残照

独藏在人生的苍凉残照中，而我们藉此迎接朝阳。‖浙江省温州市实验中学‖指导教师：王洁[JIJIGONGZUOSHI][吉吉工作室]马尔克斯在《百年孤独》里写过这样的话：“生命从来不曾离开过孤独而独立存在。生命中所有的灿烂，终要寂寞偿还。”对每个人而言，孤独是必经的修行，也是与自我相处的方式。“我”先是因孤独而自怜自伤，那份无人理解的孤独是如此绵长而深切，甚至身边一些微小的幸福都难以化解。幸而，作者经历了心情起伏后，在历史与文学的河流中穿行，被古人的达观所治愈

王靖洋夕阳残照，我如同那些坠落的果实在落寞的古树下躺着，任凭虫蚁啃食是的，季节再次推向了深处而我没有輕抚过任何一朵云，也未曾和清澈的泉水打个照面这尘世竟是如此静寂，恍惚间我想起了你深邃的眸一种涌上心头的冲动，促使我沉溺于这寻常的暮色中在时间的虚无里，回忆着过往点滴风裹挟着落叶，飞向远方归巢的鸟儿，在安乐园中栖息我试图转身，把背影留给时间留给身后的空寂消 逝独自生活的日子里，挣扎着缝补，破碎的灵魂看窗外云起云落，时光一点点磨噬院子里孤独的枣树，枣树般在凛冽的

，桥后两个俯蹲在残照里的狮子。回过头来，只一道的断瓦颓垣，剥落的红门，却深深掩闭。原来是故家陵阙！何用来感慨兴亡，且印下一幅图画。半山里，凭高下视，千百的燕子，绕着殿儿飞。城垛般的围墙，白石的甬道，黄绿琉璃瓦的门楼，玲珑剔透。楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫。暮霭里，融合在一起。难道是玉宇琼楼？难道是瑶宫贝阙？何用来搜索诗肠，且印下一幅图画。低头走着，一首诗的断句，忽然浮上脑海来。“四月江南无矮树，人家都在绿阴中。”何用苦忆是谁的著作，

双脚钓鱼。面前，残照溢满河川；背后，青芦飒飒震颤。潮水渐涨，溯流而上。河水澄碧，状如无物。水底更加鲜明。小小鳗鱼在水藻里奋力穿行。当年刚刚出生的黑鲷，在碧玉般的水中结队循游，水底印着惝恍的影子。虾虎鱼从石垣缝里游出来，躲开举螯来袭的螃蟹，转头逃遁。小虾顺着木桩向上爬行。攀附着石垣的寄居虫，像跳水一般咕噜咕噜坠落下来。向下游望去，下游反倒像上游一样。那里山峦映在深水之中，碧影迷离。河水伴着凉风一起向这边流泻。涨潮时，“夕阳明灭乱流中”。残照的影子恍惚地映在水

双脚钓鱼。面前，残照溢满河川;背后，青芦飒飒震颤。 潮水渐涨，溯流而上。河水澄碧，状如无物。水底更加鲜明。小小鳗鱼在水藻里奋力穿行。当年刚刚出生的黑鲷，在碧玉般的水中结队循游，水底印着惝恍的影子。虾虎魚从石垣缝里游出来，躲开举螯来袭的螃蟹，转头逃遁。小虾顺着木桩向上爬行。攀附着石垣的寄居虫，像跳水一般咕噜咕噜坠落下来。 向下游望去，下游反倒像上游一样。那里山峦映在深水之中，碧影迷离。河水伴着凉风一起向这边流泻。涨潮时，“夕阳明灭乱流中”。残照的影子恍惚

双脚钓鱼。面前，残照溢满河川;背后，青芦飒飒震颤。潮水渐涨，溯流而上。河水澄碧，状如无物。水底更加鲜明。小小鳗鱼在水藻里奋力穿行。当年刚刚出生的黑鲷，在碧玉般的水中结队循游，水底印着惝恍的影子。虾虎鱼从石垣缝里游出来，躲开举螯来袭的螃蟹，转头逃遁。小虾顺着木桩向上爬行。攀附着石垣的寄居蟲，像跳水一般咕噜咕噜坠落下来。向下游望去，下游反倒像上游一样。那里山峦映在深水之中，碧影迷离。河水伴着凉风一起向这边流泻。涨潮时，“夕阳明灭乱流中”。残照的影子恍惚地映在水

双脚钓鱼。面前，残照溢满河川；背后，青芦飒飒震颤。潮水渐涨，溯流而上。河水澄碧，状如无物。水底更加鲜明。小小鳗鱼在水藻里奋力穿行。当年刚刚出生的黑鲷，在碧玉般的水中结队循游，水底印着惝恍的影子。虾虎鱼从石垣缝里游出来，躲开举螯来袭的螃蟹，转头逃遁。小虾顺着木桩向上爬行。攀附着石垣的寄居虫，像跳水一般咕噜咕噜坠落。向下游望去，下游反倒像上游一样。那里山峦映在深水之中，碧影迷离。河水伴着凉风一起向这边流泻。涨潮时，“夕阳明灭乱流中”。残照的影子恍惚地映在水中，

