[M].南京:东南大学出版社,1999

[2]伏尔泰.路易十四时代[M].吴模信,等,译.北京:商务印书馆,1982

[3]张泽乾.法国文化史[M].武汉:长江文艺出版社,1997

[4]张凡.法国城市历史地段景观创造与城市设计[J].时代建筑,2002(1):23-25

[5]王贵祥.中西文化自然观比较[J].重庆建筑,2002(l):51-52

[6]周武忠.中西古典园林艺术风格比较[J].东南大学学报,2003(11): 88-94

[7]许自力.中西造园水法浅析[J].中国园林,2002(7): 16-19

[8]陈志华.外国造园史[M].郑州:河南科学技术出版社,2001