蒋雯丽裸露映射中国人的低级

殷　谦

有消息说，蒋雯丽在《立春》中饰演王彩玲很成功，因而戴上了罗马电影节影后的桂冠。媒体并没有多谈这位优秀的中国女演员何以摘取到影后的桂冠，而是把目光聚焦到了蒋雯丽在该电影中的一个“不算什么裸露戏”的画面上。媒体好像只在电影《立春》中看到了蒋雯丽裸体侧卧在床上，臀部由一块布遮蔽着，尽管如此，细心的媒体还是看到了蒋雯丽背部显露出的几处赘肉。为了这部片子，蒋雯丽刻意增肥了30多斤，对于女人来说，3斤在心灵上或许都是致命的累赘。可蒋雯丽说，“这一次是我从艺以来最大胆的一次，但是我不觉得有什么尴尬”。

从媒体所关注的这个焦点里同时也反映出，有很多人都对电影艺术和意义并不感通，并且还反映出他们都有反意义的倾向，而且所关注的就是那些与性有关的或女人身体上的某个部位，如蒋雯丽背部的赘肉，也成为很多人所关注的对象。这是我们时代普遍的精神病症，缺乏生存意义，愈来愈蔓延的无意义感在我们这个时代尤其明显，除了这些与性有关，与女人身体有关的东西外，他们似乎再也看不到其他任何有意义的东西，究其根源，就是我们时代的人们普遍缺乏信仰，甚至根本就没有信仰。

在我们这个“黄金时代”，人们的信仰发生了质的变化，不是绝对没有信仰，至少还有“黄金信仰”，正是这个信仰将我们推进了一个道德危机的时代。中国的电影界在“市场化”的影响下迅猛发展，取得了空前的成绩，同时也催生了不少令国际电影界都刮目相看的商业大片。其中的奥妙全在摘人眼球，走出以往中国传统艺术的含蓄、羞涩、朦胧，跨进西方现代艺术的大胆、激情、豪放，这无疑是中国电影在艺术改革发展中的巨大转变：全裸出境，载誉归来。当然，能载誉归来至少可以说明中国的电影作品得到了国际的认可和赞赏，若没有真正拿人的地方，要想获得国际大奖也绝非易事，至少说明中国的电影正在走向成熟，也是中国电影向国际接轨的成功标志。说到蒋雯丽，我想说说中国的女演员，哪个不是骨子里淌着中国血液？可为什么长着中国的皮肤中国的脸，演起戏来却大都是洋人的表情洋人的嘴？这种现象不难解释，因为很多演员都不懂得什么是艺术价值。

艺术价值在中国的境遇确实不怎么好。在很长时期里，“艺术价值”被加上了功利目的浓厚的意识形态限定语，什么是艺术？在电影人和演员眼里，所谓的艺术就是胆量的问题，胆子越大艺术价值就越高，脱得越多艺术价值就越大，所谓的床戏裸戏是最能体现“艺术价值”的，而这种错误的观点导致的后果就是，中国的电影越来越缺乏具有中国传统的艺术价值，中国的演员都被市场和金钱俘虏了，越来越缺乏独立性，只要剧情需要、票房需要，那么他们都是愿意“为艺术献身”的。

于是，越来越多的女演员前仆后继，在享乐主义的蛊惑下，背离了市场的原则和精神，让电影艺术沦为一种低级乏味的伪艺术形态。观众在她们从容甚至自然的表演中，的确感受到了一种刺激感和紧张感，看到了她们汲汲以求的迷魂夺魄的魔力，但同时也感觉到那漫漫无边的空虚和落寞。而像蒋雯丽这样真正在为艺术奉献着除生命外任何东西的人，却在这惯性的有色眼镜之下，变成了一种色情和下作。人们已经无法将注意力放在纯粹唯美的艺术之上，这才是真正可怕的一件事情。