中国当代中高端原创家具设计中表现实木质感特征的设计手法研究

摘要：本文以木为引，探索国内市场对于实木家具和实木质感特征的认知，以中国当代中高端原创家具设计中的代表作品为样本，研究木质材料如何通过设计的表达，在家具产品上得以更好地展现其自然优美的纹理、温润亲和的质感。对案例分析的成果加以梳理和思维拓展，得出在家具设计路径中融入表现实木质感的设计方法，最终输出家具设计作品。

关键词：原创设计；实木家具；中高端家具；实木感；家具设计；设计手法

中图分类号：TS664.1 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2024）22-0118-04

引言：木、家具与原创设计

木材作为一种常见的可再生资源，为人制器所用已有几千年历史。木于大自然中萌生，承载着向上生长的生命力；又归于自然，在相对的稳定性中有着随时间变化的灵性。家具作为日常生活中被人们高频使用的必需品，其功能、外观、材质、工艺等要素跟随潮流的发展和人类生活形态的演变。

木材始终被视为最适合制作家具的材料，这与木材的易再生、易加工、形态相对稳定、质感温润等优势特征息息相关。新冠肺炎疫情之后，受到国内外经济形势的影响，家具市场竞争激烈，同质化、套路化的假“原创”设计并不少见。设计师们不得不思考如何通过原创设计为家具产品提供价值，挖掘家具使用功能的本质，表现材料特征、塑造家具品牌的产品家族基因。

针对上述问题与挑战，本文从中国当代中高端原创家具设计中表现实木质感特征的设计手法这一方面进行探究，为家具设计师和相关领域的研究者提供有价值的参考依据。

一、实木家具认知与实木质感特征

（一）国内家具消费者对于实木家具的概念认知问题

当今国内家具市场中，众多消费者在选购家具时认可所谓的“纯实木家具”，即全实木家具。他们认为实木家具就是全实木家具，这一认知与国内家具制造业中普遍所指的实木家具有偏差。

现行国家标准《家具工业术语》（GB/T 28202-2020）对实木家具、全实木家具、覆面实木家具进行了明确定义。实木家具是采用实木类材料制作、表面经或未经实木单板或薄木贴面、经或未经涂饰处理的木家具。实木家具可分为全实木家具和覆面实木家具。全实木家具即未贴面实木家具，覆面实木家具即贴面实木家具。

国内家具行业通常所指的实木家具与国标一致，既包括所有木质零部件的基材均采用实木类材料的家具，也包括基材采用实木类材料，表面经实木单板或薄木覆面或贴面的实木家具家具。覆面实木家具的做法不仅可以节约木材，也可减少家具在使用中的形变现象。

很多消费者对覆面实木家具存在偏见，他们认为不是全实木的家具就是偷工减料的、是不环保的，为此很多商家便刻意隐瞒家具中有人造板的事实。这类做法只会增加消费者对于人造板材作为辅材的偏见，国内家具市场不应停留在“材料崇拜”的落后时代，企业应诚实面对消费者，用正确方式加强宣导，让消费者建立正确的材料认知，营造良好的市场氛围。

（二）关于国内家具消费者对于实木感认知的调查研究

究竟什么是实木感，消费者对于实木感的认知是怎样的？针对这一问题，本研究做了问卷调查，把人们通常所说的“实木感”尽可能描摹，从形（视觉）、触（触觉）、声（听觉）、闻（嗅觉）四感的角度进行调查和分析。

在本次调研的50 份有效样本中，消费者对于实木质感特征的感受具有一定的倾向性：

视觉感受方面，多数消费者认为从形态上来说，实木家具表现的粗壮与纤细、气势与秀气并不对立，而其他三组形态具有对立性，多数消费者认为，实木家具形态是圆润、流畅，能表现一定秩序感的；对于实木家具形态喜好方面，最受消费者喜爱的是介于直线造型和有机造型之间的折中形态。对于完全直线形的现代风格实木家具，也有较多消费者喜欢，而复杂造型的有机形态家具和古典风格家具已不占喜好主流。

触觉感受方面，多数被调研者认为触摸实木家具时的感受是坚硬、温和、平滑的；听觉感受方面，多数被调研者认为敲击实木家具时听到的声音是低沉、浑厚、钝感的；嗅觉感受方面，多数被调研着认为接近实木家具时闻到的气味是清新、淡雅的。

触觉感受方面，多数被调研者认为触摸实木家具时的感受是坚硬、温和、平滑的；听觉感受方面，多数被调研者认为敲击实木家具时听到的声音是低沉、浑厚、钝感的；嗅觉感受方面，多数被调研着认为接近实木家具时闻到的气味是清新、淡雅的。

