唐朝的“绳妓”

靳翠萍

唐玄宗开元年间，唐朝国内经济繁荣，一片歌舞升平之象。唐玄宗不仅在宫内梨园教习众多戏子，而且还在宫内蓄养了大批技艺高超的各种杂技曲艺人员，“绳妓”即是其中之一。

所谓“绳妓”，即为“走绳”的女子。“绳妓”走绳时，先用两辘轳(一种可以转动的圆柱形石滚)分别将绳的两端固定于地面上，然后在两辘轳之间几丈外立起两根长柱，借助长柱将绳拉起。辘轳与长柱之间的绳索被斜斜拉起，两柱之间的绳索则成为一条平直高悬于空中的“钢丝”，艺人们即在此之上进行着各种平衡腾跃的惊险动作表演。

唐时“绳妓”表演，花样众多。先由“绳妓”自两端沿绳索斜斜而上，其蹑足而上之姿，极为优美，成为表演前的一道风景线。至于走上绳索之后的各种技巧表演，更是令人目不暇接、叹为观止!有时是两位“绳妓”在空中相遇，侧身相让，动作优雅，犹如仙女在空中飞舞；有时是“绳妓”脚穿木屐(一种木底有齿的鞋子)，行走于绳索之上，或俯或仰，步态从容，如履平地；有时则是“绳妓”脚绑画竿(即竹竿)，在绳索上作“踩高跷”状。画竿与人的高度有时达五、六尺，而人却能稳稳行走于绳索上，实在令人难以置信!尤其令人惊讶的是，唐时“绳妓”也与今天的杂技演员一样，能在绳索上作叠罗汉式的表演。唐时“绳妓”常在绳索上踏肩蹈顶，搭成人梯，多时达三、四人，重叠成三、四层。“绳妓”下跳时，也如今天的杂技表演一样，依次由顶端“绳妓”翻身掷倒，落于绳上。其惊险程度，绝不亚于现代杂技中的“走钢丝”表演。唐时“绳妓”的表演不仅花样繁多，动作难度大，而且表演者多

身轻如燕、动作娴熟。表演之中，不仅少有差错，而且能随鼓声而动，合着音乐节拍，实在是一种奇观!

唐玄宗时“绳妓”的表演仅限于宫中，观赏者也仅限于达官贵族及宫内之人。唐玄宗开元二十四年(公元736年)八月五日曾在御楼前设绳妓表演，当时有一宫中卫士胡嘉隐观此表演后，曾作诗《绳妓赋》一首献于唐玄宗。言辞精美，描述生动，唐玄宗读后大为高兴，立即将其提拔为金吾曹参军(唐朝军队中的一下级官员)。也可见唐玄宗对“走绳”这一活动的喜爱程度。

唐玄宗天宝年间，因唐玄宗专宠杨贵妃，任用李林甫、杨国忠等奸相，致使唐朝国政日趋腐败，并由此而引发了“安史之乱”。“安史之乱”爆发后，唐玄宗被迫出逃四川，宫中大批伶人流散到外，众多的“绳妓”也不可避免地流散到民间，从此“走绳”这一活动也自此在宫外流传开来，逐渐成为了一种为人们所喜闻乐见的游艺活动。后经宋、元、明、清等各朝艺人的继承和发展，使得“走绳”活动不仅花样更多，而且某些方面也发生了一些显著变化。如走绳之人不再限于女子，出现了一些技艺高超的男艺人等，但“走绳”的基本形式却被一直沿袭下来。直到当今，在我国某些地区仍有一些民间艺人，在一些比较开阔的场地，拉起一条子直的绳索，表演着一千多年前唐代艺人就曾表演过的动作!