我给动物拍肖像

王生生

大自然的浩瀚、博大与多变给我们摄影爱好者提供了无限丰富多彩的题材。我经常沉醉于“动物世界”“人与自然”等有关野生动物的电视节目中，常常为国外摄影家所捕捉到的精彩画面和绝妙瞬间赞叹不已，被他们坚韧不拔的敬业精神所折服。野生动物摄影是我的追求和梦想，但要实现这一梦想并非是一般摄影人所能做到的。我在1992年曾经接受单位交给我拍摄湖北神农架画册的任务，内容主要是神农架地区的自然景观和动植物。曾先后5次深入神农架林区，每次都有地方政府派的车和向导配合。器材有尼康F3、80-200mm变焦镜头加2倍增距镜。我当时就曾渴望拍原始森林中的动物，但我连最常见的猕猴也只能是远远望着陡峭山崖上晃动的树丛，而见不到它们清楚的身影。听当地一位摄影爱好者说，要想拍到它们除非摸清它们活动的规律长期蹲守。这在当时情况下也是不可能办到的。野生动物摄影真是让我望尘莫及，高不可攀。但这并没有消除我对拍摄动物的渴望，动物园、野生动物园是我经常光临的地方，虽然这在拍摄难度和动物的自然表现力上要大打折扣，但也能从中体验到向动物摄影挑战的乐趣。随着人类对自己生存环境认识的提高，人与自然已是21世纪的主题之一。人类的生存和自然界中的动植物生存是息息相关的，野生动物是我们人类的朋友，爱护动物就是爱护我们人类自己。用我们手中的相机来表现动物世界，把动物拍得尽善尽美，富有创造性，让人们更全面地认识动物、关爱动物，我觉得这同时也是一件很有意义的事情。这就是我喜欢拍摄动物，经常坚持拍摄动物作品的初衷。

动物摄影器材是一个很重要的因素，常言“巧妇难为无米之炊”，就目前而言拍摄动物最好要有自动调焦相机，400mm以上的长焦镜头和高感光度胶卷。再有就是要具备充分的耐心和韧性，外加一个好运气。动物不会象模特儿那样听你指挥，也不会象商店橱窗里的样品准备好了让你拍照。有时你十次关照，它会有九次在那里懒洋洋地睡大觉，就是千载难逢遇到它站到了理想的位置，也不好赶上理想的光线。你端着相机腰酸腿疼地苦苦等待，它就是不给你上镜的面子。动物摄影的“可遇不可求”真是让我领会得刻骨铭心。而你不具备耐心和韧性，你就遇不到好运气，运气是要靠汗水的代价来换取的。

在动物园和野生动物园拍摄动物，最忌讳把关养动物的环境拍入画面，要尽量使画面自然，因为动物和自然环境是紧密相连的。除了运用器材特点和拍摄技巧外，近两年我一直在尝试给动物拍特写，拍肖像，因为给动物拍特写镜头不仅可以有效地排除不协调的环境干扰，还可以把动物不易被人们观察到的细微表情突出地表现出来，给人以视觉上更强的冲击力和感染力。动物虽不能和人类相比，但它也有简单的喜怒哀乐和感情，尤其是一些较高等动物的表情更是千变万化、丰富多彩。只要你去仔细观察，耐心捕捉，动物的千姿百态都会跃然纸上，让你品味无穷、感受颇深。

在拍摄动物特写照片时，有几个应注意的技巧问题：一、如果动物是在铁笼中，你要等动物处在离铁网较远的地方，拍摄时相机镜头要紧贴网眼，要选网眼大一些的，正对镜头中央。否则网眼小或镜头中间有网肋自动对焦会失灵。这样300mm以上镜头焦点落在动物身上就会把网肋最大限度地虚化，使画面上几乎看不出痕迹。就是对画面景物有柔化效果，也不会对画面中央景物的清晰度造成影响。二、如果动物呆在玻璃窗的室内，你要选择玻璃较干净、反光较小的地方，此时一般自动调焦都容易失灵，你要采用手调对焦，同时镜头也要紧贴玻璃窗，这样就相当于给镜头前加了一块轻度的柔光镜，不会对影像的清晰度造成较大影响。三、因使用长焦镜头，能使用三脚架的地方要尽量使用三脚架，以保证影像质量。但一般拍摄动物特写都需要特殊角度，环境又受限制，所以三脚架往往又派不上用场。这就需要你巧妙地利用依托，或使用具有防抖动功能的长焦镜头。另一个有效的办法是使用感光度200以上的胶卷，以尽量提高快门速度。四、拍摄动物特写照片时，一般镜头充满动物的全身，如拍摄白色的天鹅或黑色的大猩猩，这是一定要注意曝光补偿问题。，白色物体就要适当增加曝光，黑色物体要适当减少曝光，以保证正确的色彩还原。◆