二、研究以设计手法表现家具实木质感特征的重要意义

首先，从提升实木家具审美价值的角度来说，利用设计手法表现实木感可以提升家具的造型美感；实木具有质感丰富、纹理清晰、温和自然等特点，能够给人亲近自然的感受，通过设计更好地表达实木的材料美学，是设计者对自然材料的尊重。

第二，从提升实木家具市场价值的角度来说，表现实木感有助于提升家具的品质感和价值感，实现家具的市场化目标。

第三，从提升消费者对家具材料认知的角度来说，通过设计更好地表现实木感有助于消费者了解家具材料及环保标准。当消费者的材料认知水平提升，“材料崇拜”的时代才可能结束，家具设计才可能摆脱“粗老笨壮”，家具消费审美才能从本质上提升。

第四，从提升原创家具设计手法的角度来说，本研究可以给设计工作带来新突破、新思路，使设计师更高效地工作。

综上所述，以设计手法表现实木感具有现实意义和理论价值。

三、案例分析：当代中高端原创设计家具中表现实木质感特征的设计手法

（一）具有代表性的当代中高端原创家具设计品牌信息整理

随着我国人民生活水平的日益提高和审美需求的不断增长，家具行业已经涌现出一批相对成熟的中高端原创设计品牌。这些品牌以较高的功能需求和艺术审美为发源，坚持家具设计的原创性，为当代设计的发展贡献了巨大能量，为市场化家具注入了更深层次的情感和更高的审美价值。

本研究通过资料收集和市场走访方式，收集了国内5 个具有代表性的中高端原创家具品牌的经典实木产品，这些品牌分别是“多少MORELESS”“U+ 家具”“半木家具”“班兰家具”“梵几家具”。

（二）中高端原创家具设计中表现实木质感的设计手法分析

用于家具制作的实木材料主要有实木整板、实木直拼板、实木指接板等，甚至是实木木皮，也可纳入到木制材料中来，以这些材料制成的家具给人以所谓“实木感”。

1. 以材质设计表现实木质感

（1）木材材质种类的选择

首先，木材种类选择方面，各品牌表现出明显共性。在50 件样本中有48 件使用北美黑胡桃木制作，北美黑胡桃木质地坚硬、花纹优雅、颜色美观，近年来最受原创设计品牌青睐。除黑胡桃木外，为满足色彩搭配、给消费者提供多样选择，各品牌还引进了多种木材。U+、半木、梵几的部分产品可选择北美白蜡木，班兰的部分产品可选择北美白橡木，半木的部分产品可选择玫瑰酸枝木。

（2）家具表面涂装设计

家具表面涂装设计对于表现木材颜色、纹理、光泽起着至关重要的作用。家具表面作为与人体接触的地方，其触感和环保性尤为重要。

中高端品牌对于家具涂装十分重视。在涂装材料的选择上，均选择进口木蜡油或高端木器漆，品质稳定、性能优异；在木材颜色的表现上，着重表现木本色，并以黑、灰色作为可选项；在光泽度上，以全哑光、半亚光呈现，不做亮光表面；在木材纹孔覆盖上，做开放和半开放漆面，不做封闭漆效果。保留自然的木质纹理，同时也兼顾日常使用。

（3）木材纹理和方向设计

原创设计品牌对于家具的每一个见光面都进行严格设计，利用木材纹理特点进行美学表现。黑胡桃木山纹如高山层峦叠嶂，直纹如流水磅礴大气，这两种纹理最受消费者喜爱。

样本对于重要视觉部件均谨慎设计木纹方向。对柜类家具来说，门板是视觉中的主要部件，设计为垂直于地面的木纹；对床类家具来说，床屏和床尾是视觉中的主要部件，其木纹多与地面水平，并严格选料以获得理想的外观。这样的纹理方向符合人的视觉习惯，也结合了木材性能。

对于一些具有装饰效果的见光面，利用木纹的多角度变化进行拼花设计，如实木皮拼花桌面和柜门，体现了木质材料的灵活变化（如图1）。

（4）木制材料与其他材质的搭配设计

原创设计家具非常注重材质的搭配使用，很少在一件产品上看到单一材质，例如使用定制黄铜或紫铜件、天然牛皮、高级羊毛混纺面料、进口纸张、超细纤维合成皮等材料作为结构或装饰部件。通过多材质的对比设计手法更能展现木材自然温润的质感。

