浓墨重彩醉三峡

林金龙　袁美华

余成明生于重庆，号塔子山人，国画家。现任徐悲鸿故居重庆磐溪画院院长、中国国画家协会理事、国家级画师、中国书画联谊会会员、徐悲鸿纪念馆、中国美术家协会会员、香港，中国美协四川、重庆会员，中国逻辑与语言函授大学艺术系兼职教授、中华当代书画艺术研究会名誉会长。毕业于重庆艺校，进修在西南美专。涉峡江、越巴山、近取诸身、裁成一相、远搜各物、囊括万殊。画作《航标》、《山乡集市》、《古镇逢春》、《三峡浪》、《山高水长》、《峡江烟云》等作品，入选国内外美展并获金、银、铜奖。1969年参加毛主席韶山故居、长沙纪念馆美术创作。作品曾在日本、韩国、台湾、泰国、纽约及香港等地展出。1999年中国文联批准特授予“海峡两岸德艺双馨艺术家”、2000年国家文化部批准特授予“世界华人艺术家”、国际美联授予“世界书画艺术名人”等称号。作品被徐悲鸿纪念馆、香港石景宜文化艺术馆、张大千纪念馆、韶山毛主席故居纪念馆、长沙纪念馆收藏。个人业绩载入《中国当代美术家人名录》、《中国当代艺术界名人录》、《中国现代美术家人名大辞典》、《中国美术全集》、《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《世界华人艺术精品大典》、人民日报海外版入选《中华艺苑名家》专栏画家等辞典中。

当今的余成明不仅以中国山水画见长，年轻时代的他还曾以宣传画、木刻、漫画、油画等形式创作出不同时期的大量美术作品，充分体現了他是一个涉猎广泛、辛勤耕耘的艺术家，同时也是一位难得的高产画家。余成明的美术作品负载了已经走过的曾经家喻户晓的抗美援朝、大跃进、文化大革命、改革开放等各阶段的经历，还忠实地印证了一名老画家所流下的辛勤汗水和付出的心血。从大量作品中反映出他在美术创作中的辉煌成就。宣传画《化怒火为力量》、油画《毛主席在井岗山》、版画《研究》、木刻《川江运输忙》、木刻《改革者》……这些现实主义的作品无不打上时代的烙印。值得一提的是余成明先生在1958年大跃进中创作的美术作品《赶制汽轮机》被选为“庆祝建国十周年重庆市群众美术展览”一书的彩色封面。该书通揽了1949年—1959年10年中全市的优秀美术大作。被当时赞誉为“重庆美术史的缩影”。

余成明先生的上述作品，以美术创作表现共和国的光辉历程，体现了共和国不同时期的真实。那时从事企业宣传工作的余成明出色地充当了一名党的宣传员。因此，无论是创作作品形式数量的丰富性、艺术面貌与风格的多样性，还是从作品的代表性来看，这些不同时期的作品都有着举足轻重的价值和意义。它不仅全面梳理和呈现了画家绘画艺术的清晰脉络，凸现出他各个阶段的绘画成就，而且也鲜明地折射出至上世纪50年代以来，中国社会不同时间段对画家创作的深刻影响。

画家离不开生活，行万里路，读万卷书、搜尽奇峰打草稿。作为一名画家，采风写生是至关重要的一课，也是创作前夕的素材准备。余成明满脑子装的是写生，很少有人知道他为《峡江行旅图》长卷，跳动的是一颗何等艰难而坚韧的心。一次在三峡地区现场写生，见一巨大奇石，四面皆水，急流咆哮轰鸣，稍有不慎就有坠岩丧生之灾，但他置生命而不顾，迎难而上，终于完成该景点的写生。外出写生条件恶劣，前不着村、后不沾店。饥一顿、饱一餐，十分艰苦。尽管如此，只要见到身边的写生稿不断递增，他心里仍是乐滋滋的。余成明饱含深情地说：“艺术没有捷径可走，一个画家要想达到至高的艺术巅峰，就要不断地拼搏，就要吃得苦、受得煎熬，方能成就大业。”2003年长江最后一次截流前，余成明在三峡尚未蓄水之时，竟不顾年近古稀为抢救收集第一手资料亲赴三峡，在三峡各个景点和长江两岸沿途礁石前，用相机抢得几千个镜头，获取了几千张礁石原始照片。如今夔门、风箱峡、白帝城、依斗门……已不复存在，然而余成明手中保存的照片却成为珍贵的历史资料，供画家与同行作为绘画的重要参考资料。

