花鼓戏唢呐的演奏

左金宇

唢呐是我国用途广泛，技巧丰富、极富有个性特色的民间吹管乐之一，不论是民间吹打，还是戏曲、歌舞伴奏都少不了用它来渲染气氛，热闹场面。湖南花鼓戏的唢呐，在花鼓戏音乐中是占有主要地位的乐器之一，从地花鼓戏转化为花鼓戏那时开始，唢呐就相应而生。经过民间艺人不断改革创造与提高，使唢呐形成了具有湖南花鼓戏独特的风味和一套独有唢呐演奏技艺。湖南花鼓唢只就成了湖南地区唢呐的专用名称。

随着时代的发展，音乐事业的腾飞，湖南花鼓戏的音乐也在不断的更新，特别是在新中国以来，古老的民间花鼓戏，“登不了雅之堂”的草台子戏，被注入新的血液，登上了为人民服务的大舞台。从演一些小戏、折子戏发展到演整本戏，演重大题材的历史剧和现代剧。围绕这个重大的变化，演员、音乐，灯服导效却作了很大的改革和创造。然而，花鼓戏唢呐的演奏变化不大，依然是按照传统的方式，吹一吹过门，打一打哀子，吹一点公堂牌子，喧染一下气氛就行了，在过去百余年中，一个唢呐演奏员，能背熟并掌握所有的公堂牌子、蕃牌子、川调类、小调类、打锣腔等唱腔的吹奏，并能在演奏上翻上个七星（即吹七个调）和循环换气，拆合自如就是一个很了不起的唢呐师傅了，这一要求，至今仍是省内花鼓戏唢呐高低的唯一标准。在这里我要说一声：不！这不是花鼓戏唢呐水平的唯一标准。我们应在继承传统的基础了，更进一步发展和提高演奏技艺，奏出时代的强音。

一、提高唢呐的演奏技艺，必须解决花鼓戏所用唢呐的音准

长久以来，花鼓戏通常采用一大一小两支唢呐演奏，花鼓戏大唢呐通常被称为低音唢呐，花鼓以小唢呐通常被为高音唢呐，其实这两支唢呐都属于高音唢呐，大唢呐的音域是从小字组的D到小字二组的C，有效音区只不过是从小字的E到小字组的A而已，而小唢呐则是从小字一组的C到小字三组的C共有新效音区只不过是小字组的C到小字二组A而已，它们仅公高低相差五度，所以它都属于高音唢呐的范畴，大唢呐时这浑厚，通常用它来为男角伴唱，而小唢呐清脆、敏捷，通常用它业为女角伴唱。由于这种唢呐来自民间，制作上有一定的局限，再加传统习惯——用唢呐定调，再加上唢呐一般是与锣鼓合奏，所以在音准方面不十分讲究。特别是现代乐队扩大了，一般都是按固定音高乐器对音，花鼓唢呐的音准问题，就是个比较突出的问题。花鼓戏唢呐，除了要保持风格性的特性音如“宫”和“徵”略为偏高点外，其他音就很难与其它乐器和諧。我认为这是衡量一个员忽视，那就是唢呐的每一个音孔通过演奏员的气息控制，配合嘴唇张驰的变化，可在同一个孔上可吹出一个小三度，一般吹出个小二度和二度是轻而易举的，所以唢呐在乐队中音准关键在于唢呐演奏员，平时的基本练习（对唢子控制功）是非常重要的，但是我们的前辈和现在一些演奏员都忽视这种练习，往往以肚子里的曲牌多少论英雄。我认为单只有曲子而不能把乐曲完美、准确表现出来，不能说不是一件遗憾的事情！还有些演奏员，与锣鼓一起吹奏感觉很好，一但与乐队事在一起他的音高就格格格不入了，老是在整体的外面，很不和谐。我认为要解决这个问题，除了上述基本练习外，还需经常加强视唱练耳的练飞，只有这样才能解决唢呐在花鼓戏音乐中音准问题。

二、唢呐技巧和风格在花鼓戏乐曲中的运用

传统的花鼓戏唢呐演奏技巧局限于叠、打、垫，循环换气，指颤音、大幅气颤音等几种范围，我认为单纯的这几种演奏方法，限制了唢呐在花鼓戏音乐中的表现力。演奏员应当全面熟练地掌握唢呐的各种演奏技巧，来发展和丰富的花鼓戏音乐，如：单吐、三吐、双吐，能增加旋律的弹跳性，能使花鼓戏音乐增加新的活力；气项音、上滑、下滑音，能增加旋律的歌唱性；弱奏、筲音，可使唢呐音色变得更柔美；花舌音、气哄音可增加旋律的气氛和特色；小幅气震音，用在旋律性很强的乐曲中可使旋律柔美流畅，弹音可增加动感和清晰度。总之，掌握好唢呐各种技巧恰当灵活运用到花鼓戏音乐中去，将会大大增加古老花鼓戏新的活力。

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