字距

可加大行距，缩短字距，令行气紧凑。也可放宽行距、字距，以求通篇布局疏朗匀停。2.隶书成熟定型的汉碑隶书也属静态书体，字形多呈扁方。不论是正方格还是长方格，都使联文自然成横势，即字距大于行距，这是隶书特有的章法形式。也可字占扁方格，使竖、横间距基本相等，形成横竖均匀的布局。因汉简、帛书字形长短不一，大小参差，有的竖、撇、捺恣纵奇肆，则宜取纵势作书，不求横列整齐，但需上下联行数相等、行距一致，起收基本平齐对称。3.行书行书美观易识，书写流便，是颇具实用与鉴赏价

主要载体为简牍。字距紧密布局。就书法而言，这种介于篆、隶之间的形体特征和书写方式独具特色。对于成熟的隶书表现出古朴稚拙的一面。由于是日常手写而成，笔墨的表现更加淋漓尽致，较之金石文字又有轻松自然的特点。字距宽疏布局。1957年在河南省信阳长台关战国楚墓中出土竹简229枚，为战国早期作品。章法上字距疏朗，行距无规则。单字结构与章法的浑然天城为一体为风格。竖有行，横向各字错落灵动，是简牍作品的典型章法。一枝简上有两行以上的字迹、是研究墨写隶书的章法的重要资料。

序和图题间空1个字距，一般居中排于图的下方。图要精选，应具有自明性，切忌与表及文字表述重复。2 标目：坐标图标目中的量和单位符号应齐全，并分别置于纵、横坐标轴的外侧，一般居中排。横坐标的标目自左至右；纵坐标的标目自下而上，顶左底右。坐标图右侧的纵坐标标目的标注方法同左侧。3 内容：图中的术语、符号、单位等应与表格及文字表述所用的一致。4 排版：图若卧排，应顶左底右，即双页图顶向切口，单页图顶向订口。图在文中的布局要合理，一般随文编排，先见文字后见图。图旁空

含蓄稳健;章法上字距拉开，疏密有度，很好地还原了《曹全碑》的风貌。邱堃炜同学的两幅习作为硬笔楷书作品，笔画干净利落，结构整齐端正，视觉效果不错;往后的練习在笔画上多注意提按和节奏，结构上注意收放关系，则会更好。覃建东老师（本期特约点评嘉宾）：蒋昊橦同学的两幅硬笔隶书取法于《曹全碑》，用笔如顺势推舟，方圆兼备;结构上多取横势，横向形长流畅，纵向含蓄稳健;章法上字距拉开，疏密有度，很好地还原了《曹全碑》的风貌。邱堃炜同学的两幅习作为硬笔楷书作品，笔画干净利落，

些实在无法拆解的字距和行距，保留下来，作为必要的通道与隔离当我们准备好了这些，连同自己的进退、生死，也拆解成责任押了上去面对共同的灾难，天职与良知，才是最锋利的武器“待到山花烂漫时”，疫情灭迹，风调雨顺人们陆续返回诗一般的现实请别忘了，用最美的手，把一撇一捺还原成幸福交还给我，把每一个标点还原成心跳交还给我，把字距与行距还原成生命的坦途交还给我我要用这一切，去换回母亲的微笑

序和图题间空1个字距，一般居中排于图的下方。图要精选，应具有自明性，切忌与表及文字表述重复。2 标目：坐标图标目中的量和单位符号应齐全，并分别置于纵、横坐标轴的外侧，一般居中排。横坐标的标目自左至右；纵坐标的标目自下而上，顶左底右。坐标图右侧的纵坐标标目的标注方法同左侧。3 内容：图中的术语、符号、单位等应与表格及文字表述所用的一致。4 排版：图若卧排，应顶左底右，即双页图顶向切口，单页图顶向订口。图在文中的布局要合理，一般随文编排，先见文字后见图。图旁空

