老舅妈的洋气

柳　珊

上海年轻女子的洋气不再多说了，最引人注目的却是老年人的洋气。

我最熟悉的老舅妈，她从《老娘舅》一直演到《老娘舅的儿孙们》，十余年的辰光应该不算太短，但从她的脸上我几乎觉察不出岁月流淌的痕迹。更令我心服的是，除了极少数意外情形，作为一名家庭主妇的她，无论出现在厨房、卧室或是客厅，更不用说外出的访客，头发均是一丝不乱，衣服有板有眼，从不乱穿。也许有人认为这是艺术高于生活的体现。

但同样是情景喜剧，《东北一家人》中的牛大妈和“闲人马大嫂”在衣着讲究上可就明显差远了。还有《我爱我家》中的和平，讲年龄比老舅妈年轻多了，讲身份好歹是个老干部家的儿媳妇，讲职业还是个演员出身，但多数情况下不注意自身外在形象。更重要的是，老舅妈的洋气不是可以随便模仿的，它是一种根深蒂固的生活习惯，时间久了，就成了一种精神气质，即使不是在淮海路、徐家汇这样的热闹商业区，而是在某个幽静偏僻的小弄堂里也会开出花来。

情景喜剧由于表现手段的限制，难以展现大场面，城的具体景象因此无法充分展开。但正如一个人的家庭环境可以从他的行为举止中反映出来一样，上海这座城也可以从普通上海人的生活方式中窥出个究竟来。情景喜剧多以家庭、工作单位为主要场景，表现普通人的日常生活与情感，《老娘舅》、《红茶坊》、《开心公寓》都是这方面的典型。在阿庆、阿德、王老板、豆豆等人的喜怒哀乐中，很容易体会出上海这个国际化大都市的风土人情。譬如，作为普通市民，这些人的文化程度并不高，但大家或多或少都蹦出过几句洋泾浜英语。而且，情景喜剧中的上海话越来越好懂，夹杂的普通话也越来越多，其中尤以《开心公寓》为盛，虽然不少人借此批评上海方言的不纯正，但换个角度思考，这种变化也体现了上海城市文化的开放性与包容性。

上海城市生活节奏紧张忙碌，但你看到大白天红茶坊的生意仍旧兴隆，老舅妈偶尔也去咖吧坐坐，阿庆这个超市里的售货员常常拉着朋友出去喝喝老酒，上海生活悠闲适意的一面同样是清晰可触的。由此也可以悟出上海人的小气与吝啬不一样，他们在追求生活质量方面，该出手时便出手，爽气得很。