《大神布朗》中“面具”下的创伤记忆

卫 岭

内容提要：尤金·奥尼尔是美国戏剧文学史上的一座丰碑，他对戏剧进行了实验与大胆革新，表现手法层出不穷，尤其体现在《大神布朗》等作品中。这些风格、主题内容迥异的剧作实质上提供了读者对剧作家个人生活和经历的更为深刻的理解。奥尼尔的悲剧创作与他的创伤经历密不可分，创伤记忆成为他的心理动力和创作资源，其独特的人生经历和创伤记忆对于面具剧《大神布朗》的创作具有深刻的影响。本文分析了奥尼尔的兄弟关系、恋母情结以及母亲形象对这部剧作的影响，揭示了面具下的创伤记忆和复杂而真实的人性。剧作反映了作家曲折的思想情感及其自我拯救的不懈努力，并借助于面具艺术升华了对于人生意义的思考。

关键词：尤金·奥尼尔《大神布朗》面具创伤记忆

作者简介：卫岭，苏州大学外国语学院副教授，研究方向为英美文学、比较文学。该文为江苏省教育厅高校哲学社会科学研究项目的阶段性成果【项目编号：05SJD751006】。

长期以来，国内关于奥尼尔的《大神布朗》研究并不多，仅一篇文章涉及《大朗布朗》与面具的关系，主要研究剧作中面具的使用手法及如何表现了人格分裂。《大神布朗》是一部“面具剧”，面具的使用成为主题的一个重要部分(ONeill 3)，面具具有掩蔽性，剧情又没有涉及具体的现实内容，更没有提供丰富的生活细节，使得内容难以理解，研究者望而却步。《尤金·奥尼尔传》的作者之一克罗斯韦尔·鲍恩在评论《大神布朗》时的看法印证了这一点：“其文体风格与戏剧的主题和情节配合得非常好”，但“这部戏剧对观众来说是相当晦涩难懂的”，是奥尼尔自己也“从未完全成功地解释清楚的一部奇特的戏剧”(鲍恩等208)。

本文将结合奥尼尔的人生经历，从其创伤记忆的角度来进行研究，认为这部剧作也是奥尼尔对家庭及兄弟关系的曲折表现，面具下描写的是复杂而真实的人生经历与人性故事，反映了剧作家思想情感的曲折多变及其自我拯救的不懈努力，并借助于面具艺术升华了对于人生的思考。

一、兄弟关系的写照

廖可兑先生在论及《大神布朗》时说道：“这是一部假面戏剧，也是奥尼尔所作的一次最大胆的艺术创作实验”(32)。但是他认为：“有的评论家认为，迪昂实际上就是小杰姆斯，布朗就是奥尼尔自己。这个论点实在让人难以接受”(36)。理由是戏剧情节并不完全符合奥尼尔与其兄的真实关系。又因为《大神布朗》是“一部具有高度生活概括和尖锐社会批评的戏剧，是一部富于创造性的艺术品。把它说成只是描写作者本人和小杰姆斯的个人生活及其相关关系的作品，或自传体戏剧，那不仅不符合实际，更有损于戏剧家奥尼尔的形象”(36)。这一观点具有重要影响，似已成为国内学者的定论，而笔者认为可以商榷。

《大神布朗》作为面具剧本是奥尼尔的创作初衷：“奥尼尔从一开始就设想《大神布朗》是一部面具剧——面具可以脱下——显示那个人的真面目和他在世人面前所戴的面具——还有蕴藏在剧本中的抽象观念，被基督教精神腐蚀得变成邪恶的潘神的精神——非基督教徒变成邪恶”(弗洛伊德288)。但是，随着创作的不断深入，已经发展为“关于吉姆和我本人的一个剧本——阐明哥哥对弟弟的影响”(弗洛伊德561)。这样的揭示意味深长，它表明剧作实际上涉及到作家本人的生活。因此，了解《大神布朗》的自传性，了解奥尼尔与兄长杰米·奥尼尔之间的关系，以及奥尼尔的创伤记忆对他的影响，是洞悉作家创作的深层动因和进一步理解作品思想内涵的关键所在。