展开《峡江行旅图》长卷，这是余成明从2004年开始构思，历时半年创作出的长10 000cm、高10cm的画作。该长卷分为10个主要景点，将长江三峡沿岸奇山异峰、人文景观贯穿连结一起。他抓住瞿塘峡之险、巫峡之美、西陵峡之奇，三峡各自的特点，使诸多的局部形态统一在总的艺术构图中，把千里江山浓缩在长卷里。长卷主要由瞿塘峡、巫峡、西陵陕等被世界公认的三大“峡谷画廊”组成。从朝天门画起，直至神女峰终止。其中包括白鹤梁、丰都鬼城、石宝寨、张飞庙、钟鼓楼、依斗门、白帝城、夔门等各个景点。

余成明的《长卷》呈现出一片崭新的天地。他画的三峡多取中、近景，故而画面主体形象丰富而饱满，令人有美在咫尺的亲切感受。由于他对大自然有着独特的感受与见解，把师古人和师造化有机地结合起来，不断地从徐悲鸿、张大千、李文信、岑学恭等一班鸿儒大师的作品中汲取营养，并深受他们泼墨泼彩画法的影响，还借鉴西画绚丽明快的色彩和中国画笔情墨趣相融合，用勾、破、皴、擦、点、染、烘诸技法囊括天地于笔端。在用墨中，墨分五色后各执一色，或清墨重泼、或重墨轻泼、或清墨轻泼、或重墨重泼于无形中泼出有形山水，在梦与醒之中，山有山形，又不规则于自然造化；舟有舟形，又不形同于人工雕琢。观其境变幻莫测、悟其意难以言喻，使国画极难表现的瞬间自然感，光的自我变化效果和自然界相互冲融转化的现象奇迹般地重现于宣纸上。

余成明受过岑学恭、李文信、李有行等老一辈著名画家的亲授，跟他们学习绘画理论和技法。至于和三峡画派创始人、一代宗师岑学恭的关系更是非同一般，亦师亦友、过从甚密。当余成明的《长卷》完成后，岑老更为关注、尽心呵护。并对《长卷》给于了极高的评价。更为感人的是岑老置年迈体衰而不顾、抱病为《长卷》画首题了“峡江行旅图”五个苍劲有力、气势雄伟的大字。并以蝇头小楷录下余成明自述：“吾生长于老重庆，对此地一山一水抱有特殊感情……”洋洋大观、整整123字，写来潇洒自如、秀丽华美、珠圆玉润、刚劲有力给人以耳目一新、回味无穷的美的享受。

2004年11月，余成明以《峡江行旅图》长卷，参加了中国文化艺术研究交流中心举办的“世界华人艺术精品大展”、荣获“金紫荆”大奖，同时享有“世界杰出华人艺术家”称号。他亲赴香港参加了隆重的授勋仪式，胸前光荣地戴上了荣誉勋章。该奖是香港特别行政区政府嘉奖为香港回归祖国作出贡献人士的高级奖励。获授勋人士均曾长期推动香港市民热爱祖国、表现杰出的各方面人士，余成明为重庆人民赢得了荣誉。

中国画是世界艺术史上的一个谜，它把余成明也变成了一个谜。他依然默默地站在香港会展中心大厅里、站在人流如潮的观众中间、站在自己的作品中间，宛如一座黑色大理石艺术雕像。除了同道好友外，几乎没有多少人认出他是谁，也没有多少人想去了解他是谁，面对难得一见的《峡江行旅图》长卷，足以让观众“目中无人”。就像北京徐悲鸿纪念馆、国内外不少博物馆，并没有见过他本人，却珍藏和悬挂着余成明的作品一样。人们在画家和作品面前总是选择后者。这或许就是艺术的真正魅力。

余成明早就知道，他终生将属于那种肩负着重大使命在艺术上苦苦跋涉的求索者。

（责任编辑：郝幸田）