《秋声赋》的渲染烘托艺术

席　红

悲秋是中国古典文学中的永恒题材，欧阳修的《秋声赋》便是其中的名篇。此文运用了灵活多变的写作技巧，其中渲染烘托手法的巧妙使用又是其诸多技巧中的亮点。

文章首先对秋声进行正面渲染。从欧阳修夜间读书听见秋声的惊异感受入笔，通过灯下夜读的静态和声音破空而来的动态的对比，为下文秋风的登场蓄势。秋风初起时如淅淅沥沥的细雨，忽然间奔腾汹涌，犹如波涛在黑夜翻滚。它碰到物体，像互相撞击的金铁“(钅从)(钅从)铮铮”；又像行军战士“衔枚疾走”，悄无声息。从“初”到“忽”再到“触于物”，作者写出了秋风由远及近，由小到大，时隐时显，变化急剧的特点及其来势的凶猛。文章化无形为有形，借一连串的比喻、对比，把难以捉摸的声音刻画得“形态宛然，变态百出”，让读者感到秋声盈耳，秋意无边。声、色的渲染，雕琢了秋声之形，为我们营造了一幅秋声“悚然”、秋声“异哉”的动人心魄的图画。

接着，欧阳修又从三个方面来侧面烘托渲染秋声，由表及里，层层深入，对秋声进行细致描摹。

1．借“秋状”侧面烘托渲染秋声

正如刘熙载在《艺概》中所言：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”为了凸显秋声的特点，作者并没有局限于正面渲染，而是转换了角度，借助秋色、秋容、秋气、秋意，用“秋之为状”来烘托渲染秋声之神。那秋色，色调是惨淡忧郁的；那秋容，即使是晴天也显得凄清明朗；那秋气，凛冽刺骨，致使“丰草”、“佳木”遇之都会“色变”、“叶脱”；至于那秋意则更是萧条寂寥，仿佛万物已无生机。因为秋声来源于秋风，秋风来源于秋意，所以作者追本溯源，抓住了烟云、天日、寒气、山川等景物，描绘了四幅具有不同特征的秋状图，借对秋状的描绘，进一步烘托出秋声的“凄凄切切，呼号奋发”，渲染了秋之萧条，为下文抒情言志储蓄了一池秋水。

2．借“秋心”烘托渲染秋声

为了进一步突出秋声的萧条肃杀，欧阳修又由“秋之为状”写到了“秋之为心”。透过秋声的表象来抓秋声的本质，在巧妙变换笔意之后，文章由描写转入议论。作者吸收前人种种说法，运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来。秋天肃杀万物，所以在《周礼》中司寇为秋官，执掌刑法称为刑官；而按照《礼记》中的说法，战争征伐之事要与天道的运行谐调，也应该在秋天进行；就季节而言，春属木，夏属火，秋属金，冬属水，因此“天地之义气，常以肃杀而为心”。五声音阶中与秋相对的是“商”，为西方。作者用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，从秋在时令和乐音的角度揭示了秋声的萧条的本性，铺张渲染出秋对万物强大的生命力，进而说明了万物盛衰的道理。

3．借自然界的秋声烘托渲染人生的秋天

前两段对秋声、秋状、秋气的描写，点破了秋之质，抓住了秋之魂，形成了一种凄怆的基调。但纵观全文，文章景与物的大肆渲染，其目的并不是仅仅展现秋之神，更为重要的是借萧条的景色烘托影射作者对人生的感慨。写作此文时，欧阳修53岁，回顾他的一生，29岁贬官夷陵，39岁再贬滁州，48岁又贬同州。入仕二十多年，可谓历经坎坷，备尝艰辛。50多岁的欧阳修，身心疲惫，进入了生命的秋天，也步入了仕途的秋天。多舛的命运使他感受到了人生的无奈，因此他对四季中的秋天更为敏感。文中作者由秋声到草木，由草木及人生，卒章显志，借景物来烘托情感，点明人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主旨，伤感之情溢于言表。

总之，欧阳修的《秋声赋》骈散结合，极尽渲染烘托之能事，从新的角度再现了作者独特的心灵感悟，不愧为宋代散文的典范之作。

附原文：

秋声赋

欧阳修

欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！初淅沥以潇飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，(钅从)(钅从)铮铮，金铁皆鸣。又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。”予谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天。四无人声，声在树间。”予曰：“噫嘻，悲哉！此秋声也，胡为乎来哉？盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号奋发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱；其所以摧败零落者，乃一气之余烈。

夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行为金；是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实。故其在乐也，商声主西方之音；夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。

嗟夫！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形。有动乎中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能。宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声？

童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。

——选自阴法鲁主编《古文观止译注》，吉林人民出版社，1982年9月。

（作者单位：江苏省新海高级中学）