历代篆刻风格流变

楚 默

1.隋唐宋官印的印式

隋朝开始，宫印起了许多变化。《隋书·礼仪志》说：“王印金章龟纽，宋孝建故事亦谓之玺，令文曰印，又并归于官府，身不自佩，倒以铜易之。”秦汉时，官印小是为佩带方便，到隋，官印不再佩带，因此，印体亦渐增大。一般官印大至5.6cm见方。印文则为朱文。

唐代的官印，制作上独具特色。官印文字以小篆为形式，用粗细相等的铜条裁截成段，字有主笔、枝笔之分，遇有枝笔，用短条焊接上去，形状曲折环绕，谓之蟠曲线，印则称为蟠条印。故唐宫印既刚劲又婀娜，别有一种风格。

宋朝的官印，其最大的形式特点是叠篆。它的文字要求是篆文工整，线条细而曲叠，排列均匀；它的刻，则要求精细，这也为了防伪冒。最后，印的边框则加宽。宋官印以九叠篆为最，纷繁折叠的线条布满印面，线条匀称圆洁。故有端庄严肃的压抑之感。

2.宋元圆朱文印

唐宋以来，文人使用的私印得到了多方面的发展。书画鉴藏印、斋馆印、表字别号印、元押印，不但名目繁多，且风格也多种多样。米芾不但能书能画，且对印章也情有独钟。传下来的他的收藏印、名印，很可能是他自篆自刻的。圆朱文印是唐宋以来文人私印的最高形式。因为这种印最能体现古朴雅致的文人趣味。圆朱文印发展到元代，很流行，被人看作是篆刻艺术兴起的标志。

元圆朱文印的特点是：篆法纯宗《说文》，笔画不尚尚增减，宜细宜工。布置匀整，雅静秀润。这种印式为元代赵孟頫、吾衍所倡导。

3.明代流派印

自从花乳石作为印材，文人篆刻才得到了迅猛的发展。于是流派四起，文人们寄情金石，篆刻真的成了抒写情意的艺术。明代文人篆刻分三大派，以文彭为首的三桥派、由何震创立的雪渔派、苏宣为首的泗水派。这个分法不一定合理，但此三人无疑是开风气的风流人物。

文彭(1498年—1573年)，号三桥，文征明长子。曾宫国子监博士，也称文国博。文彭存世的印极少，人多是伪刻。但“文彭之印”“文寿承氏”是真迹。“文彭之印”篆法娟秀多姿，风格典雅静逸；“文寿承氏”的线条电较为圆融、飘逸，疏密的安排也很工稳。两印的书卷气均很浓。

何震(约1530年—1604年)字长卿，号雪渔，江西婺源人。其印风貌很多，但能体现其个性特色的印风，当属用刀猛利一路。代表作如“笑谈间气吐霓虹”，已打破宋元人虬曲盘结之习气，篆法上作了拼笔与省笔，用刀猛利刚劲，线条挺拔凝重，气势雄健。

苏宣(1553年—?)字尔宣，号泗水，安徽歙县人。他师事文彭，又受何震影响却能有自己面目。例如“深得酒仙三眯”，模古玺而用的是汉印的布字结构，弧形线条、尖笔线条杂见，很见新意。

明末的篆刻家中，朱简是有创造意识的一位。朱简，字修能，安徽休宁人。他将何震的冲刀法变为短切刀法。如“开之”大刀阔斧，竖线条富于笔意，提按使转交待清晰，有莽苍之涩感，能体现他“笔意表现论”的丰张。

晚明的程邃(1605年—1691年)，字穆倩，号垢道人。安徽歙县人。崛起于文、何之后。他的朱文印胜白文印，仿秦作品，苍润渊秀。他的“竹篱茅舍”印，用钱币布局法，有古泉之味，刀法沉郁顿挫，形式新疑。他的“少壮三好音律诗酒”闲章，以大篆入印，布局匀称中见错落，刀法沉着，线条圆厚遒劲，不露锋芒，左边框留一段空白，平中见奇。

4.清代流派印

清代由于统治者大兴文字狱，文人们钻进古纸堆，推动了考据学与金石学的蓬勃发展。而金石学的发展又刺激了篆刻的繁荣。清代篆刻名家辈出，流派繁多，主要有：

(1)丁敬与浙派

丁敬(1695年—1765年)宁敬身，号砚林、钝丁等，杭州人。他是个市井布衣，以卖酒为生，然博学多才。魏锡曾评他的印“寸铁三千年，秦汉兼元明”。他善用切刀法刻印，方中有圆，苍劲质朴，一洗晚明矫揉妩媚印风。代表作品“丁敬身印”，纯用方折，宁法上。都有斜笔或短笔搭配，章洁简逸，刀法则用切刀，很有涩感。“徐观海印”是白文，此印结体上，如“观”的左部，“印”的下部都作上冲斜势，而刀法锋芒外露，气势骏爽，有怒猊抉石、渴骥奔泉之趣。这说明丁敬的取法广泛，风格多样。丁敬是浙派始担，继起者蒋仁以简拙古秀胜，黄易以道劲胜，奚冈以冲和见长，陈豫钟以工致胜，此外还有赵之琛、陈鸿寿、钱松合称浙派八家或西泠八家。

