评威廉·卡洛斯·威廉斯的诗歌艺术

秦赤军 刘贤江

摘要:威廉·卡洛斯·威廉斯是二十世纪美国诗人中最有特色、最卓越的诗人之一。自从六十年代以来,越来越多的美国诗人遵奉他的诗学主张。他明确反对“欧洲中心”诗学传统,号召美国诗人抛弃英国和欧洲的诗歌创作传统,尝试诗歌主题、题材、语言和技巧等方面的革新,立足美国本土进行诗学革新,创作了许多与现代主义迥然不同的诗歌作品。

关键词:威廉·卡洛斯·威廉斯;诗歌;创新

威廉·卡洛斯·威廉斯(William Carlos Williams1883-1963)是二十世纪美国诗人中最有特色、最卓越的诗人之一。他的诗歌风格独特,与以T.S.艾略特为代表的传统的美国诗歌风格截然不同。传统诗歌语言晦涩,寓意复杂,他的诗简单清新,因此他的诗歌犹如一股清泉注入了一片枯田。他明确反对“欧洲中心”诗学传统,号召美国诗人抛弃英国和欧洲的诗歌创作传统,尝试诗歌主题、题材、语言和技巧等方面的革新。自从六十年代以来,越来越多的美国诗人遵奉他的诗学主张。威廉斯从不说教。他没有炫耀他的知识和他知识分子的地位。他只是让他的诗歌表达自己,这一点是他一直坚持的, “不要观念,除非在物中”。他用朴实的语言,描述日常生活中平常的人和事。立足美国本土进行诗学革新,创作了许多与现代主义迥然不同的诗歌作品。

一、关注寻常的事物, 普通的人们

威廉斯主张写诗要用具体的事物来表达, 通过具体事物进行艺术构思。他坚持认为“No ideas but in things”(除非在事物之中否则便无意义),诗人应忠于现实,客观地反映现实,认识和体味存在于现实生活的美,不用雕琢刻画,不用引经据典,现实生活是诗人创作的起点和终点。如《伟大的数字》(The Great Figure)一诗记录的是在一个盛夏的傍晚,诗人刚从诊所出来,托着疲惫身躯行至一条大街时,忽闻铃声震耳,一辆消防车风驰电掣般地驶过。这一突兀的印象强烈地冲击着诗人,他随即写在纸上, 《伟大的数字》和威廉斯的其他许多诗歌一样,选择素材并不讲究, 也不追求华丽的语言,而是通过描述一连串的事物如“金色的数字”“红色的救火车”“匆匆的行人”“漆黑的城市”等来揭示事物的本质。正是他平凡的主题、不加修饰、润色的语言使他的《伟大的数字》别具现代主义诗歌的特色。没有旁征博引,没有故弄玄虚,没有刻意修辞,威廉斯认为诗歌只有表现出生活的状貌才能具有普遍意义。这些表面上看去似乎毫无诗意的素材, 通过诗人细致入微的观察加之其非凡的想象力, 则意味深长。

