后现代语境中的《真爱无限》

杨佳宇

[摘要]真爱是一切艺术的永恒的母题，即便是对于后现代这样一个反文化的语境。《真爱无限》就是一部采取多条线索交叉进行、多个时空场景交互切换的后现代电影。本文试用后现代的一些艺术表现手法对这一文本进行分析。

[关键词]真爱母题；后现代叙事；拼贴；复制

随着人类物质文明的日益发展，人与人之间的交流却越来越匮乏，每个人都被网禁在心灵的荒漠中，孤独地忍受着煎熬，即使最亲密的人之间也是冷冰冰的漠然。但是由理查德·柯蒂斯指导的Love Actually(真爱无限)让我们感受到了一种真爱的力量。这位创造了世界公认的天才喜剧明星Rowan Atkinson(憨豆先生)的名导在《真爱无限》中继续将他那爱情片的轻松搞笑的风格进行到底。

影片是多条线索同时进行的，共有十个爱情故事。其中一个是由休·格兰特扮演的首相，这位首相在入主伦敦英国首相官邸的第一天，就发现自己爱上了漂亮的娜塔丽，而娜塔丽的lT作就是每天负责为首相端茶倒水。首相碍于自己的身份不好表白，但是真情又难违，于是陷入一场天人交战，最终这两个身份悬殊的人，成就一段浪漫而引入瞩目的爱情。另外，还有九个有关真爱的故事——一个被女友抛弃的作家跑到法国南部去寻求治疗自己受伤心灵的方法，却爱上了一个葡萄牙女人；一个过气的摇滚歌星重返舞台找回曾经的荣耀与喝彩；一个步人婚姻盛殿的新娘偶然间发现了伴郎对自己爱慕已久；一位漂亮女职员因为其弟弟的原因而放弃了自己多年来追求的爱情；一位心地善良的继父鼓励和帮助继子追求那个可望而不可即的美国女孩……

一、完整的碎片

在电影叙事结构上，《真爱无限》放弃了传统电影自圆其说、连贯密闭的整体性结构，抛弃线性叙事，采取多条线索交叉进行，多个时空场景不断切换的形式。众所周知，电影作为一种时空的艺术，总是通过空间的转换、以空间的变化来说明时间的流逝。传统的电影一直遵循的叙事原则是以主要的线索为主导，事件经历开端、发展、结局等部分的戏剧式经典模式，在这种时空转换之中是一种清晰的叙事。但是，“在后现代语境中，时空意识产生了前所未有的错位与断裂，詹姆斯对后现代思潮下的时空观曾做了这样的分析，事件成了现在，因此是空间性的，我们与过去的关系是空间性的，时间的空间化，使得时间丧失了线性的特征而变得如空间那样可以任意进行拼贴和组合。”可以说，后现代电影总是试图在叙事结构上，对以往传统乃至经典有突破性的颠覆，但这种企图并非始于“后现代”。早在上世纪初的格利菲斯，就把这种颠覆实践到了《党同伐异》之中，即时空跨度巨大、彼此并无联系的四个故事，串在一起，强化表述一个共同的主题——党同伐异。于是叙事结构上的新颖多变就已经成为众多导演追逐的对象，这种多变性一改传统叙事的单一性，自然的切换与颠倒的叙事，使影片具有更大的回味性。

在《真爱无限》中，同样是运用时空的切换，为我们讲述十个各自独立发展但又相互牵连的爱情故事。这些爱情以不同的方式降临在不同人物的身上，但相同的是，它们都发生在距离圣诞节前的五个星期。因此，影片在时间的主线上是明朗的，可以将其分为五个部分。但是在每一部分的空间上又是相互交错的，且剧中的人物有些也是彼此交错的。例如，拍色情广告的导演是另一个故事中那个一直寻找真爱的服务生的好友。凯伦既是那个怀疑她的丈夫正离她远去的妻子，同时又是首相的姐姐，这种藕断丝连式的结构，使得影片虽然是好几个故事的拼贴，但却又是一个隐形的整体。叙事结构的连贯紧凑，层层推进，以及多线索交叉叙事的手法使电影显得丰盈和饱满，同时也更有利于阐释影片主题的普遍性。导演利用平行蒙太奇，将几件事情密不透风地编织在一起，避免了情节碎片化。每一故事的主体不同，因此带来不同的声音，各个片段对影片的主题都进行了多角度的阐释。观众在这种复杂的结构中，会调动自己的一切能力去填补影片的空白，理清影片的头绪。我们在了解了不同事件、不同侧面后，将其组合起来，便得到了一个丰富、立体、更具说服力的现实，这显然是传统电影透明一致的叙事结构所无法达到的。

二、平民的盛宴

在后现代的语境中，有一个重要的特征就是主张艺术平民化。“后现代电影消解了历史和本文掩盖在伪善修饰下的谎言，无情地揭开了大人物的遮羞布，击碎了‘伟大人物创造历史的迷信。”颠覆了以往上帝是一个不食人间烟火的神灵，而成为一个从事着各种工作的平民。这种平民化的思想在《真爱无限》中彰显无疑。片中由休·格兰特饰演的首相在入住唐宁街10号的第一天发现自己爱上了每天负责为他端茶倒水的娜塔丽。这位年轻有为韵首相对身旁的娜塔丽心怀热情，但是却不敢表白，只好每天处于矛盾之中。身份地位的如此悬殊，使这段爱情充满曲折。但是影片并没有让我们去感受一种“灰姑娘”似的童话，而是将这个被人们所敬仰的大英雄回归到正常人的生活状态。剧中的首相既可以在高兴的时候大跳爵士舞，也可以朝着撒切尔夫人调侃地说，“你也遇到这样的问题吗?骚娘子，”这种平民化的写实手法是对于精英文化的另一种读解。虽然在结尾的部分，使用比较夸张的手法，描述了首相挨家挨户地寻找娜塔丽的场景，但是却从另一个角度去阐释了生活的本真，生活中真实的艺术才是艺术追求的最高境界，即便是首相的生活也应该是平民化的生活状态，后现代就是要用对精英文化的结构来还原艺术的大众化与平民化。

