浅析《长恨歌》语言的艺术性

李东伟　杜　娟

[摘要] 《长恨歌》之所以风靡文坛，得益于作者王安忆对艺术语言恰当娴熟的运用。艺术语言使文章新奇、别致、独创，从而避免了叙事的平淡、呆板，揭示出了人物性格和社会的本质，使形式和内容达到了高度统一。

[关键词] 长恨歌 词语类属变异 旧词新用 词语组合搭配变异 词语感情色彩变异

第五届茅盾文学奖作品——《长恨歌》，是当代文坛又一颗璀璨的明星。它的成功，不仅在于独特的构思、精巧的结构、曲折的故事情节、深刻的主题思想，还在于充满新鲜感和独创性的艺术语言的运用。艺术语言化平淡为神奇，化习见以新异，化普通的上海故事为文坛巨星《长恨歌》。

何为艺术语言？骆小所先生在《艺术语言学》一书中给了明确的解释：艺术语言也叫变异语言，从语言的组合和结构上看，艺术语言是对常规语言的超脱和违背。所以，有的也把它叫做对语言偏离的语言或叫破格语言。①笔者也认为，艺术语言的本质就是变异、超脱、违背，从而达到语言的创新。语言的创新是艺术语言最集中的表现。《长恨歌》中创新的语言比比皆是，难以计数。清朝诗人赵翼就曾谈过“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”。《长恨歌》之所以能让读者耳目一新、百感新鲜，其主要原因就在于作者艺术语言的运用。《长恨歌》中的艺术语言的运用，主要体现在以下几方面：

1.词性类属变异

“一般来讲，词都有一定的语法功能，但为了表达的需要，在特定的语言环境中，临时改变了词的词性而转为另一种词性”^①，这就是艺术语言中的词性类属变异。《长恨歌》中就有不少这样的用法。

（1）王琦瑶不由心生感激，蒋丽莉是这个晚上唯一的熟悉，也是唯一的亲切，于是也握了她的手。

（2）两岸的油菜花黄着，秧苗绿着，粉蝶白着，好一幅姹紫嫣红。

例（1）中的“熟悉”“亲切”本为形容词，但却做了两个分句的宾语，活用为了名词。其实，作者主要表达的意思是：蒋丽莉是王琦瑶在那个晚上唯一熟悉的人，亲切的人。但王安忆巧妙地将普通的、常规的语言进行了艺术化的变异，使读者身临其境地感受到了那个晚上琦瑶的诧异、孤独和无奈。例（2）中的数量词“一幅”本是来形容诸如“画”的形容词的，但本句却用“姹紫嫣红”做其中心语。显而易见，例（2）中的“姹紫嫣红”也活用为了名词。以上两个句子，均有意突破语言的常规，从而使作品增加了一种含蓄蕴藉的意味，给读者留下了深刻的印象。

2.旧词新用

每个词都因为受其义项的影响有其固有的运用时的语境，但《长恨歌》的作者王安忆却在作品中有意打破了一些词语的固有的语境，而在一种全新的语言环境中把旧词进行了新的运用。另外，旧词新用的过程，也是词的义项进行变异和转移的过程。总之，“旧词新用”中的“旧”专指词形和读音，而“新”则指词的义项及词所处的语言环境。

（3）王琦瑶没听他说完就转身走了，留下她在身后朗诵。

“朗诵”一词本指“大声朗读诗或散文，把作品的感情表达出来。”^②其多在作为一种表演艺术形式或鉴赏诗、散文的语言环境中使用，但在《长恨歌》中却把导演苦口婆心的“规劝”称为“朗诵”，着实是一种反语的修辞格。此时的旧词“朗诵”已在新的语境中有了新的义项，尽管这个义项是暂时的、超常的、变异的，但它却是新奇的、审美的、艺术的。一个“朗诵”使导演对琦瑶的劝说之辞再次浮现于读者的脑海，使读者明白“上海小姐”这顶桂冠是如此的虚无，是那么的虚荣。“朗诵”也表现出了沉浸于灯红酒绿中的王琦瑶对导演的腻烦、不屑和对“虚荣”的向往、追求。

