穆宏宇 王丽虹
摘要在电影《简·爱》里,人们经常会忽略那个住在阁楼里的疯女人伯莎。事实上,伯莎是扭曲的、被压迫的、令人情的.也是被误解的。她没有疯,而疯只是她的一个面具。简·爱与她形成对比,创造出神秘的气氛,使电影更具情节性,加了主题。为了平衡结构,夏洛蒂把她放在了一个卑微的地位。伯莎和简·爱都是被压迫的姐妹,她们在影片中都展现出了有的对男权社会的反抗。
关键词压迫;扭曲;反抗
小说《简·爱》被拍成电影后,电影的内容反映了女性精神与物质的独立和女人的自我意识。电影《简@爱》是一部女性主义作品,为女性电影开创了新纪元。夏洛蒂不只是给我们讲述了一个爱情故事,而是给我们提供了女性生活的画卷,所以在这部影片中,伯莎就是其中隐藏着的密码。
首先她是一个披扭曲的形象。电影采用自述体。女主人公的形象是从正面描绘的,然而伯莎·梅森这个阁楼上的疯女人却没有这个机会。她的故事形象都是由她的丈夫——罗切斯特从反面描述的。
为什么伯莎·梅森会变成疯女人呢?第一,心理学认为伯莎患的是青春型痴呆性精神病,它的主要症状是嘲笑、喊叫、易怒、呆板等等。疾病源于思维感情失调和运动障碍。如果病人患上这种病,在潜伏期时必须受到细微的照顾。事实上,婚前伯莎在家里受到很好的照顾。一个迷人漂亮的女孩从母亲那里继承了疾病,本身就是不幸的,值得同情的,这并不是她的错。
当罗切斯特知道梅森家族的秘密和伯莎的病时,如果他是个体贴的丈夫,他应该很好地照顾他的妻子,即使是为了钱他也应该这样做。相反,他却把伯莎关进了没有窗户的阁楼里,这也就无情地把伯莎推进了苦难的深渊。
伯莎的几次出现一方面为电影营造了恐怖的氛围,另一方面也体现了一个受压迫女人的内心世界。从试图杀死罗切斯特到刺伤她的哥哥,伯莎的行为显示出了她对所受压迫的强烈控诉。简·爱结婚的前夜,伯莎拿起简-爱的面纱,凝视了半天,又盖在自己的头上,此时此刻,她一定想起了自己的婚姻,然后她又扯下纱巾,撕成了两半,扔在地上,用脚使劲地踩。至此,一个受压迫的女人形象跃然限前。
她疯了,但她却没有伤害到任何人,除了出卖伯莎婚姻的哥哥和把她锁在阁楼里的丈夫。简·爱结婚的前夜,罗切斯特不在家,伯莎去了简·爱的房间,她只是把愤怒发泄在了结婚的纱巾上,而不是为所欲为,作为一个疯女人,她不是太理智了吗?梅森哥哥被刺伤后,她告诉罗切斯特她吸血,她说要吸干我心里的血,一个有遗传疯病和纵欲的人不能对自己的行为负责。如何怀有这深刻的仇恨呢?所以,伯莎没有疯,她知道自己该做什么,不该做什么。她也知道谁该为自己的遭遇负责,她的几次出现告诉我们,她是一个理智的女人,是个被男权社会压迫的女人,她抓住每个机会疯狂报复。患有遗传性疾病把她排除在人类正常交流范围之外,但她并没有傲慢到丧失理智。但在这个男权社会里,伯莎所说所做的违背了男性观念,简·爱仅仅是拒绝了约翰的求婚,就被认为是粗鲁的非女人性的,而伯莎放火、伤人、吸血,所以不难理解她被认为是疯子,这正是伯莎的悲剧所在。
夏洛蒂给伯莎一个疯子的面具,使得她的报复淋漓尽致。只有在疯子的世界里,不理智才是合理的,在疯子的面具下,伯莎做了自己想做的。总之,伯莎不是下流的疯女人,她和简爱是同受压迫的姐妹。她用自己的方式反抗了。
伯莎第一次放火时,简爱非常恐惧,但她还是冲进了主人的房间救了他,简·爱的警觉、镇静和坚定使罗切斯特认识到她是自己的幸运星,之后,伯莎刺伤了她哥哥,简·爱第二次显示出了自己的勇敢与坚定。婚礼进行的时候,又是伯莎使简·爱从幸福中清醒,她内心爱与恨、理智与情感猛烈冲突。最后,她决定保持自己的尊严与独立,她咽下了内心的苦楚,离开了桑菲尔德和她的爱人。在她眼里,兄妹之情远比金钱重要。简·爱离开的情节是对她宝贵性格的细致刻画。在故事结尾,伯莎一把火烧了桑菲尔德,自己也纵身火海。罗切斯特不再富有,而且成了残疾人,但他是简·爱的最爱,简·爱与她的爱人团聚了,独立真诚的简爱唱完了她的爱情之歌。
伯莎是神秘、恐怖的,她带给观众更多的参与,也增强了电影的吸引力。简·爱总是听到诡异恐怖的笑声,一开始,简·爱以为是那个奇怪的仆人格里斯普尔。桑菲尔德也有一种邪恶力量,当简·爱救了她的主人之后,她被告知“永远不要说出去”。最后,简·爱的疑问。深藏的秘密公开了。事实上,伯莎早就在罗的心中,她一次次跑出来威胁他的生命,毫无疑问,伯莎是电影很好的调味品。伯莎诡异的行为使简·爱的爱情故事离奇曲折。
总之,伯莎推动了电影《简·爱》情节的发展,为简爱的爱情故事增添了色彩。如果电影《简·爱》因浪漫主义色彩而著称,那么伯莎功不可没。简·爱因为自尊而受人尊敬,而伯莎因为疯子形象没有尊严,简·爱通过反抗赢得了幸福和观众的喝彩,而伯莎一直被误解,连死去也是理所当然的了,这对伯莎是不公平的。综上所述,伯莎是与简·爱共同反抗男性压迫的姐妹,如果能够从同一角度,同一水平线上看简·爱与伯莎,她们是统一在一起的,不可分离。