浅谈《甲方乙方》中的喜剧语言手法

徐晓惠　凌　飞

[摘要]《甲方乙方》是一部由冯小刚导演的贺岁电影，整部电影采取的是“小品串联”式的结构。手法奇巧，风格独特，集多种艺术手法于一体，不仅塑造了个性鲜明的人物形象，人物的语言也风趣幽默，形成了别具一格的幽默语言特色。影片充分调用戏仿、比拟、悖境、调侃等喜剧手法来表达幽默，从中观众可充分领略其喜剧电影的语言风格。

[关键词]喜剧语言手法；戏拟，悖境，比拟；反置

提到内地的喜剧贺岁电影，就得提到冯小刚，他是当代最执著的市民意识电影导演之一，致力于商业电影的探索，对于中国萧瑟的电影市场，具有可贵的现实意义。盘点冯小刚最经典的喜剧贺岁电影，从早期《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，到后来的《大腕》、《手机》，这些电影阵容强大，故事新颖，质量上佳，充满了冯式幽默，备受喜爱，轰动一时。这些喜剧贺岁片集多种艺术手法于一体，不仅塑造了个性鲜明的人物形象，人物的语言也风趣幽默，形成了别具一格的幽默语言特色。

《甲方乙方》喜剧贺岁电影中，糅进了小品的喜剧因素，利用少有的自然与幽默、犀利与自嘲，通过对语言艺术表现方式的创造性运用，构成了浓郁的幽默氛围，形成了影片妙趣横生的幽默语言特色。从搞笑的程度来说，这部影片并没有设计很激烈的笑场，在平和的故事中只求会心一笑，没有低俗的恶搞，没有情景喜剧中的假笑伴声，真是恰到好处。这部电影运用了多种幽默的修辞手法，可以把很多的精彩语言对自修辞格发挥得淋漓尽致。

下面从《甲方乙方》的台词人手，以仿、比拟、反境、调侃等手法为切入点，解读其魅力所在。

一、戏仿法

戏仿是为取得喜剧或嘲讽效果，而模仿某一作家或作品的独特风格的文学或艺术作品，即戏谑模仿、滑稽模仿。“戏仿”(Parody)一词源自后现代主义流派中的解构主义，是仿造、仿拟的意思，从修辞意义上说，戏仿就是戏谑的仿造。戏仿电影是类型片发展到成熟阶段的产物，是以“超文本”来改造传统经典的颠覆艺术。当某一类影片的影响力日益扩大并形成完整套路时，戏仿之作就会纷纷出炉。在《甲方乙方》中出现多处戏仿场景。我们来看下面的镜头场景：

场景一：房内

胖厨子把一花瓶盆扔到楼下作为通知同党的暗号。

梁子：干……干什么，你?

胖厨子：我不跳楼我是给组织上的人发暗号。

花盆砸到了姚远的头，大家赶紧跑到楼下看看情况。姚远醒过来了。

姚远：快……快去告诉列宁，布哈林是叛徒。

场景二：刑房

梁子卖弄着烫到冒烟的刑具。

胖厨子：我闻着是内蒙的羊吧?

梁子：待会儿我就烫人。

梁子又拿出其他的刑具摆在胖厨子面前。胖厨子：姚先生说这里面没有一样是真的。

钱康：这屋里都是真的，没一样假的。五袋辣椒，够辣了吧?

胖厨子：姚先生没跟你们说我是一川菜厨子?

梁子：老钱，我听说这浸了水的鞭子，一鞭子下去准-皮开肉绽，还有这辣椒粉。

胖厨子：你们不会真收拾我吧?

粱子：你以为呢，一切都按真的来。

胖厨子：不是，我刚才已经招了嘛，我不是……不是……

梁子：招什么招。

胖厨子：打死我也不说啊。

钱康：有种，那我们就打。死你吧。

胖厨子被吓晕过去了。

在这个片段中，胖厨子渴望体验一下守口如瓶的英雄感觉，于是姚远想了个办法，告诉他一个秘密，就是一句话：“打死也不说”。胖厨子，在虚拟的刑房里(好梦一日游工作室)，面对的各种令人心惊胆寒的仿真刑具，以及钱康、梁子准备对他严刑逼供的架势，嘴里一直在说“打死也不说”。后来，胖厨子终于被刑具吓晕过去了，胖厨子醒来后，梁子他们终于发现这个秘密原来就是。打死也不说”。这样一场闹剧反映了胖厨子这个小人物胆小如鼠的性格特点。电影中这一戏仿手法的运用，只不过揭示和反讽相当“英雄”的胖厨子原本只不过一普通的小人物。

二、比喻(比拟)法

“比喻”的使用可以使作品的语言形象生动。电影中带有幽默色彩的比喻，往往是把天差地远，甚至是毫不相关的两件事硬拽在一起作比，以此取得奇巧生动、幽默风趣的效果。如：

尤老板蓬头垢面蜷缩在村头土窑上，看到奔驰车出现，不禁老泪纵横。

二舅：“哎呀，你们可来咧，尤老板都成黄鼠狼咧!”

