鲁迅小说中的成语活用

王晓祥

成语，在汉语中多数由四个字组成，一般不能随意变动，但艺术功力深厚的作者，为了立意和行文的需要，在适当情况下，其形式可以活用。这些活用的成语，能给作品增加哲理美和语言表达美。鲁迅先生在他的小说中，为我们提供了这方面的范例。

鲁迅先生在小说中成语活用，形式上有下列四种:缩、扩、改、化。

先说“缩”。

①这一场“龙虎斗”似乎并无胜败，也不知道看的人可满足，都没有发什么议论，而阿Q却仍然没有人来叫他做短工。(《阿Q正传》)

阿Q因为“恋爱的悲剧”而引起了生计问题，和小D相见是“仇人相见分外眼明”，便演出了一场“龙虎斗”。“龙虎斗”是成语“龙争虎斗”的缩写。龙争虎斗，又作虎斗龙争。龙争虎斗，历来都是四字，形容斗争或竞赛十分激烈。在《阿Q正传》中阿Q和小D这两个“想做奴隶而不得”的奴隶的“龙虎斗”，已经和原意大相径庭，于诙谑的笑声中引起人怅惘的深省，大有“变化多而趣味浓”(《中国小说史的变迁》全集八卷347页)的艺术魅力。这是由四字缩成三字的例子。还有由原来的四字缩成两字的。

②但对面走来了静修庵里的小尼姑。阿Q便在平时，看见伊也一定要骂，而况在屈辱之后呢?他于是发生了回忆，又发生了敌忾了。”(《阿Q正传》)

敌忾，明显为“同仇敌忾”的缩写。阿Q对小尼姑的愤恨只能用“敌忾”而不能加上“同仇”，如果原封不动地搬上，两人的性格就全变了，一个不会骂“断子绝孙”，一个也不会骂“秃儿驴”了。鲁迅先生把握住原来成语的神韵，去前而用后，就准确地表现了人物的性格。

再说“扩”。

③语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著日月，惟墨色字体不一，知非一时所书。(《狂人日记》)

语颇错杂无伦次七字，是成语“语无伦次”的扩写。鲁迅先生在“语无伦次”中加“颇错杂”三字，有强烈的感情色彩。如单用“语无伦次”，那就是狂人的日记颠三倒四，没有条理，一句话，不成日记。加“颇错杂”，即“有些错杂”，就说明狂人日记整体上是清楚的，明白的，连贯的，能说明意向的。这对表达主题是有作用的。这样一加，很吻合题意，值得玩味。

④其实几个旁听的人倒也肃然的有些起敬了。(《阿Q正传》)

赵太爷的儿子进了秀才，锣声镗镗，酒后的阿Q手舞足蹈的同时，细细地排起来比秀才长三辈，因此感到光荣。旁听的人不是肃然起敬，而是“倒也肃然的有些起敬”，既表现了“旁听的人”的精神的麻木，又变庄重的原意为诙谐，和作品的风格完全吻合。如果用肃然起敬，就不符合作品的要求了。

第三“改”

⑤可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。(《孔乙己》)

好喝懒做，一般都写作好吃懒做。鲁迅先生把“吃”改成“喝”，看似轻描淡写，实则画龙点睛。孔乙己一生两大典型事例，一是偷书，一是喝酒。“喝酒”，是整篇小说的有机组成部分，是故事开展的主要线索，是表现人物性格的“试金石”。如果还用好吃懒做，那就大大降低了作品的艺术力量。“吃”改“喝”，确可称之为神来之笔。

⑥要撇掉我，是不行的。七大人也好，八大人也好。我总要闹得他们家败人亡。(《离婚》)

家败人亡，一般都写作家破人亡。爱姑说话时，把“破”改成“败”，表现了对“老畜生”“小畜生”的无比愤怒，“破”，破落，而“败”，有一蹶不振从而毁灭之义。同时，“败”字较为通俗。

第四“化”。

⑦我看出他话中全是毒，笑中全是刀，他们的牙齿，全是白厉厉的排着。(《狂人日记》)

“笑中全是刀”显然是成语“笑里藏刀”的散文化。“笑中全是刀”，和上旬的“话中全是毒”，构成排比句式，语感上就强多了。

⑧小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提着一个破旧的朱漆圆篮，，外挂一串纸锭，三步一歇的走。(《药》)。

在句中，鲁迅先生不用现成的成语“衣衫褴褛”，而用“褴褛的衣裙”，是有明显的用意。一、衣衫褴楼，文言味较浓，从华大妈的眼中还是通俗些好。二、“半白头发”，是偏正结构，“褴楼的衣裙”也是偏正结构。结构对称，读起来顺口。

(摘自《语文教学之友》1986年第2期)

(插图:陈辉)