离关系，可分为:字距紧密型、字距适中型、字距松散型、前紧后松型、前松后紧型。根据签名的具体情况做记录。如图9，“曹洋洋”签名三个字大小基本相当，字距适中，三个字中心位于同一水平线，记录为“同大型、同高型、字距适中型”；“边玉国”记录为“大小大型、高低高型、前紧后松型”。（2）“两字签名”整体组合和字间关系的标识和记录方法。①“两字签名”大小关系。可分为:同大型、大小型、小大型。②“两字签名”高低关系。可分为:同高型、低高型、高低型。③“两字签名”远近关系。

文字编排;字体;字距;行距在“信息爆炸”的今天，如何将大量的、有着复杂结构和层次的信息，以易于浏览和查找的方式呈现出来，提高人们获取信息的效能是设计师面临每一次设计任务时都需要正视的问题。设计师在关注信息意义和视觉美感的同时，也要考虑读者的视觉习惯，如此，信息才能得到更有效的传播。视觉习惯的养成受视觉心理的影响，因此，此课题的研究就更显必要性。目前，将视觉心理效应作为文字排版的研究指导理论的相关论述较少，可供参考的文献成果稀缺，仍有较大的研究空间和价值。一

书一般横竖成行，字距比行距窄；甲骨文、金文则呈不规则的形状，字与字之间可以错落有致、欹斜穿插、大小参差；而隶书的字距要比行距宽，才能符合人们的习惯性观赏，否则会使人错觉成横式排法；楷书一般横竖成行，字距要比行距小，或距离相近；行书要求竖成行，不过其行气不是每个字中心都呈垂直线，而是有波浪变化，上下气连，左右关照，整体呼应；草书的章法最复杂，也最讲究，草书与行书的章法相近，但草书更讲求错落跌宕、疏密得当，既要有大局的平正，又要有局部的奇险。当下，要写好书法不

的特点。即行距与字距之间基本上都呈现出比较整齐的特征。特别是小篆，可谓整齐划一，纵横的行列分布都十分匀称，犹如体操队列一样。所以，很多小篆甚至可以画出格子再进行书写，使之更加整齐。各字间大小基本一致，在纵横行列分明的排列中，一般来说，上下字距要大于左右字距。这样在整齐之中略有变化，横向略紧密，纵向略疏朗，使小篆的字形显得更加修长。在大篆中，大多也是纵横成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的显得茂密一些，如《毛

，且字外留白处的字距、间距错落有致，各不相同。从字距上看，或一字宽、一字窄；或三两字宽、四五字窄。间距上，《书谱》前半部分还坚守着行距大于字距的法则，后半部分则渐渐连成一片，字距、行距不分你我，融为一体，有如乱石铺街、碧海银波，产生诗性的韵律美和音乐的节奏感。五、分布的欹正：书法作品中欹与正的对比关系，是形成动感、造险得势的重要因素。王羲之《书论》（传）有语：“夫书，不贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有斜，或大或小，或长或短。”《书谱》中有不少字独立而

这种排列有行距，字距则参差不齐，但又不像行书和草书那样完全无字距，如《石门颂》等摩崖刻石。三是纵无行，横无列。这种形式不按行列布白，呈纵横交错状态，如东汉光和四年（公元181年）所刻的《昭觉石阙》，布白行列交错，字体大小、长短参差错落，任其自然。这种排列极为少见。《乙瑛碑》正文共18行，按照每行40字排列（有的不满40字），纵看成行，横看成列，整体章法次序井然，步伍整齐，自不待言。由于《乙瑛碑》结字上下和左右比较均衡，线条的粗细、轻重无较大起伏，外形方正，

书章法浅析（九）字距须紧 行距宜疏行书的章法相对比较随意，字与字之间的距离要紧短，不能像楷书那样字距之间留较大空白，且空白大致相等，这样才能使字行分明。行书的行距一般要比字距宽些，行与行之间以相等的间距为宜。字紧行疏，才显出字行明显，再配合字形的变化，字与字之间的萦带、呼应，整篇字就会具有连贯、流畅的动态美，如左下图。也有的书家故意写得行距不一致。如右下图所示，薛卫林的一幅书法作品，即写得一、二行行距宽，二、三行行距窄，显得随意、自然，富于变化，也是好章法