在奥尼尔的整个创作历程中，惟有《大神布朗》和《进人黑夜的漫长旅程》是流着泪完成的。可以想见，《大神布朗》的写作是怎样牵动了剧作家内心深处的真情实感，又如何最大限度地反映了奥尼尔那一特定时期的精神状况和心理。《大神布朗》完成于1925年。在此之前，自1920年8月到1923年11月问，奥尼尔的亲人们相继离去，完整的家庭只剩下奥尼尔一人。自亲人离去后，奥尼尔的创作发生了重要变化。他开始重新理解与评判亲人，并试图使自己与亲人达成和解。奥尼尔母亲及兄长杰米都对他的生活产生过重大影响，并形成了爱恨交错的复杂关系。在无法理清思绪，无法悲悼他们时，奥尼尔试图用戏剧的方式来追问和解答他不能在情感上直面亲人的不解之谜。

《大神布朗》叙述了迪昂·安东尼和威廉·布朗的故事，他们同时爱上了玛格丽特，但玛格丽特却只爱带着面具的迪昂。然而，真实的有才华的迪昂并没有被玛格丽特所接受，迪昂像大多数的艺术家那样，在现实生活中穷愁潦倒。他听从了妻子玛格丽特的劝告，受雇于没有才华却事业有成的商人布朗。

剧中，迪昂、布朗和玛格丽特三人以戴上或脱下面具来显示事业和爱情在不断发展中的种种表现，布朗因妒忌迪昂的“爱情力量”而杀害了他，并戴上了他的面具，在玛格丽特不知情的情况下，获得了她的爱。可是“幸福”并没有想象中的那样长久，迪昂死了，那个戴着迪昂面具的布朗最终也死在了警察的枪弹下。这个悲剧似乎是在告诉人们：奥尼尔已经深入探讨了人在社会活动中必然利用伪装才能生存，这种伪装可以使艺术家免于受伤或形成不被理解的屏障，也可以是实利主义商人用于达到自己目的的手段。然而，事实远非如此简单。

《大神布朗》中两个男人爱上一个女人的故事，正好与奥尼尔和兄长及母亲关系同构。如果此种推论成立，那么玛格丽特就是以奥尼尔母亲为蓝本刻画的，迪昂和布朗是奥尼尔兄弟互相对立冲突的写照；而作家同时将哥哥杰米·奥尼尔人性中的两种特性分别赋予了迪昂与布朗，迪昂和布朗是一个人物互补的两半(Waith 188)。作家利用这两种不同特性来展开对于哥哥杰米的心理与精神上的探索。

在奥尼尔一生中，哥哥杰米对他所产生的影响仅次于母亲埃拉，他曾说：“我们的关系非常密切，我哥哥跟我。我们是非常密切的一家子——也许太密切了”(弗洛伊德498)。年少的奥尼尔在父母之爱缺失的情况下曾从哥哥那里获得安慰与力量，哥哥对奥尼尔的生活方式产生了极大影响，奥尼尔对哥哥崇敬有加，但俩人的感情又相当复杂，充满了爱与恨的矛盾。虽手足情深，却因为争夺母爱，杰米对弟弟十分嫉妒。父亲去世后，杰米通过欺骗手段获得了全部财产的继承权，兄弟俩分道扬镳。杰米死后，奥尼尔拒绝参加他的葬礼。然而最终，奥尼尔还是原谅了哥哥。

在奥尼尔较早的剧本中，兄弟间的矛盾与斗争是分两方面来描述的：在《无穷的岁月》中通过约翰对抗他的影子洛文塑造了既是苦行主义的又是靡菲斯特型的双重性格的人物形象；在《大神布郎》中是通过迪昂和布朗两个互相对立的人物之间的长期较量来实现的(弗洛伊德561)。在其他表现兄弟关系的剧作中，没有任何一部像《大神布朗》这样试图如此精确地描绘两个人物之间的相互影响(Waith 188)。但是，处于这一阶段的奥尼尔对于哥哥的情感评价还是较为简单的。只有当作者在自传悲剧《进人黑夜的漫长旅程》中披露了哥哥对他爱恨交加的情感后，才消除了对杰米的不满和怨恨。接着在续篇《月照不幸人》中，奥尼尔展示了对哥哥深切的爱，以及对他陷入绝望困境的同情。因此可以说，奥尼尔对于哥哥