同时虽然首相的这个爱情故事可以说是主线，但实际上该片的每个故事都是平等的，不分孰轻孰重，首相的爱情、平民的爱情、平民的婚礼以及葬礼穿插进行，这些真实琐碎的生活，没有波澜的重复，却是最真实的爱之所在。这种打破精英与大众之间界限的价值观，正是后现代主义的风格体现，符合后现代主义的特点——主张艺术平民化。

三、游戏的人生

“引用、拼贴、戏仿前代各种艺术风格正是后现代风格特色之一，引用这些艺术品的同时也引用了它们的附带含义，即那个地区、那个时代的文化特性。”这也成为了后现代语境下文化的特征之一。“我们已经身不由己地抛入一个新奇至上、‘娱乐至死的戏仿的年代”。利用文本间的相似性而对原有经典文本进行滑稽、戏谑性地模仿。“戏仿利用了这些风格的独特性，并且夺取了它们的独特之处。制造一种模拟原作的摹仿。”因此，在戏仿的基础上也就相应地产生了“互文性”的文本，主要是通过对经典影片里的故事情节、经典场景、人物形象、台词、音乐等戏仿来营造“熟悉的陌生化”气氛，达到戏谑、滑稽的审美效果。同样在影片中也有大量的戏仿成分，最明显的戏仿是在那个继父鼓励和帮助继子追求可望而不可即的美国女孩的故事。一天晚上，小男孩山姆告诉继父，他喜欢的那个美国女孩就要回国了，自己见不到心爱的人，所以不想活了。继父说，

“我们需要凯特和李奥”，于是《泰坦尼克号》中的那个经典画面便出现了，即李奥扶着凯特站在船

头那一段经典剧情。在戏仿经典故事情节的同时，还戏仿了其中的经典台词，李奥对凯特说：“你相信我吗?”凯特说：“我相信你。”而站在电视机前面的父子两个模仿着剧中人物的动作，继父对小山姆说：“你相信我吗?”小山姆说：“我相信你。”继父用这个电影故事让小山姆相信，他可以帮助小山姆越过这个苦难。同时在“戏仿”情节的同时也把其附带意义借鉴过来了，即凯特和李奥至死不渝的爱情，将那种感人的真爱引喻过来。当然作品中也着力描绘了这位继父的真爱。一个细节就是，山姆找继父诉说的时候，继父正在桌前看着刚去世不久的妻子。可见，不论是山姆，还是继父，他们都拥有并且在追求像所戏仿的片段中的那种坚贞不渝的爱情。

同时片中人那位特立独行，带着无厘头冷幽默的中年过气男歌手演唱的那首圣诞歌曲，Love i8 all around本身就是一个引用，这首歌本来是理查德·柯蒂斯在其执导的《四个葬礼和一个婚礼》中的主题曲，同时这首歌又被引用在老歌手的著名曲目中，且被戏仿作Christmas is all around。作为后现代的一种比较重要的艺术表现方式，不论是引用还是拼贴，都彰显一种后现代语境氛围。

四、结语

“每当我为时局倍感忧心时，就会想到西斯罗机场的入境大厅，世人认为世界充满仇恨与贪婪，但我却不敢苟同。在我看来爱似乎无处不在。时常并不是特别高贵，不值得一提，但是爱永远存在。父子。母女，夫妻，男朋友，女朋友，老朋友，当飞机撞上世贸大厦的时候，乘客所打的电话都不是仇恨或是报复，而是爱的信息。如果你仔细找找，你会发现其实爱无处不在。”这是这部影片在开头中的一个旁白，点睛式地道出了影片的主题。

作为一部后现代电影，《真爱无限》让我们感受到的是一种温馨与感动，这与后现代的表面意义上似乎不太相符。可以说，后现代一直以来都被误读为一种破坏的、性与暴力的，似乎是对现代的一种结构。是另类的代名词，但是实际上是任何一种流派或是思想都是分为积极的、温和的和破坏的。在庞大的后现代电影家族中，《真爱无限》就可以说是一种积极的后现代。影片处处体现的是一种温情，这里没有血腥与暴力，有的是人与人之间的那种友善，即使是那位看似放荡不羁的老歌星，在他最后取得成绩之时。还是想着的是他的经纪人——直默默支持他复出的老朋友。影片大团圆的结局虽然显得有些落俗套，但是正是这种积极向上的真情、真爱，让我们懂得如何去珍惜生活中的那些深爱我们和我们深爱的人。总之，影片不论从创意、叙事还是情节结构都是非常有特色的，将十个爱情故事都放在了圣诞节即将来临的时候，这些关于爱的错失、背叛、无奈、遗憾，都显示了一种爱的最真实存在。