走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅散烈烈朝晖之时。——史铁生《我与地坛》左右苍茫时，总也得有条路走，这路又不能再用腿去蹚，便用笔去找。——史铁生《史铁生访谈录》那轮椅我用了很多年，在大街小巷里风驰或鼠窜，到城郊的旷野上看日落星出……摇进过深夜，也摇进过黎明，以及摇进过爱情，但很快又摇出来。——史铁生《扶輪问路》良心的审判，审判者和被审判者都只能是自己。——史铁生《病隙碎笔》生命就是这样一个过程，一个不断超越自身局限的过程，这就是命运。任

多了一块宝地落日残照光的景致在屋内由慢到快，书本上的颜色渐深残照浓缩在墙角的某个刻度，相机无法分辨和揣测它暗的部分。喜好有时值得提取偏爱的优雅。红色的残盘只能送走无法预知的祷告你是未被填满的心，天空的顶端，两种人格在交涉试图吞噬或摆脱不稳定的因果，这一夜把所有不安都交给“无为”，它是组成你枯燥的一部分我们热衷的结果四月的樱桃与五月的樱桃有所不同四月的思念与五月的思念也不一样接连几天，雨去的速度比来的速度快像一场大梦，在醒后不知不觉地消失清晨的云朵，像极你的

的戏词里：山色与残照，古今相同。熄火关灯，当风伫立。蝉睡了，蛙未醒，但闻数声狗吠，遍地虫鸣。荒田野草外峰峦起伏，它们隐忍而缄默，静待最后一点光亮落下去。几盏疏灯在山脚闪，又不知是苦是乐是谁家。《文汇报》2019年7月15日赏析打量这篇的题目“残照里”猜想那必定是一番破败的景象。但你看本文作者的感悟，残照是眼见的，却并非是内心的。穿过一片繁华喧嚣，作者总能找到心情怡然的所在。想起尼采的那句话，人必须成为大海。只有那样的包容性，才能促使我们在凋零之后，有信心寻

谁看见西风已推送残照。陷入秋阵已非一日。秋高，天高；年长，时长。站在秋阵中，你明白那些浩荡的大词都是内荏外刚之气，即使加右手于额上叉左手于腰腹，远眺之姿砥柱之态仿佛肩荷扶颠持危之大任，而秋只用一阵风声就穿透所有的表演与作秀。何况，秋当时，漫且长。词语纷纷，过耳过目也过江。梧桐一叶才落，大地早已写满苍黄。丹枫纵有一团火，燃不出木质的噼啪闪电终是画境；桂子沿袭一脉香，沁不入顽石的冷硬冰壳徒剩熏风；荻花攒够一头雪，擦不亮颟顸的昏聩视听无乃鸠形。词！哪一枚，是牛虻

轮红球落到山顶。残照把树林的上空涂抹得一片通红，河水也泛着红光。海潮将河床涨满了，于是，晚霞流丹，青芦载影，白泡映玉，丛林浸翠，流水漫漫，欲将小板桥淹没。鱼儿时时在林影里跳跃，碧青的水上涌起一阵雪白的浪花。晚风拂拂，残照的影子渐渐淡薄，芦和影合为一体，唱着清歌迎迓着暮色。不知何处的寺院，敲响了暮钟，钟声渺渺，在原野上回响。片刻，大地被沉沉的夜幕掩没了。透过人家的门窗，可以看到火红的灯光。

凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望①，误几回、天际识归舟。争②知我、倚阑干处，正恁凝愁！注：①“望”即仰望。②“争”同“怎”。1.对该词词句解释不正确的一项是（  ）A.“潇潇暮雨”指傍晚的雨势急骤。B.“苒苒物华休”指美好的景物逐渐凋残。C.“何事苦淹留”指不知道什么原因流连于此，不忍离去。D.“正恁凝愁”指正有许多愁绪凝结，如此難以排解。

啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？【赏析】倪瓒（1301—1374），字泰宇，自号云林子、风月主人等。本为西夏人，因其先人出使于宋，便留居江南。不乐仕进，耽于诗文书画，善操琴，工乐府，精音律。元至正初年散资产与亲故，弃家泛舟于五湖间，自称懒瓒、倪迁。《录鬼簿续编》称其“爱作诗，不事雕琢。善写山水小景，自成一家，名重海内”。这首曲子亦体现倪瓒淡雅朴实而又情深意切的写作风格。开篇两句，先为全曲奠定怀古伤今、悲

凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，凝练地描绘出凄清肃杀的秋风、寂静冷落的山河和恰好投射在楼头的夕阳残照。“霜风凄紧”与“关河冷落”对仗，“冷落”双声，“紧”“落”都是仄声，连着“残照当楼”的仄起平收，一咏三叹，悲秋之情油然而生。在意象上由“渐”字看去，词人登临远眺，先感到秋风肃杀，而后所见尽是关河冷落、夕阳残照。四言三句之中景物苍凉寥廓，气势深沉雄浑，赵令畴《侯鲭录》引苏轼评《八声甘州》语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当

啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？倪瓒（1301—1374），字元镇，自号云林子、风月主人等。本为西夏人，因其先人出使于宋，便留居中国，定居江南。不乐仕进，耽于诗文书画，善操琴，工乐府，精音律。元至正初年散资产与亲故，弃家泛舟五湖间，自称懒瓒、倪迁。《录鬼簿续编》称其“爱作诗，不事雕琢。善写山水小景，自成一家，名重海内。”这首曲子体现了倪瓒淡雅朴实而又情深意切的写作风格。开篇两句，先为全曲奠定怀古伤今、悲

处荒芜识故苑? 残照当楼。艳骨瘗孤丘，露泣花愁。而今谁辨汉时秋？玉砌雕栏都去尽，寒蚱声留。【鹊桥仙·伊人】清眸似水，素心如月，青杏颜容未褪。蒹葭影曳绿萍洲，念盼盼、秋波轻碎。烟村雨巷，驿桥津渡，春暮远山如黛。烟波渺渺草萋萋，携手处、风裳水佩。【岁末偶感】檐头滴水看浮华，巷陌斜阳惊漏沙。金谷几回随浪客，一朝梦冷落灯花！【流花湖】远山微微雨，芳甸淡淡风。花朝流水觉，去日客心空。惆怅垂杨岸，迷离广寒宫。华年思旧恨，谁与两相同？

啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？倪瓒（1301—1374），字元镇，自号云林子、风月主人等。本为西夏人，因其先人出使于宋，便留居中国，定居江南。不乐仕进，耽于诗文书画，善操琴，工乐府，精音律。元至正初年散资产与亲故，弃家泛舟五湖间，自称懒瓒、倪迁。《录鬼簿续编》称其“爱作诗，不事雕琢。善写山水小景，自成一家，名重海内。”这首曲子亦体现倪瓒淡雅朴实而又情深意切的写作风格。开篇两句，先为全曲奠定怀古伤今、悲

姜楠也说“一鞭残照里”姜楠王实甫《西厢记》第四本第三折［收尾］一曲中，“一鞭残照里”，历来聚讼纷纭，臆解层出。如王后雄主编的《教材完全解读》将“四围山色中，一鞭残照里。”译成：“在四围的山色中，看到张生单人独骑行在夕阳下。”无独有偶，人民美术出版社1979年出版的连环画 《西厢记》128页也有这样的文字脚本：“四周山色苍茫，斜阳下远远望得见张生的鞭梢。”此外，还有其他一些译文，无一例外地都将“一鞭残照里”说成是夕阳下张生挥动马鞭云云。这些说法，纯属望文生义

当那岁月梳篦过的残照，零星如梳齿上的断发时，我们才能懂得珍惜，生发出琴弦般颤动的情愫么？……书中毕竟有人生，人生毕竟一部书；书业杂芜，仍要耐心从中淘出善本精品，人生诡谲，仍要坚韧地追求活着的真谛。冬去春来，朋友打来电话，兴奋地报告，他寻窗外的晴空中，出现了多年不见的南来雁群，一会儿呈“一”字，一会儿呈“人”字，跃然翩飞，引出他心中酽酽的诗意，多年不曾写诗的他，一时竟挥就了五首新作！放下电话，我也久久不能平静。我们的生命都只有一次。生命中的青春也只有一回。我

红叶，山色四周，残照如烟。梦语随风万里，红尘几度来去，人面桃花长相忆，我只怕，又是一年春华成秋碧。空阶雨，多少成追忆；凝眸处，寒烟衰草凄。遍这人间烦恼填胸臆，怎是这大小车儿载得起?我在西风里看满山红叶，青山相隔，暮霭遮蔽。不过一眼望去相思意，眉尖心上怎生回避。桃化笑尽春风再难觅，何处相守何来相聚。子规空啼不如归去，参商永离何时归期。我在西风里看满山红叶，古道夕阳，禾黍马嘶。一樽酒酬了别离，醉倒流年韶光，我却于阑珊处思量，自思量，那一方。天未失色，城未倾，山

，一朵流云，一抹残照为我送行。仍有乱花迷眼，仍有浅草如茵，仍有顾盼流连，仍有踯躅徬徨。夜风低喃，溪水潺潺，天籁地籁人籁之声渐行远。长河涌浪，淘沥世俗的喧嚣，宁息鸡鸣狗吠的烦扰。惨惨淡淡的跋涉谢绝满目华彩满耳繁弦。唯有登高啸傲，临流抒怀，远观沧海，岸畔吁涛的召唤令人心醉。山路坎坷，世路迢遥。访雨寻云的远足，渴望每一条直路，而苦难才是一次有价值的旅行。翻过山去，且行且趔，愈难愈进。我终于在晨曦中找到了自己的向往。(摘自《南国诗报》)