西方剧院世界的东方面孔

朴乐生

田浩江，这位中国最早一批赴美的前中央乐团的寻梦者之一，在1983年离开北京时，对自己的前途和命运，是充满迷惘的。17年里，他在世界著名歌剧院演出歌剧40多部，六次获得国际比赛大奖，多次与世界级的导演和演员合作。1999年末与多明戈在大型歌剧《将军》联手演出，在美国肯尼迪艺术中心歌剧院连演八场，一展中国艺术家的风采。这已不仅仅是中国人自己的骄傲，也成为了东方人在西方艺术世界打拼成功的典型。对此，田浩江本人又是如何看待呢？

"一个东方人，想在西方歌剧世界有一席之地，就像一个西方人想在我们中国京剧院做第一老生一样，太难。"田浩江这样说。就表演的案头准备工作来讲，必须比他人多花200%的努力，而这300%的付出，才仅仅是具备了被认可的可能。"没有人能保证你可以永远站在这个舞台上，你只能不断努力。"17年的生涯对田浩江而言，是一个不断学习的过程，学习声乐，学习多国语言，学习东西方文化；跟老师学，跟同行学，跟大师学，跟实践学。田浩江就认准了这一条路：学习，提高，再学习，再提高。而且，进入越深，他就愈发战战兢兢，也越发怀疑自己。艺海无边，不断否定自己才能不断前进，这真的是一个定律。

田浩江是一个非常感性的人，谈到高兴处，笑起来象一个天真的孩子。在他随意谦和的外表下，是对祖国深重的责任感。他认为强大的祖国是他们这些海外人士的依靠，"西方人尊重我，因为我是一个中国人"。反之，中国歌唱家和艺术家们的努力和表现也会提高外国人对中国的认识。谈到在《将军》及其他歌剧中的表现，他说："大多数外国人不会记住我的名字，他们只知道我是一个中国人。"他给自己下命令：只许成功，不许失败。《纽约时报》评价他在《将军》中的表现咄咄逼人，使"父亲"一角熠熠闪光。男低音在歌剧表演中，能够吸引这样的注意，的确是不多见的，一个东方人，一个中国人能脱颖而出，带给了我们太多的震憾和激动。

田浩江认为歌唱家在舞台上，拼来拼去，拼到最后拼的是修养。谁的修养深，谁就能多一天站在舞台上。修养包括学识和人品。拿发声来说，他觉得与做人就大有关系。做人内外一致，用自然方式对待别人，就会保持平和的心态，而在音乐上就会达到声音的统一。他曾问一位从国内出去的歌唱家，想不想中国，对方说不想，这里挣钱容易多了。田浩江闻此言，感到非常悲哀。一个人怎能如此漠视自己的祖国？他觉得一个真正的艺术家要关心这个社会，关心社会上的人和事，要有正义感，要有自己的善与恶的标准，要有爱和恨的敏感，千万不能麻木、冷漠。天上飘的都是钱，你能每一张都抓住吗？还是做一些事吧。田浩江想把自己这么多年做过的事，体会到的东西，包括案头、试听、表演风格、举手投足等一切舞台表演所需要的东西，讲人后来人听，"告诉别人不再走弯路。"2000年，他还要在北京、上海等地参加演出和活动，为国内的文化事业做一些力所能及的事情。

田浩江称在国内时，自己是个很懒的人。国外的环境和机制推着他不断向前走，直到今天这一步。他的演出合同已经排至2002年，日程表上有18部歌剧。他的身后是全力支持他的妻子--一位从事东方艺术人才交流工作的聪慧的香港女子。生活和事业上的收获怎能不使这张西方歌剧界的东方面孔笑得更灿烂呢？