《回眸》

1997年4月于北京动物园。佳能EOS50E相机，EF200mmF2.8L USM 镜头加2倍增距镜，F5.6 1/250秒，手持拍摄，柯达200彩色负片。

金刚鹦鹉是一种体形较大、羽毛色彩鲜艳、美丽的观赏鸟类。它的鸟舍是一排里外间，后面是室内，前面是露天铁笼。在铁笼中间半空悬挂着一根木杆，它经常站在这根木杆上休息。我选择了上午光线从斜侧方向照亮它全身，同时又正好背景是在后面室内打开窗的阴影。此时它在不停地转动身体和另一只鹦鹉在争斗玩耍。我把镜头紧贴网眼一边观察一边拍摄。这幅作品是在它身体转到尾部对着镜头，扭转头盯视着另一只鹦鹉时抓拍的。

《虎视眈眈》

1998年10月于深圳野生动物园。佳能EOS50E、EF200mmF2.8L USM镜头加2倍增距镜，F5.61/125秒，局部测光，柯达PJM640彩色负片。

在野生动物园进入危险食肉动物区时，人一般都是在行进中的车里隔着车窗看到动物，此时要想拍好动物几乎是不可能的。后来我发现在这个区域中间建了一座高架桥，游人可以在桥上购买一些食物喂动物。在观察中我发现一只体形硕大的东北虎卧在阴凉处，我冲它挥了挥手，它抬头盯视着我，可能是以为我也要喂食。它那专注、威风凛凛的眼神被我定格在胶片上。

《企盼》

1998年11月于深圳野生动物园。用佳能EOS50相机，EF200mmF2.8L USM镜头，加2倍增距镜，F81/500秒，手持拍摄，柯达PJM640彩色负片。

深圳野生动物园里的非洲鸵鸟是在一个用粗木栅栏圈起来，面积很大的场地里喂养着。当时它们都呆在离我很远的地方，四周没有其它游人。可能是我来回走动观察引起它的注意，它朝我跑过来。我预感到有戏，立刻举起相机选择了一处栏杆做依托，连续拍了几张它跑动的身姿。随着距离的拉近，它的身姿也由全身到局部，最后在离我3米左右地方时，它突然停下来张开大嘴冲我叫了起来，生动的头部特写被我永久地定格在胶片上。

《雄威》

1999年3月于北京动物园狮虎山，佳能EOS3相机，EF100-400mmF4.5-5.6L IS USM变焦镜头加1.4倍增距镜，F81/125秒，局部测光模式，防颤动功能，手持有依托，柯达100彩色负片。

非洲雄狮一直是我拍动物的重点对象，不仅因为它是威猛的容貌一直在吸引着我。每次去动物园都要到狮虎山转转，但几乎都是失望而归。因为大部分时间它都是懒洋洋地卧在那里打瞌睡，就是偶尔起来遛遛也是光线角度不如意。这次它终于卧在了背景阴暗，侧逆光正好照到头部的位置。初升的阳光又给它美丽的鬃毛上增添了一笔迷人的色彩。在紧张的拍摄中，它又扭头冲我大吼一声，把它那威猛之神展现得淋漓尽致。这难得的一瞬间我连拍了三张。

《犀利》

1998年4月于北京动物园。佳能EOS 50 E相机，EF200mmF2.8L IS USM镜头加2倍增距镜，F5.6 1/750秒，手持拍摄，柯达200彩色负片。

秃鹫属于食肉的猛禽类，双翅展开达2米以上，但因长期关养在大铁网中，已失去了原本矫健、雄伟的身姿。但鹰类特有的犀利目光仍不失是拍摄特写的好题材。我选了一只正在进食的秃鹫，因它此时姿态和精神都极佳。它当时正停留在距铁网3米左右的一块岩石上，我把相机紧贴铁网，让镜头中央正对准一个较大的网眼中间，左手手指挂在网上同时托着镜头，抓拍了它进食中间抬头的瞬间。

《渴望》

1999年11月于北京动物园。佳能EOS3相机，EF100-400mm F4.5-5.6 L IS USM变焦镜头F5.61/30秒，手动对焦局部测光，使用防抖动功能，柯达200彩色负片。

白头叶猴也是一种极富有表情，很上镜的灵长动物。它天性活泼、好动，几乎没有安静的时刻，我几次拍摄都不理想。在室外因有双层网极其难拍到清晰的镜头，在室内光线又太暗，还隔着一层厚玻璃。想拍它的特写根本无法支三脚架，我只好站着仰拍，镜头紧贴玻璃，但因玻璃被它的前爪摸得到处污痕累累，又有轻微的反光，无法自动对焦只能手动。当时速度只有1/30秒，为了加大稳定程度，我把取景的方形橡胶外框，托在眉骨上，左手扶着玻璃把镜头遮光罩架在手上，连拍了十几张。终于抓到了一张较为满意的特写。