《铁三角》：先天不足的冒险游戏

卫西谛

毋庸置疑，《铁三角》吸引人之处，并非明星阵容或者故事类型，而是三位港片大导演徐克、林岭东、杜琪峰的合作。

影片没有使用常见的集锦片做法——组合三段不相关的剧情，亦没有使用安全的三种视角叙事——各拍三个主人公之一，而是使用了绝无仅有的接龙式——分别拍开场(布局)、中段(搅局)、结尾(破局)。这种拍法是一种冒险游戏，也具有某种实验精神——尤其开拍前没有现成剧本、甚至没有统一的剧情构架。

我并没有从各种资讯和访谈中读到拍摄这部影片的真正初衷是什么，所谓表现“香港电影之团结”想必是冠冕堂皇的话，所谓表现“三十年之三人友情”又有些矫情，实际一些的判断可能是一次商业行为，动作片类型加灵幻元素的方式也应该是从商业上的考量。但三人接力拍摄，从成本上来说肯定有点浪费，在叙事上也不可控制。这些因素，应该都在这几位电影行家的预料之中，所以我只能说这个来自徐克的创意，多少有些“鬼马”(粤语，古灵精怪之意)。

既然是一部“鬼马”的名导接龙电影，那么影迷更渴望看到的，其实不是他们在风格上的和谐，而是他们在风格上的冲突。<

br>虽然在看完全片后，那些具有“非凡”港片经验的影迷能辨认出三段之区别：徐克的快疾、林岭东的硬朗、杜琪峰的黑色，但没有出现令人感到新鲜、迥异的视觉冲击。可能是为了照顾到普通观众，多少抹平了些三人之间的差异。不过对于普通观众来说，这部电影的创作模式会让他们对剧情发展中的诸多漏洞颇感不解。如果通篇由徐克执导，可能是一部《顺流逆流》；换成林岭东，可能是一部《高度戒备》；换成杜琪峰，可能是一部《枪火》。但在《铁三角》里，这三位都显得有些束手束脚，未能放开，亦未能浓缩个人风格，更不用谈投入情感，不恰当地说有点像赶着完成任务。这些都是来自创意的先天不足。

《铁三角》选择三位男性主角，大概是为了叙事的开放，也暗合三位导演的创作，但是分段进行编剧、执导、拍摄，难免使得人物个性有些扁平。林熙蕾饰演的惟一女主角，戏也比较凌乱。

影片开头，徐克以极为精简的剪辑交待了三位男主角的背景(内地引进时将孙红雷的背景戏剪去)，以及布置各条枝蔓(内地引进时又将一场重要的网吧的戏剪去)。这个开场虽然叙事很跳跃，但也算成功，只是欠缺徐克常有的幽默感和灵动之气。而最大的败笔大概是，在这个动作片类型里混搭上灵异元素，在我看来这致使后面的林岭东有些“不知所措”。

就观众在影院里的反应，林岭东的段落有些令人不满。如果单独来看，这一段的暴力戏与追车戏拍得干净利落，也算生猛到位。只是在叙事上有些焦点不明，甚至令人摸不到头脑；而使用任达华前妻车祸的闪回十分没有必要，表面上看去是对人物前史的补充，实际上使得影片变得更为不明就里。尤其最后在旧厂房中突然放起唱片舞蹈起来(这大概是为承接徐克留下的“灵异元素”)，已经突兀得令人难以接受。

可以说是杜琪峰令这部电影重新“复活”，这位目前创作力最旺盛的香港导演果断地放下故事，专心经营场面，拿出黑色幽默的绝活，使得影院气氛复苏。精彩的多派别对峙的群戏、好玩的多重掉包的误会以及杜式标签的暗夜里的枪战，使得最后一节变得极为突出。如果要说遗憾，大概是就像重看了三分之一部《枪火》或《放逐》，没有太大的新鲜感。

或许是三位导演自身的创作力本身令人信服，所以对《铁三角》难免有更进一步的期待，谁知一加一再加一并不等于三(甚至是否大于一，也见仁见智)。就我个人而言，这部游戏之作并不令人满意——作为商业片，在叙事上首先就不合格；作为影迷电影，在风格上又未达到个人水准；作为一次实验，不够极致又不够有趣。惟一的借口是，这次合作的“史无前例”。虽然许多影迷可能会希望有更为娴熟和精彩的《铁三角2》(本次经验会使第二部避免许多误区)，但这三位大师在拍完之后未必这么想吧。