二、诗歌如绘画作品,色彩清丽,寓意深刻

威廉斯诗歌在其诗歌中广泛地使用了色彩的表达,他试图采用绘画的技巧,来展现日常生活的景象,以此来激起读者强大的想象力以及审美意识。阅读他的诗歌犹如欣赏一幅幅色彩丰富、统一和谐、展现日常生活画面的绘画作品。如《红色手推车》这首简单的诗是由一个句子分成四个诗节而形成的。so much depend/upon//a redwheel/barrow//glazed with rain/water//beside the white/chickens//这首诗色彩清丽,富于韵律,且寓意深刻,如此丰富的内容被浓缩在短短的十六歌字里,的确是“那么多东西/依仗”这精练的一句话,诗的形式和内容因此而达到高度的统一。 在这首诗里,威廉斯主要运用色彩对比的表现手段,借用明快的亮色描绘出一幅明朗、清新、洁净和高雅的雨后画面,给读者以强烈的视觉刺激,触发读者丰富的色彩想象,引起共鸣。他仅选择生活中的普通事物,用色彩和线条来表现诗歌的画面效果。《红色手推车》这首诗宛如一幅用语言勾勒出来的优美的色彩鲜明的图画。随着语言的流泻,一步一步地描画,最终完美地展现在读者面前。读者首先看到的是鲜艳的、令人耳目一新的红色,继而出现红色手推车,它无言地停在那里。接着又让读者看到:经过雨水的沐浴,红色手推车湿漉漉地、晶莹发光。诗人似乎觉得画面有些单调,于是一群白色的小鸡进入了画面,与那辆红色的手推车形成了鲜明的对比,给整幅画面添加了活力。大雨过后一切恢复正常,它们又重新开始平静的生活,来到手推车边,羽毛在金色的阳光下显的洁白、完美。生命中的危险、恐怖、痛苦和压力都有结束的一天,而那种闪光象征着所有正常生活和秩序的重建与回归,给人们以战胜困难的勇气和新生活的信心。事实上,在他的不少诗作中,我们都可寻觅到他最喜爱的画家或艺术家作品的影子。如,《幼小的美国梧桐》使我们联想到阿尔弗雷德·斯泰格利茨的摄影作品《春天阵雨》、《古典景象》使我们联想到查尔斯·希勒的画《古典风景》。他的诗集《来自布鲁盖尔的画》中的全部诗作都是基于他最喜爱的画家布鲁盖尔的画而创作的,《舞蹈》、《孩子的游戏》、《盲人的寓言》等等, 在这些诗中都表现出布鲁盖尔在其画中所要体现的效果。在诗歌中巧妙地运用了绘画艺术的表现手法,注重诗歌中的视觉艺术效果,最大限度地释放诗的能量,强化诗的艺术效果。他对绘画艺术的热爱,以及割舍不断的绘画情结对其一生的文学诗歌创作生涯都起着举足轻重的作用。

三、语言简洁生动

威廉斯植根于美国本土,深谙美国历史与现状,学习人民群众的语言,他主张诗歌必须使用普通人的语言及这种活语言的韵律来表现日常生活,要用具体的事物来表达,通过具体事物进行艺术构思, 强调对事物本身的客观简洁的呈现。他的诗风追求清新明朗, 用松散的短句,反对复杂沉重过于致密的内部结构和晦涩的象征体系。他的诗歌以凝练的本土语言、简约的形象而闻名。如《窗边少妇》“她坐着/泪水//挂在脸上/脸托在//手上/孩子//在她腿上/他的鼻子//贴着/窗玻璃。” (Young Woman at a Window “She sits with/tears on//her cheek/her cheek on//her hand/the child//in her lap/his nose//pressed/to the glass.”)这首诗在结构和选词上都非常清晰,简单;在表达上更是简明生动。它的意思很明显:一位少妇抱着孩子坐在窗边向窗外张望。诗行随着读者目光从第一行到最后一行而渐次展开,一副柔美的画面也随之呈现。我们首先看见少妇的脸,然后看见泪水和她的手,她的膝,孩子和他的鼻子,直到最后看见窗户。简洁清新的诗行给读者呈现了一副栩栩如生的画面,以至被许多家庭主妇背唱吟诵。他写诗力求摆脱英国及欧洲传统,寻求“美国本土方言”,他将自己的创作根植于生活,他成功地把诗歌变成生活的语言,着眼于具体事物, 以求简洁生动,他是一个通俗文体的大师,诗风明朗、平易、亲切,意象鲜明,细节逼真,语言精练,有浓郁的生活味、人情味和乐观情绪。是一个使诗歌复活,并用想象的力量在我们每个人身上重新创造生命力的诗人。

总之,威廉斯讲究诗歌艺术的创新,强烈地意识到现代人的感受要用相应的新手法来表现,果断地同传统浪漫主义的矫揉造作、华而不实的诗风和想象主义的桎梏脱离,创作了他自己独立并且独特的风格,他独特而鲜明的风格影响了之后的许多诗人,因而在美国文学史,特别是诗歌史上享有很高的地位。

参考文献:

[1] 范岳.英美意象派抒情短诗集锦[M]. 沈阳:辽宁大学出版社,1986。

[2] 常耀信:《美国文学简史》 天津:南开大学出版社,1990。

[3] 张跃军:威廉·卡洛斯·威廉斯的实用主义诗学观[J].当代外国文学,2002。