双面人

甲 非常高兴能站在XX的舞台上，这里是XX的故乡，您的掌声听着都那么公正，还热烈，用我们当地话叫“我脸上有光啊”！

乙 对，我也脸上有光。

甲 你哪有脸啊？

乙 你得了奖，我就不配有脸了？

甲 那你说说，你的脸在哪？

乙 （比划）这就是我的脸。

甲 这一堆都是啊？

乙 什么叫一堆啊？

甲 这不是脸。

乙 这是什么？

甲 这叫面部。夸您表演生动，面部表情丰富。

乙 （比划）那这是我的脸。

甲 这是两腮，书面用语叫双颊。

乙 这是我的脸。

甲 这叫颧骨。

乙 这？

甲 太阳穴。

乙 这？

甲 脑门儿，问你的脸在哪？

乙 坏了，我找不着脸啦！

甲 朋友们，相声演员XX，在XX把脸丢了！

乙 没有您这么问的！面部，这外面就是脸。

甲 哦，这是您外面的脸，那里面的脸呢？

乙 里面？

甲 内心深处藏着的那张脸？

乙 我里外就一张脸。

甲 他们说您脸富裕。

乙 没有！富裕就成二皮脸了。

甲 大家都这么夸您。

乙 这是夸我？

甲 夸您塑造人物一人一样，生活中和台上也是截然不同。

乙 您说那是角色需要，不能千人一面。舞台上和生活中不一样。

甲 您这就叫反差萌。

乙 我还萌呢？

甲 生活中您有两张脸的时候。

乙 什么时候？

甲 您对您爱人，就两张脸。

乙 不可能！我和我媳妇绝对是一条心。

甲 你和你妈呢？

乙 两张皮……走！

甲 来的时候，你媳妇在火车站送你，你什么样？（哭）“媳妇，我舍不得你，没有你我可怎么活啊？”

乙 上前线都没这么热闹。

甲 “我不在这几天你可要照顾好自己，你放心，我到那儿就给你打电话，随时跟你视频，有什么事及时跟你汇报，跳舞的小姑娘撩我，我是坚决不理！”

乙 这就快招出来了！

甲 “媳妇，我走了！”

乙 我们两口子感情就这么好。

甲 一上车您再看他，（乐）“爽，这就算放假了！”

乙 （冲观众）已婚男人有点自己的时间，多宝贵啊 。

甲 您这是不是两张脸？

乙 这不算，我这是安抚她，我真要大大咧咧上车，她就该瞎琢磨了。

甲 其实生活中每个人身上都有两面性，有时候是善意的伪装，有时候是出于无奈。但在工作中还有这么一种双面人，您可得留神，他们变脸的速度，比翻书还快。

乙 是吗？

甲 两张脸面，随意切换，运用自如，真假难辨。

乙 都哪两面啊？

甲 他们是当人一面，背后一面；嘴上一面，心里一面；你好时一面，不好时一面；会上讲的一面，实际干的一面；当着领导一面，对待下属一面；黑一面，白一面，红一面，紫一面，热一面，冷一面，烤一面，焦一面！

乙 烙饼？

甲 我给您学学这种人，也让大家看清楚这种人的嘴脸。

乙 那我呢？

甲 您现在就是我的领导。

乙 我还能过把领导瘾？

甲 领导——

乙 这什么毛病？

甲 您已经10分钟没给我布置工作了，我感觉心里空落落的。

乙 这不贱骨头吗？

甲 您挺好的？

乙 挺好。

甲 （变语气）这孙子居然挺好？

乙 停！你怎么骂人啊？

甲 两面人啊，嘴上一面，心里一面。

乙 这就来了？

甲 您这气色可真不错。

乙 凑合。

甲 （变语气）早晚得死啊。

乙 我？

甲 说您面色红润。

乙 我还行。

甲 （变语气）回光返照。

乙 谁？

甲 您可是胖了？

乙 是吗？

甲 （变语气）胖死你！

乙 你别说了，你这心理活动也太多了！稍微控制一下。

甲 您挺好的？

乙 我挺好。

甲 （乱锤，诅咒）

乙 要不你还是骂出来吧，再把你憋坏了！

甲 您挺好的？

乙 我不好。

甲 （乐）怎么不好啊？

乙 我不好他这么高兴？

甲 您可不能不好，还有这么多重要的工作等着您部署呢。

乙 别提工作，我最近都不上班了。

甲 谁说的？

乙 我的上级对我讲，让我把手头的工作放一放。

甲 （冲观众）他的上级……（变语气）小凯啊。

乙 这就改叫小凯了？

甲 好时一面，不好时一面。你这问题很严重啊！

乙 我有什么问题？

甲 你还没问题呢？你要没有问题，上级领导能抓住你的问题吗？这就是事发早晚的问题，你现在这种状态就很能说明问题。

乙 我什么状态啊？

甲 你这模样就有问题。呆头呆脑，一脸傻气，眼圈发黑，四肢无力，一看就是被酒色掏空了身体，毛都戗了……

乙 谁啊？不上班是让我在家准备两天，要把我调到XX去工作！

甲 坏了，XX正好管演员，我还得变…… 哈哈哈！

乙 又来了。

甲 杨老师？

乙 这么快就改叫老师了？

甲 这么多年我一直拿您当老师，师者传道授业解惑也，您还得多嚯嚯我……您给我解惑，领导安排您去XX工作是慧眼识人，您这气色多好啊。

乙 我呆头呆脑。

甲 您这叫大智若愚！

乙 一脸傻气。

甲 忠厚稳重！

乙 眼圈发黑。

甲 为工作所累啊！

乙 四肢无力。

甲 头脑清晰！

乙 毛都戗了。

甲 毛发茂盛，精力充沛，值得培养的年轻干部！

乙 全都不一样了！

甲 就您这样的干部，别说去XX，就是升到更高的位置，一样没问题！

乙 （对观众）他这是嘴吗？你别捧我。

甲 我这人最耿直，您去了新单位，考不考虑带着我，给我一个继续在您身边学习的机会？

乙 你不是当演员挺好的吗？

甲 我正要跟您反映这个问题呢，早就不打算干了！演员有什么好啊？台上装疯卖傻，台下都没有鼓掌的……我最适合的工作就是帮您管演员，我就是演员出身，他们有什么软肋我都知道啊！谁跟谁有仇，谁背后说谁坏话，我门清！什么叫两头撤合，互相扎针，捧一踩一，明捧实贬，就这相声技巧我都熟啊！