◎　魏晓凡字距与行距：学术期刊版式编排中的细节◎魏晓凡摘要：对学术期刊版式的探讨中，关于字距、行距的细节尚有不少深入空间。当今的技术环境已允许学术型编辑人员更简便、直接地介入版式的修正与润色环节。以“方正飞翔”软件的学术期刊排版为例，只要正确甄别须修饰的区域或对象，再手动调整某些参数，结合一些技巧，即可让版面更加匀称、协调、平和、方整，并尽量减少文末空白。关键词：学术期刊；版式设计;字距;行距;排版技巧据笔者见闻，许多人文社科类学术期刊的初排都由承印单位

式的探讨中，关于字距、行距的细节尚有不少深入空间。当今的技术环境已允许学术型编辑人员更简便、直接地介入版式的修正与润色环节。以“方正飞翔”软件的学术期刊排版为例，只要正确甄别须修饰的区域或对象，再手动调整某些参数，结合一些技巧，即可让版面更加匀称、协调、平和、方整，并尽量减少文末空白。关键词：学术期刊；版式设计；字距；行距；排版技巧据笔者见闻，许多人文社科类学术期刊的初排都由承印单位的设计人员全权完成。这类人员往往工作繁忙，同时又不熟悉所排文章的内容，很多

节奏感呢？第一，字距有疏有密。行书字的字距可保持一致，这样的章法较为平稳，也可以疏密相间，富有变化之美，仿佛音符时间值的变化，一拍、半拍、1/4、1/8音符等交互出现，就出现节奏美了。连写密集之字，须有牵丝萦带更美观。例如下右图“沈鹏信”。这是中国书协原主席沈鹏为我发明“新米字格”所写的贺信。这篇文章疏密处理十分高明。第三行“出书之”三个字，仅占一个大字的空白，字很小又萦带，与上下字相衔，自然流畅又富跌宕之美。

章从文字的字号、字距、字体风格和字体细节、文字对齐等方面进行研究，分析如何在平面设计中更好的进行文字的编排设计。平面设计，文字编排引言文字，作为平面设计中的重要的元素之一，对设计中的文本解析和信息传递具有重要的意义，这使得文字成为了平面设计要素中不可或缺的一个方面。而文字设计在平面设计中主要表现为两种，即文字创意设计和文字编排设计。文字创意设计是通过对文字的创造性加工，使其传达出设计的主体思想；文字编排设计则是对文字排列中的节奏、逻辑结构和尺寸大小等方面的

成行，这种格式的字距与行距相等，是古代碑文和公文中常见的写法。魏碑和唐碑中采用中等大小的字格，字距间就形成平行的一列，用在坭兴陶坯体上书画筒比较适合。还有一种是横无列竖有行，这种款式既有实用价值，又有艺术性，适合草书和行书。刻出来的作品生动活泼，整齐而又有变化，特别适用坭兴陶上刻字，也是常见的一种手法。三是打格行距要分清。打格行距也很重要，行气要流畅，大小要穿插，动静互变化，“疏可走马、密不容针，”才能通篇生动活泼。还有行有列，字距大于行距。这种格式来源于

字体造型,字号、字距和行距的编排,文字色彩的搭配三个方面入手。适当的文字排版变化不仅能够提升期刊的品位,塑造期刊的形象,还能给读者带来不断变化的视觉享受。文字设计;版面设计;科技期刊在版面设计中文字是基本元素,各种字体、字号、字距、行距给我们带来了不同的视觉感受和心理反应,它能够赋予版面无限的魅力。科技期刊主要刊登反映国内外科技动态及新技术、新工艺、新设备的应用和推广方面的论文,甚至可以说它是衡量某一学科、研究所、高校或国家科技水平和成就的重要依据之一,所

二边、多大行距、字距多少，都能事先安排，合理布局。但写一个字还需要挪一下孔格，还需要划上线，费工不少。一个星期天没休息，总算完成了任务。任务完成了，心情并未因此轻松下来：这个办法太笨了，能否巧一点?经过不断思考琢磨，我发现用孔格上边定为行距，只要正确顶住上行字，就有了一定的行距。为适应字多字少不同用途又想出了自由抽动，变换大小格和扭斜，终于我发明了可任意变换字形的字规尺。字规尺在我工作期间和退休后的写写画画中带来了很大方便。这可能是压力对我的回报。