姚远：“他现在想吃肉了吧?”

二舅：“他连耗子都吃了，就差要吃人呐!”

姚远：“那咱院子里的鸡是不是都让他吃了?”

二舅妈：“哎呀，全村的鸡啊他都没饶喽!”

这里把尤老板比作黄鼠狼。虽然是简单的话语，但却形象地刻画了尤老板的饥饿形象，增强了影片的喜剧色彩。

三、反境法

在一般的情况下，言语形式如果和环境相符合，才能产生和谐得体的语言表达效果。在《甲方乙方》中，冯小刚故意使语言和所处的环境相背离，造成语言表达上的不和谐，而形成一种独特的幽默效果。在影片中如：

钱康：“阿伊土拉公主是阿斯卡拉亲王惟一的女儿，阿斯卡拉亲王在世界亿万富翁排名第17位，有一天……”

光棍青年：“你说的跟我有什么关系?”

钱康：“你听着啊，阿伊土拉公主正式召会我国外交部，请求与你共进晚餐，其问可匏会向你求婚。”

青年：“都，都惊动政府啦?”

钱康：“我国政府正式批准了这一邀请，但，不批准你和她结婚。”

青年：“那，那，我要是乐意呢?”

姚远在一旁接茬：“阿伊土拉公主是有主的!”

四、调侃法

冯小刚善于用语言的调侃，把庄严的政治词汇用于琐屑的日常生活。如《甲方乙方》中的姚远被胖厨师扔下的花盆砸中，他艰难地开口：“快去告诉列宁，布哈林是叛徒。”这是对经典对白的调侃。在这部影片中出现其他大量的调侃语言，这些调侃语言中充满着幽默与智慧，以其调侃的方式调动着观众的喜剧细胞，诱发观众在观影时不时地乐起来。

场景一：公共汽车

北雁：“这车开得真穗，跟坐奔驰似的。”

姚远：“比奔驰舒服，奔驰能直腰站着不碰头吗?”

北雁：“那不光这个呀，还有咱公交专线呢!”

场景二：姚远家

姚远：“这一天下来，比治理一个小国还累!”

北雁：“你还别说。今儿逮小偷那会儿，有那么一瞬问，我还真对你有点肃然起敬了。”

姚远：“是不是觉得要是嫁给我心里特踏实啊?”

北雁：“你就真那么想要那套房子?没有爱情的婚姻可是不幸福的。”

姚远：“没有房子的婚姻才是不幸福的。”

五、话题堆叠法

影片中还运用了其他一些表达手法来增强喜剧效果，比如话题堆叠。话题堆叠是指当影片中的人为预期话题而提到但实际上没有当做话题使用时，所涉指的对象仍然保留在观众心中。随着影片的继续展开将会不断有未使用或者未实现的话题堆积在观众心中，而这些未使用或者未实现但又可期待的话题一定以堆叠的形式储存下来，便形成了话题堆叠。影片讲述到巴顿将军那一幕时姚远说了这么一段话：“将军，我们已经有一个礼拜没有吃到冰淇淋了，连可口可乐都不是原装的!听说供应给我们的骆驼香烟都在安特卫普让后方那些坏蛋批发给比利时倒爷了。连我们的口香糖都嚼在那些意大利妓女的嘴里，我嘴臭得都没法吻那些欢迎我们的巴黎市民了!”这里的冰淇淋、可口可乐、香烟、口香糖等具体事物是姚远有意在英达扮演的巴顿将军面前提到的，但是他并没有将这些作为话题引申开来，只是略微提到，一言带过。这样在保持整个句子言语连贯的基础上，使其中小句堆叠，既有联系，又相互区分，平静无奇的叙述却制造了超凡的幽默效果。

正是充分运用了以上喜剧表达手法。本剧低调的喜剧感令人耳目一新。运用生活化的诙谐语言，调侃着世人眼中的社会和生活，形成了独树一帜的风格。整部影片不去刻意煽情，只是通过有目的、有内容的话语若隐若现地反映出在嘈杂的现实中，面对着种种生活的残酷与无奈，在那些玩世不恭、谦卑调侃之下所埋藏的温情与善良。通过对《甲方乙方》的话语分析，我们不得不承认，这部中国第一“贺岁喜剧片”并非浪得虚名，其幽默而经典的语言在十几年后的今天依然为人们所乐道。