浅析现代汉语书面语的音律特征

陈明霞

摘要：现代汉语书面语具有音顿律、声韵律、平仄律、长短律等特征。它们相互套叠使用，形成了现代汉语的音律基调。本文分别对以上特征进行了分析。

关键词：现代汉语书面语；音律特征；套叠使用

文章编号：978-7-80712-402-3(2009)04-186-02

关于音律，不同学者给出了不同的定义，吴沽敏，朱宏达指出：节律又叫声律、音律、上加成素或超音质成份。超音段音位、超音段特征、非浅性特征等等。虽然各学者所用的术语和分析方法不尽相同，但实际上指的是同一概念。音律本是音乐学术语，指音乐体系中音符的搭配关系及其节奏变化的规律。后指语言中语言搭配形成音乐美效应的各种因素及运行规律，包括语音的高低、轻重、长短、快慢、停延以及音质变化等方面。

语言具有音律。美国语言学家萨丕尔《语言论》中说：“语言是我们所指的最硕大、最广博的艺术；是世世代代无意识地创造爱的无名氏的作品，象山岳一样伟大。每一种语言本身都是一种集体的表达艺术，其中隐藏着一种审美因素——语音的、节奏的、象征、形态——是不能和任何别的语言相比的。”同样，汉语也有音律。汉语使用者进行口头或书面表达时，为了有效表达语义，在调制音节多寡、声调高低、停延长短、声韵配合等方面，往往遵循一定的原则，采取一定的方式。这些原则和方式就是汉语的音律。具体包括停延、重音、节奏、声调、句调等内容。我们在这里要探讨的是现代汉语书面语的音律特征，停延、重音、句调特征主要表现在口语当中，所有这里主要谈节奏和声调特征。

节奏作为文章技法之一，它是指利用语言的音乐性构成语言中比较整齐的抑扬顿挫，使文章琅琅上口，铿锵悦耳，形成声音美，从而增强文章的表达效果。调平仄、押韵、注重音节匀称、句式整齐、运用对偶、排比、反复等修辞方法，都可以形成文章的鲜明节奏。

现代汉语以双音节音段为主要形式的音顿律特征，由声调的异同对立统一组合出平仄律特征，由音索的异同对立统一有规律的交替出现构成的声韵律节奏特征，汉语书面语中整句和散句交错使用形成的长短律都是现代汉语的音律特征。以下以冰心先生的散文《图画》为例对以上音律特征分别进行探讨；

一、音顿律

由等音节或等音步语句排列组合，形成语音链上的等音长序列和音空，有规律地交替成周期性变化，就产生了音顿律节奏形式。由音节组成音段，现代汉语双音节词占据绝对优势，使汉语语音链上两字一顿、两字一顿的双音节音段成了汉语节奏的主要倾向。语流中大量的音段可以是词，也可以是词组。双音节两两结合也就形成了四音节，四字格大量出现。形成了现代汉语音顿律节奏的新形式。由于音顿律能增强语言的音乐美，所以文章当中也会出现“2＋2＋1”或“2十3”构成三拍、二拍的五言句；或“2＋2＋2＋1”或“3＋2＋2”的七言句式。在《图画》中，汉语音律的音律段特征也表现得很明显。如“楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫”中，“是”是单音节，“楼前”、“楼后”是双音节，“晚霞鲜红”、“平原村树”、“深蓝浓紫”则都是双音节组成了四字格，形成了主谓和并列结构。像这样形成的四字结构还不少，如“玉宇琼楼”、“瑶宫贝阙”、“断瓦颓垣”等。《图画》中“2＋2＋1”或“2＋3”构成三拍、二拍的五言句也有，如“转过/山坳/来，一片/青草地”。我们在《图画》中也看到了“2＋2＋2＋1”的七言旬式，如“信步/走下/山门/去，何曾/想寻/幽访/胜”，和“3＋2＋2”的七言句式，如“原来是/故家/陵阙，何用来/感慨/兴亡，且印下/一幅/图画”。也如“难道是/玉宇/琼楼?难道是/瑶官/贝阙?”

有时为了使句子音节整齐，增强节奏感，排句中的音顿可以压倒语法结构。如“楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫”中的“晚霞鲜红”为主谓词组，“平原村树”是并列词组。虽然上述排句结构不同，但因为音步整齐，符合音顿律，读起来很顺口，于是音顿律节奏便掩盖了结构上的不对称。

冰心《图画》将汉语的音顿律特征体现得淋漓尽致，汪文顶曾评价说她的散文“真挚婉约，典雅秀逸，具有独特的美学价值和极高的艺术造诣”。

二、平仄律

以音高成素为主形成的平声与仄声有规律地相间交替或上下语段平仄相对出现，可构成汉语语音链上的平仄律节奏。根据调值，阴平、阳平作为平声；上声、去声作为仄声。现代汉语声调的异同对立统一组合，即可构成平仄律，是汉语音律的一大特征。