乙 这都是相声技巧吗？

甲 您稍等，（搬椅子）我得批评您！

乙 你说。

甲 您这个身份，怎么还站着跟我们讲话啊？您坐在这儿，我跟您汇报工作，多亲切啊。

乙 你别这么客气。

甲 杨老……

乙 这就改叫杨老了？

甲 杨老，以后我就给您养老！您不用给我分配具体工作，有机会跟您这样的领导在一起工作，就是听您开会、作报告，都是一种享受！我就给您开车，我嘴严，车里的事看见也会假装没看见，您看我这眼睛，看见，没看见，看不出来。

乙 你没听明白，领导打算让我去XX，我还想演出，没去……

甲 哦，你没去？站起来！

乙 你吓我一跳。

甲 我吓死你！没去我跟你废什么话啊？浪费我时间，直接耽误我为大家演出。

乙 你刚才说你不爱演出。

甲 谁说的？我这个人最爱演出了，尤其是爱给今天的观众演出！这都是我的老观众啊，我愿意为我的观众奉献终身！各位您小心这种人，一会儿当演员，一会儿当领导，两面来回跳，企图用公家利益实现自己个人的阶级跨越，这就是典型的双面人！

乙 我成双面人啦？

甲 我跟他不一样，我哪儿也不去，就坚守在这。从哪里跌倒，就从哪里站起来。（甲坐下）

乙 你怎么坐下了？

甲 我歇会儿再站起来！

乙 各位您看见了吗？这种人在您身边得多可怕，没事，我能治他，翻过去再让他翻过来。你好好坐着，我走了。

甲 你干吗去？

乙 支边，为什么不去XX报道，是领导让我去基层锻炼两年。

甲 下去镀金，回来就得升啊！（按下乙）

乙 我身体不允许。

甲 不识好歹！（抬起乙）

乙 让我在家准备考试。

甲 解决学历，还得往上调！（按下乙）

乙 我也没考。

甲 难成大事！（抬起乙）

乙 直接让我去干部学院培训。

甲 爸爸！

乙 别这么客气！

甲 我都行啊，随时可以走，舞台演出我都可以不要，跟我这脸一样，随时玩去！

乙 您看见没有？

甲 抽烟不抽，喝水不喝？我给您按摩，哎呀，这大长腿……

乙 对，这就叫抱大腿。你这种人我算是看清了，两面三刀，反复无常，典型的势利小人。

甲 谢谢您夸奖。

乙 脸都不要了。

甲 我就不要脸了。

乙 为什么？

甲 把你赶走，这都是我的！

乙 别说了！

点评：

相声是一门综合性强、受众广泛、普及度高的曲艺艺术，精准幽默的语言、夸张的漫画式表演，直观而完整地呈现在舞台上，深受观众喜爱。同时，相声艺术又是一朵带刺的玫瑰，善于描绘并擅长讽刺，通过善意的揭露与批判，达到寓教于乐的艺术效果。

从刘宝瑞、郭全宝的《好啊好》，苏文茂、马志存的《顺情说好话》，李伯祥、杜国芝的《两面人》，到今天看到梁洪昊创作的《双面人》，都是对为人见风使舵、两面三刀这类丑陋形象的无情揭示。

《双面人》从“找脸”的情节展开，到“找脸”结尾，始终围绕人物没有脸的故事线，以及以损人利己为目的的“不要脸”包袱线组织作品。结构完整，且首尾呼应。现在有些相声作品为了追求简单的舞台效果，单纯地将毫无逻辑关系的笑话罗列，不追求作品的完整性和艺术性，甚至背离艺术的本真。在这种情况下，踏实创作和严谨实践更显得难能可贵。

作品在叙述过程中自然过渡到表演，模拟人物恰到好处，内化于心，外化于形。正如相声艺术大师侯宝林先生所说：“表演宁可不够，绝不可过头。”这展现了演员对“度”的理解与运用，语言、动作、手势、眼神，简洁生动，恰到好处。表演过程中，“我”当人一面、背人一面的形象可以尽情展示，这正是相声常用的艺术手法。通过善意的调侃与逗趣，暴露“我”缺点的目的，进而促使观众自我反思，实现道德自我完善，助力社会良好风气的保持。

相声表演中，捧哏是观众的代表，代表观众发问或解答疑惑。作品通过这种方式增强了与观众的情感交流，提升了观众的情绪价值，满足了他们的参与感。

当代相声演员正在舞台上努力尝试与探索，丰富相声艺术的表演方式，力求创作与演出、叙事与抒情、技术与艺术完美结合。没有一部经典节目是一蹴而就的，都是经过反复打磨与大量舞台实践逐步完善的。需要具备耐得住寂寞和敬畏舞台的艺术态度，以明德引领潮流。

好演员、好作品、热情的观众兼备，才是支撑曲艺艺术稳步良性发展的基石。

（点评人：中国曲协相声艺术委员会委员 应宁）

（责任编辑/邵玉茹）