宗凤英:一件龙袍千两白银

苏 勇 香港佳士得

香港佳士得2008秋拍晚清御制明黄缂丝十二章纹龙袍110万港元成交这件龙袍通体织金龙九条。两肩及胸前后背的正龙以及衣摆的行龙间，饰以十二章纹、五彩祥云和蝙蝠万字纹。该袍尺码细小，是为孩童缝制的，综合各方面因素判断，应是光绪皇帝幼年时所穿着。

目前，由顸级织绣工艺制作的精美龙袍，已经成为拍卖市场上广受瞩目的焦点。翻看成交纪录可见，凡是明确为皇帝穿着的明黄色十二章龙袍，成交价都不低于50万元，个别者甚至拍出了上千万元的高价。那么这些精美绝伦的龙袍究竟是怎样制作的?本刊记者走访了故宫博物院的著名织绣专家宗凤英。采访中，宗凤英披露的龙袍制作细节，对收藏爱好者鉴定市场上的龙袍真伪，有重要意义。

一件龙袍耗时两年完工

鉴宝：雍容华贵，工艺精湛，堪称顶级华服的龙袍是怎样制作而成的?

宗凤英：龙袍的制作过程很繁复，据清宫档案记载，皇帝的龙袍一般是由皇帝直接提出制作要求，然后交派内务府下的如意馆，依据穿着人的身份和《大清会典》的规定，设计式样并绘制出重彩工笔的小样，然后呈贯皇帝御览认可。

在这之后，依据所需工艺的不同，分别发往苏州、江宁、杭州三处的织造司制作坯料，其中苏州织造主要负责刺绣工艺，江宁织造主做妆花工艺。待各织造司完成坯料的制作后，经水路将这些半成品运入宫中，再由宫内造办处下的织绣作坊承做缝制为成衣，随即交予皇帝穿用。据统计，这期间共用绣工近500人，绣金140余人，画样者10余人。用时接近两年之久。

龙袍的制作费工费时，所耗费的银两也是非皇家不可承受。根据清宫织造档案的记载，以缂丝工艺或是刺绣工艺制作一件龙袍需要用去白银1000多两。

鉴宝：龙袍上复杂多变色泽绚丽的纹饰是怎样织绣的?

宗凤英：为了体现龙袍的尊贵气质，我国闻名于世的三大织绣工艺，都被古代的织绣工人运用在了龙袍的制作上。特别是缂丝和妆花工艺的使用，让龙袍上的纹饰花纹呈现出了非同一般的艺术效果。

具体说来，以缂丝制作的龙袍，多依据纹饰变化的不同选取不同的缂丝技法织绘。比如为了表现花纹由浅入深的色彩变化，制作者会利用缂丝线条伸展的长短变化，将深色纬与浅色纬相互交叉，以实现自然晕色的效果；在勾绘纹饰的轮廓和线条时。采用掼缂或者勾缂技法来区分色彩层次和纹样问的界线；在描绘单色纹饰时，会以平纹交织的平缂技法实现：另外，在遇到两种不同颜色的花纹竖向相接的时候，为了不出现裂缝，制作者会采用搭梭的技法，在每隔一定距离处，使两边的色纬相互搭绕对方色区的一根经线，以避免竖向裂缝过长而形成裂口。

正是由于以上多种缂丝技法的运用，让缂丝龙袍的纹饰显现出雕琢镂刻的效果，很好地展现了雍容华贵的皇家气派。

妆花龙袍色彩超20种

鉴宝：以妆花工艺制作的龙袍有怎样的特点?

宗凤英：以妆花工艺制作的龙袍，通常则采用纬管小梭挖花妆彩的工艺技巧织造花纹。此工艺和缂丝织花工艺很类似，可称为通经断纬挖花盘织工艺。采用这种工艺可以使得龙袍花纹的色彩极为丰富，达到20多种。同时由于运用三、四种间晕的配色方法织制花纹，将色彩从深到浅分成几个层次退晕，使花纹从深到浅的变化自然和谐，令纹饰生动形象、活灵活现。

总之，由于缂丝和妆花工艺的运用。使得龙袍上同一纬度的花纹实现了同花异色，一花异色的效果，更将龙袍上龙的形象展现得生动逼真。气势不凡。

清代晚期龙纹渐失神韵

鉴宝：目前故宫博物院中保藏有多少件龙袍，令人是依据怎样的标准进行龙袍短代的?

宗凤英：故宫博物院共收藏有近万件各代龙袍，通过近些年来的研究，我们发现对龙袍进行断代除了要关注它的面料和缝制工艺外，还要着重于对各代纹饰变化的掌握。

比如龙袍上最主要的纹饰龙纹，虽然它在清代近300多年的历史中基本形貌没有变化，但在细节上却不乏更改。

首先龙的头形由清初到清末有逐渐拉长的趋势。康熙时龙头上额宽大，下额窄且分成两瓣，中间内收，形成元宝状。雍正以后龙头逐渐拉长，头顶由康熙时候的元宝形变成几个圆棱，成为一个大肿骨。额头上起肉包，一代比一代高厚；下额变为方形，一代比一代前伸。至同洽光绪时形成了瘦长形脸，尖下额的骷髅形龙头。

其次。龙的鼻子呈逐渐变长，鼻头逐渐变大的趋向。康熙时的龙头几乎没有鼻梁，鼻头小巧，乾隆时则显现出隆起的鼻腔，鼻头宽而扁。到了晚清则形成了狮形鼻头。

再次。龙的躯干由体态健壮、翻转灵动向肥硕僵硬变化，渐渐失去了神韵感。康熙时龙的躯干三停九转，到了晚期则为二停六转。龙的四肢则由肥壮粗长向细短渐变。

再有。清中期以前的龙爪比较有力度，仿佛抓着东西一般，呈现轮形。清中期以后，也就是嘉庆朝。前两趾分开，呈攀附状。到了晚清，龙爪基本伸直，显得绵软无力。

清代龙袍纹饰十年一换

鉴宝：除了龙纹有变化外，其它纹饰有何改变?

宗凤英：由清初到清末，龙袍下端的“平水”和“立水”也发生了很大改变。清朝前期，龙袍没有八宝立水，只有平水，随着年代越往后。立水越来越长，几乎占据了整个龙袍的三分之一，真正成为了“江崖立水”。

据清宫档案的记载，自乾隆朝开始，龙袍上的纹饰开始遵循十年一换的原则进行变化。也就是说在位60年的乾隆皇帝的龙袍，在纹样上先后变化了6次。其中龙纹是基本不变的，改变的只是云纹等辅助纹饰。

之所以会有这样的规定，是因为制作龙袍是一件即繁琐又费时的事情，不但要设计小样，还要多次请示皇帝，为了避免不必要的麻烦，简化制作工序，乾隆皇帝便定下这一规矩。因此我们今天所能看到的乾隆以后的龙袍。便呈现出十年一变的样貌。