《图画》通篇平仄交错。声调和谐。节奏跌宕起伏，富于节奏感和节律美。汉语以双音节停顿音段为主。兼有单音节和三音节音段以及有双音节形成的四字格音节。这些音段词皆以平仄相间，产生了音律美和节奏感。比如，“参天”(阴阴)、“石桥”(阳阳)、“感慨”(上上)、“信步”(去去)、“山门”(阴阳)、“千百”(平上)、“剥落”(平去)、“掩闭”(上去)等。更有周祖谟有这样的论断：在汉语里两个词并举合称的时候，两个词的先后顺序。除了同是一个声调以外，一般是按照平仄四声为序，平声字在前，仄声字在后。如果同是仄声，则以上去入为序。先上，后去、人；或先去，后入。在《图画》中就有，如：“掩闭”(上去)、“陵嘲”(平去)、“图画”(平去)等。同时，各词、各上下语段也有平仄相对出现，如：“回过头来，只一道的断瓦颓垣(仄仄平平)，剥落的红门，却深深掩闭(平平仄仄)”句子上下平仄相互对立。“难道是玉宇琼楼(仄仄平平)?难道是瑶宫贝阙(平平仄仄)?”平仄形成对立。同时，在《图画》的句子中间也有形成平仄回环对立的，如：“转过山坳来(仄仄平仄平)。一片青草地(平仄平仄仄)”，前后两句平仄回环对立。增强了节奏感，富于语言的优美性。又如诗句“四月江南无矮树，人家都在绿阴中”。前后形成了“仄仄平平平仄仄一平平仄仄仄平平”的对立形式。

三、声韵律

由音素的异同对立统一周期性组合，形成了同音素与异音素有规律交替出现构成的声韵律节奏。主要体现为汉语构成词中的双声、叠韵、叠音。还有词的重叠式及押韵、反复、排比等辞格的运用，都可以形成汉语音列上音色相间、回环往复的声韵美。

汉语构词中的双声、叠韵，异音求同，同音求异。增强了语言的音乐美。《图画》中“琉璃”、“玲珑剔透”、“搜索”“剥落”、“参天”等，增强了图画的韵致。

“叠音词不仅可以增强词语的描绘力，加重文字的抒情色彩。而且由于声音的叠音，还可以加强语句的音律美。”作者运用叠音，同音反复，刻意求同，增强了节奏感和节律美。在《图画》中作者写道；石桥是“弯弯”的。剥落的红门，却“深深”掩闭，道出了曾经辉煌的故家陵阙的寂寥。

押韵是使句子形成声韵律节奏的重要手段，它使句子之间形成了一种韵律美，读来和谐悦耳。散

文句式虽长短不一，但优秀散文中的押韵句也不少见。《图画》就是这样一篇优秀的散文。如“转过山坳来，一片青草地。参天的树影无际。”中“来”、“地”、“际”押“i”韵。又如：“半山里，凭高下视，千百的燕子，绕着殿儿飞。”中“里”“视”“子”“飞”押“i”韵。

为了增强语言的整齐美，冰心还在《图画》中多用排比，突出散文句子的节奏和音律美。如；“回过头来，只一道的断瓦颓垣，剥落的红门，却深深掩闭”，“城垛般的围墙，白石的甬道，黄绿琉璃瓦的门楼，玲珑剔透”。句中连用“……的……”句式，这些排比句子使语言畅达明快，富有节奏感，产生了铿锵的艺术效果。

散文中还多用反复增强声韵荧。《图画》中就有。如：“难道是玉宇琼楼?难道是瑶宫贝阙?”中两个“难道是”反复，表现出作者对此情此景的怀疑。又有前两段句末“何用来感慨兴亡，且印下一幅图画”，“何用来搜索诗肠。且印下一幅图画”中两句“何用来……，……”形成反复，作者的感慨兴亡，都归于“且印下一幅图画”中。行进到最后作者又用了一个反复；“何用苦忆是谁的著作，何用苦忆这诗的全文。只此已描画尽了山下的人家”这几句是作者突然在脑海中浮现的两句诗“四月江南无矮树。人家都在绿阴中”后发出的感慨。句中反复使用“何用苦忆”表现出了作者得出描摹这幅图画的诗句的喜悦和意外，有种“得来全不费工夫”的意味!

冰心散文中所采用的对称、均衡的句式也增强了语官的节奏感和音律美。如《图画》中的“楼前是山上的晚霞鲜红”，“楼后是天边的平原村树”，搭配得很对称，均衡。

四、长短律

长短律是由长音列和短音列的对立统一形成周期性组合的节奏形式。汉语音律段和整散句就形成了长短律。在现代汉语书面语中，无论是什么体裁的文章，大都是长句和短句、整句和散句交替出现。那么，长短律节奏也就成了现代汉语书面语的又一音律特征。尤其是在散文中，长短律就表现得更为明显。

散文句式可长可短，整散结合，句数奇偶也无定规。拿《图画》来说。“回过头来，只一道的断瓦颓垣，剥落的红门，却深深掩闭。原来是故家陵阙!”就是“短-长-短-短-长”的长短律表现。又如：“半山里，凭高下视，千百的燕子，绕着殿儿飞。”则是“短-短-长-长”的长短律的节奏。“低头走着，一首诗的断句，忽然浮上脑海来。”是“短-长-长”的平仄律的表现。《图画》中虽然没有特别鲜明的整段的表现明显的长短律的句群。但是仅就散文当中的整散句就足以表明现代汉语书面语的长短律音律特征。

以上分析，我们可以看出：音律段、平仄律、声韵律是现代汉语的主要音律特征，由音律段和整散句形成的长短律也是现代汉语书面语的音律特征之一。音律段、平仄律、声韵律、长短律相互套叠使用，形成了汉语的音律基调。