雨声（七首）

流 年

无须提及流水——

溪流湍急处，飞雪四溅

即使大河平缓，暗流也迫切。

—— 真正的消逝皆为静默

譬如一点点花白曙色

浸润如夜的漆黑。

譬如些许粉末

从红墙上

被风，一次次小心剥落。

譬如玫瑰静静开放

时间，慢慢枯萎。

别 枝

它接纳轻的事物：偶然的鸟类

春天的叶芽和夏季的花

不记得叶子的名字，不惋惜

花朵的命运，不关心鸟的去向

——相聚那么短暂。而重逢可期。

它没有名字。它是树的一部分

它不挽留，也不停留。

它渴望狂风将自己带离

枯死，或新生的根系

都是诀别的理由。诀别

需要什么理由

失语者

至少，我还有别的——能听见

每片叶子离开时的破空之声。

还能轻易地嗅到：那些花儿

在夜间轻叹的香味。但我不善于

闪躲腾挪，也不会在遭受猝然一击后

发出喊疼和呼救的声音。

幸运的是：一次次疼痛赐予我新的感官

——是的，我有了视觉

伤口痊愈后形成的眼睛，是我全身

最坚硬的部分。足以让我看清

周围的动静，和……手持斧钺的人。

击壤、拍案与抚膺，或成长史

那时江河旷远，天地辽阔

枝头结满殷红色诱惑的野果。

我们渔猎、采撷、耕作

如幼兽般畅快，以为自己是自己的主人

以为神仙和皇帝与我们一样

仅是尊崇于自然的代言者。

后来我们笃信主宰，默认“严酷的纪律”

祈求：土可以归其宅、水能够归其壑。

我们学习卜辞，怀揣梦想

并在梦想破碎的前后，如先人般写作。

我们吟唱虚伪的史诗，时常击节而叹

却未曾留意，语言的壮美波澜下

埋藏着急欲脱困而出的浪花朵朵。

我们阅读，并从流通的记述里获得

短暂的畅然，为之拍案

幻想从某个场景入手来颠覆规则

却仍不了解，所谓正史只不过是

自由，一节节地败退和收缩。

——想要“活在脚印之外”的人

都已经垂垂老矣，常在深夜抚膺

内心缭乱，无数枚“不可逾矩”的脚印

深陷于前人的步履与自己的车辙

纷沓和胶着。

雨 声

唰唰、淅沥、滴答、哗哗、沙沙……

你所听见，均非实情。

从高空决绝跃下，一路衰减、分裂

所遭遇物体的材质，伪造了雨水的声音。

青绿干枯的叶片，水泥瓦背的屋顶

——轻喜或者冲动的回响。

奔涌不息的江河，倦怠已久的湖水

——疏慢或者热情的欢迎。

而雨滴总是沉默着遵从命数。

触碰时，所有低语、高歌，哭泣、呐喊都是虚构

可以用作下个坠落的序言

可以视为一次轮回的尾声。

肉 案

血污已被洗净

暗红渗入木质细密的纹理

一把剔骨尖刀

斜躺在一爿卖剩的猪肋侧旁。

深秋晌午的太阳照耀猪肋

刀子，闪着自己的光。

这是古村的狭长老街

两侧门板棕黑、石墙灰黄。

一只白狗途经这里

它低头嗅着什么慢慢走入肉案底下

——这使刀子的平静

出现了细微而生动的变化。

三星堆状物·神树

更像一座倒立的吊灯

我甚至认为，现代的吊灯工艺

无论材质是水晶还是别的

其创意均出自扶桑树

只不过将金乌替换为更加便于制造的

螺纹灯泡，只不过把造型倒置过来

挪出了神的客厅。

哪有什么崭新。器物，和人

谁不带有相承的血脉甚至于……灵魂？

《山海经》说：“汤谷上有扶木

一日方至，一日方出”

我没搞明白九个太阳如何轮值

但依然同理可得：一个崔岩刚刚到来

另一个崔岩正在发生。

作者简介：崔岩，1972年出生于杭州，现居衢州。中国作协会员，衢州市作协诗创委主任，衢州市新闻传媒中心主任编辑。作品发表在国内各刊并收入多种选本，著有诗集《静物的声音》等。