(2)邓石如及皖派

邓石如(1743年—1805年)字石如，号完白山人，安徽怀宁人，是清代碑派书法代表，印学家。他的成功，魏锡曾总结为“书从印入，印从书出”八个字。他的创造性正在于以圆笔作朱文印(浙派以方笔作朱文印)，篆法上方圆兼施，章法上巧拙互用，甚至还作隶笔白文印，这是有个人风貌的。代表作如“江流有声断岸干尺”。“流、断”两字以繁写增其密度，“江”与“尺”能对角呼应。左疏右密，对比鲜明。刀法上，以冲刀为主，线条流畅而浑厚，很有书法的笔意。他的另一印“燕翼堂”，吸取了汉鸟虫印繁饰的风格，结字多用圆弧线，行笔婉转，姿态翩翩，章法上，左右对称呼应，风神流动，整方印刚健婀娜，形式感极强。

邓石如的追随者也很多，主要有吴让之等，但吴让之是江苏仪征人。故印学界以为称邓派较为合适。

吴让之(1799年—1870年)宁熙载，因避讳，更名让之。他的印，一竖一画必求展势。赵之谦认为这是“巧”。但给人的视觉感觉确是姿态翩翩，十分美。如“足吾所好玩而老焉”印篆书有邓法，线条刚健而翩翩多姿，左右揖让顾盼，富有装饰成分，刀法挺劲，灵动，以冲为主，切、披为辅，笔意明显。

(3)赵之谦与黄士陵

赵之谦(1829年—1884年)字撝叔，号悲庵，浙江绍兴人。他是晚清最为重要的篆刻家。他的成功在于“印外求印”。其印作文字，有泉币、碑刻、诏版等数十种。其印风古劲浑厚，闲静遒丽。代表作如“郑斋所藏”，这是借鉴古泉币文字而有所剑新的，线条细劲，文字笔画交接处带有方折的笔意，边框方中寓圆，整方印气息高古。其他如“赐兰堂”(朱文)、“赵之谦印”，都以秀丽挺劲的篆书入印，线条回翔恣纵，睢变所适。他的用刀，重表现笔墨效果，冲切兼用，能拙处得巧。手法上也较灵动。

黄士陵(1850年—1908年)字穆甫，亦作牧甫，安徽黟山人。他也能说是邓派印人。黄土陵的印，线条光洁峻拔，布置工巧典雅，开黟山派新风。代表作如“外人那得知”拟瓦当文。印为圆形，文字安排随形由外向内团聚，五个字组成一个圆，中心有一圆点，有吸引各字的凝聚作用。此印线条光洁，且态势多变，弧形、方折合用，风格高古秀劲。其他如“寿如金石佳且好兮”，同一内容的印他刻过三次。此印最得汉印秀劲、光洁、古穆、浑厚之美。刀法挺峭，线条的分布，动势中寓雅静。锋颖犀利，用刀干脆利落，轻行，涩势冲刻。故光洁中有厚度，十分难得。

5.近现代印风

(1)吴昌硕的印风

吴俊卿(1844年—1927年)字昌硕，号缶庐等多个，浙江安吉人，是近代篆刻大家。诗书画印俱精，擅石鼓文，其印风格雄浑苍茫，朴厚高古。代表作如“破荷亭”，方笔粗朱文，结构气势雄伟，“亭”的下部三根竖笔，如擎天大柱稳稳地托住了上部。多方笔，刀法雄健，边框上细下粗，印内饱满之气破框外溢，境界开阔。“吴俊卿信印日利长寿”更是气势磅礡的白文巨印。线条粗厚，但爽利又凝练，印面驳斑，苍茫古朴。边框因敲击而四面洞开，内外世界相通。整方印泯灭了技法，自然古朴。

(2)齐白石印风

齐白石(1863年—1957年)名璜，湖南湘潭人。篆刻初学浙派，后多取法汉代凿印，认为“刻印其篆法别有天趣胜人者，惟秦汉人”。其章法，胆敢独造，奇肆朴茂，印风痛快淋漓，自然奔放。其用刀，一刀去，一刀来，一边光洁，一边剥蚀极易辨认。代表作“人长寿”，这印中，“长”和“寿”的横画，多达十九笔，然粗细、长短、疏密极尽变化，竖画线条，欹侧挺拔，整方印，疏密对比强烈，气势雄健，很痛快。再如“自石”一印，布局也极为大胆。“白”字上疏下密，“石”字则上密下疏，这还不算奇，“白”宁一斜笔乘势插入“石”的空间，这样“石”字之“口”就枕于“白”之上，两个字取得了联系，顾盼有情。而“自”宁上部又有一竖笔，它与斜笔有一笔即可，作了这两个笔画，让人猜测。“石”字的第一笔为边框，一横也作下倾，使平中见动，多了几分奇气。