（4）晚会上的一切都是公有制，笑是大家一起笑，闹是大家一起闹，聚散是大家的聚散。

程先生是个内心软弱，不敢正视、表白真爱的人。他为了接近王琦瑶，成了王琦瑶和蒋丽莉的护花使者，紧随其后。而当王琦瑶与他的话“多了些”，举止也“亲密些”时，他却“无言以对”了，“说出口的都不是自己的话，大家的话似的。”他引发的笑话，并非逗王琦瑶一人开心，而是“大家一起笑”“闹”也是“大家一起闹”的。所以，王安忆幽默恰当地称这样的晚会一切都是“公有制”。^③此时的“公有制”并非政论语体中常见的旧词，而是在新的语境中有了新的含义，从而讽刺了程先生的软弱无能，突出了小说中的人物形象和性格。

3.词语组合搭配变异

词语的组合和搭配一般是约定俗成的，具有常规性、稳定性。但《长恨歌》中有许多词语之间的组合和搭配却超越了常规，这也是小说中艺术语言的运用的一种重要表现。

（5）那乖似乎是可着人的心剪裁的，可着男人的心，也可着女人的心。

与动词“剪裁”进行常规搭配的多为具体的事物，例如“布”“衣服”等。但王安忆笔下被“剪裁”的却是“乖”。这种搭配超越了寻常，超越了逻辑，产生了一种意象美，给读者广阔的联想和想象的空间。王琦瑶的“乖”是那么的中正合适、无过无不及，男人喜欢、女人欣赏。读者透过词面可以体味出词里的实际信息，从不当之中见到精当，从物理之中探出微妙。的确，《长恨歌》之所以取得了这么意想不到的艺术效果，就在于作者恰当、娴熟地运用了艺术化的语言。

4.词语感情色彩的变异

《长恨歌》中也有不少词语感情色彩发生变异的现象。

（6）这城市自由真不少，机会却不多，最终能走进这公寓的，可说是爱丽丝的精英。

“精英”原指在某一方面或某一领域才能超众或取得卓越成绩的人，是个褒义词。而在例（6）中，作者“精英”一词的运用则是在讽刺王琦瑶被名利、虚荣冲昏了头脑，走进了爱丽丝，也走上了迷失方向的路。所以，此时“精英”的感情色彩已由“褒义”变成了“贬义”。感情色彩的180度大转弯，符合了道家“反者道之动”的思想，也证实了哲学上“矛盾对立统一”的观点。王安忆笔下的“精英”貌似常规的“精英”，实则变异的“精英”，这样，使王琦瑶这个反面的“精英”加倍的丑陋，也注定其命运会加倍的悲惨，为文章的结局埋下了伏笔。

《长恨歌》的成功离不开王安忆艺术语言的运用。《长恨歌》之所以能在文坛上脱颖而出并取得如此巨大的艺术魅力，不得不承认得益于语言的新奇和别致，因为亚里斯多德曾告诫过我们：“给平凡的语言赋予一种不平常的气氛，这是很好的；人们喜欢被不平常的东西所打动。”可见，“文学作品的语言只有具有新鲜感和独创性，才能加强艺术效果，激发欣赏兴趣，增强生命体验，延长审美时间。”^④

《长恨歌》做到了“以出新意，去陈言为第一招”，王安忆做到了“冒着风险去推倒一切既存的偏见，而表现她所想要的东西”。^⑤所以《长恨歌》成功了，王安忆也成功了。

注释：

① 骆小所．艺术语言学[M]．昆明：云南人民出版社，1992.

② 中国社会科学院语言研究所．现代汉语词典[M] ．北京：商务印书院．1996：675.

③ 王安忆．长恨歌[M]．海口：南海出版公司．2003：21、35、38、41、54、67、119.

④ 周建云．陌生化是艺术语言的特质[J]．湖北：黄石理工学院师范部．2004（12）.

⑤ 转载白朝霞．《含蓄蕴藉的语言奇景——王安忆〈长恨歌〉语言艺术赏析之一》．德州：德州学院学报．2003．3.

参考文献：

[1] 骆小所．艺术语言学[M]．昆明：云南人民出版社，1992.

[2] 中国社会科学院语言研究所．现代汉语词典[M] ．北京：商务印书院．1996.

[3] 王安忆．长恨歌[M]．海口：南海出版公司．2003.

[4] 周建云．陌生化是艺术语言的特质[J]．湖北：黄石理工学院师范部．2004（12）.

[5] 袁枚．随园诗话[M] ．

[6] 白朝霞．含蓄蕴藉的语言奇景——王安忆《长恨歌》语言艺术赏析之一[J]．德州：德州学院学报．2003（3）.

（李东伟，云南师范大学文新学院；杜 娟，河北大学人文学院）