唐朝轶书法集评

朝斯暮斯，写意游戏。

——韩玉涛为《唐朝轶书法集》题词

子常来京，倏忽五年矣。书艺大进，已自名家。其书敦厚而灵动，平正中笔锋每有玄机出之。夫书有法必依，又每有无法处。由气而引，由气而生，又所谓气息也。梁昭明太子云，文无气不立。书岂有异哉!松竹梅花堂乃治学之地，子常治学之余，忽而兴起，或行或草，皆有文气氤氲之象。观此行革手卷，笔生草草，张弛之间，动人心魄，可以称妙耳。

——刘正成跋唐朝轶《怀素上人草书歌卷》

知常所书殷商书契，能得其瘦硬道拙之趣，沉着稳健，有宾翁金文书法遗韵。力避时人书甲骨文浮滑仓促之弊。若能在浑朴清苍中涉跋，是谓大气成矣。

——吴蓬跋唐朝轶《甲骨文条幅》

朝轶的进步是可见的，行草近年愈发灵动，得见古人清散气象。读了博士书，前面的路就更宽了。

——张铁林

朝轶的隶书在汉碑中浸淫时间非短，于《张迁》《石门》《礼器》诸名碑尤有心得，故其隶书深得汉人气味，其风格浑厚有古气，沉稳而不乏姿态。朝轶有感写《吊屈原赋》隶书八条屏，笔意古朴、精神照人，点画之间，有凌霄飘逸之志，其桔涩沉着处，倔强郁勃，又有昂扬奋跃之意。

朝轶将汉碑笔意入行草，就制止了用笔的飘滑，而碑体字形的拙朴，又使流畅的行草书，增加了拙趣。故他的字中，每有形貌丑拙之字，即使是行偏草的作品中，常杂有结体稚拙、用笔拙厚的独立的字。这或许是唐朝轶行草书的一个显著特点与优点。

——楚默

朝轶录乡先贤谢无量先生诗扇面，书法古拙雅逸，亦有啬翁遗韵。时人目谢书“孩儿体”，习之者甚夥，谢一不小心成为“流行书风”的先驱。朝轶此作，笔墨沉静，结字平实，力避时风的矫情与怪诞，清逸可掬，可谓深知啬翁书法之三味者。

——和州跋唐朝轶《谢无量诗扇面》书道之妙有二元素焉。性情一也，形式二也。一见才，一见性。兼得之者能造妙境。朝轶于书，既见性情，又能于点线问纵横开合，其嗜古又深，余以此知其造境当无极也。

——刘墨跋唐朝轶《张泌词卷》

疏朗通透食指间，

十樵放纵霜红闲。

会得二爨汉唐意，

满室生白香光仙。

——吴香洲题唐朝轶《朝轶行草书卷》

对于书法，我想朝轶的确是发自灵魂深处的热爱，这也正是最能引导他成就他的根本。艺术最讲求天赋和自然，一味埋头蛮练、模仿，到头了也终究只能是书匠，毫无灵气可言。朝轶是有天分的，但有天分者最怕懈怠和自以为是。所幸我们总还能感觉到朝轶的勤奋和谦和，虽然他是傲在骨子里的。朝轶看似冷峻严肃的外表下，是他有如酒神般热情的内心。

——廖梓竹