2. 以造型设计表现实木质感

实木易于进行切削、镂铣加工，可以作出整体或局部更为复杂的家具形体，这是实木家具与板式家具相比的显著造型优势。

（1）以整体造型设计表现实木感

家具作为使用频次较高的物品，在设计上需要注重使用功能及空间融合度；作为批量化工业产品，在设计上需要考虑生产的便捷性。因此即便是突出设计感的家具，也较少在整体造型上使用夸张的和复杂的形制。

也有一些家具的设计偏重装饰功能，例如多少MORELESS 的“三人行凳”，通过扭转塑造不规则的异形。在加工时工艺较为复杂，异形面由实木条叠拼出大体形态，再靠电动打磨设备将曲面打磨平滑（如图2）。

（2）以大的异形部件设计表现实木感

大的主体部件设计为异形体，可展现实木加工的灵活性。例如U+ 的“四季桌”，桌面设计为花瓣形实木拼框，芯板使用多层板贴木皮，既做出了优雅的造型，又减少了桌面的形变；又如多少MORELESS 的“无知床”和梵几的“合围地台床”，分别设计为立体环绕式床屏和异形床屏。

（3）以椅类主要部件的曲面设计表现实木感

对于椅类来说，通过对靠背、扶手、腿部等处的曲面设计表现实木感，以不规则柱形体的相互搭接构成实体。U+ 的“如意圈椅”形制从明式圈椅演绎而来，使用有机造型手法进行再设计，圆润的柱体贯穿始终、粗细不一，连接处宛如骨骼般精巧，实木材料在这件作品上展现出雕塑般的效果。

再如梵几的“ 壹伍版竹椅”、半木的“ 苏州椅”， 多少MORELESS 的“无知椅”这些经典作品，设计师以曲线构成椅子构件的走势、以曲面构建椅子部件，使木材纹理随造型“流动”，表现了三维曲面中纹理的变化。

（4）以桌、架类的局部镂铣和切削表现实木感

对于桌和柜架来说，主要通过腿部镂铣和切削造型表现实木感。半木的“徽州大班台”是最早使用向内镂铣造型的原创家具之一，在桌面下沿和桌腿处，镂铣掉四分之一圆柱，造型优美流畅，细节处独具东方韵味。U+ 的山丘之歌长案，桌面选用长度超过3.2 米的实木直拼板，边缘进行了倒角设计，带来良好触感。

U+ 的“承启茶桌”、多少MORELESS 的“叠罗汉架”，腿部设计了由夹头榫演化而来的结构部件，演绎了实木易于切削加工的特征，实木感明显。

3. 以结构设计表现实木感

比较具有代表性的表现实木感的结构是榫卯结构。榫卯作为一种古老的木结构，兼具功能和装饰性。U+“叠山搁架”的侧板与层板连接的地方，采用由格肩榫演绎而来的外露榫卯，加强结构稳固性的同时，增加了优美细节；班兰的“燕尾餐桌”，较大的明装燕尾榫外露于桌面，结构美与造型美兼备。

4. 以装饰设计表现实木质感

（1）利用激光和手工雕刻实现装饰设计

多少MORELESS 是原创家具中最早利用激光雕刻进行表面装饰的，经典作品“见南山”边柜，柜门上采用圆点矩阵激光雕刻，把《富春山居图》进行抽象表达，激光烧灼的位置颜色加深，既突出东方韵味，又凸显实木材料可被雕刻的优异性。

同时，手工雕刻仍是不可或缺的工艺。半木的“新宋床”“吕床”两件作品，床尾屏处采用传统手工雕刻工艺，让作品的稀缺性和价值感倍增。

（2）利用格栅木条进行局部装饰

木格栅已经成为东方风格家具产品的代表元素。U+ 是最早使用木格栅元素的家具品牌之一，在“明月柜”“听园长柜”“疏影茶架”的柜门、“承启榻”的靠背、“听园问茶”的桌面、“写意圆几”的几面位置，使用木格栅元素进行装饰设计。木格栅的宽度大多是8 毫米或10 毫米，裁切精确、拼接精良，为作品带来秩序美感和禅意气质（如图3）。

（三 ）中高端原创家具设计表现实木质感的设计手法归纳总结

（1）重视选材：中高端原创家具大多选择以北美黑胡桃木为代表的优质硬木，质地坚硬、纹理优雅、颜色雅致。

（2）重视涂装：选择进口木蜡油、高级油性木器油漆，以全亚光、半亚光和开放、半开放表面进行呈现，着重表现木材本身的颜色。

（3）重视木材纹理设计：按照较高审美原则设计木纹纹理，在见光面优选材料，纹理方向顺着家具部件的长边方向进行设计，利用木纹拼花进行装饰设计。

（4）重视木材与其他材质搭配：在单件家具上体现多种材质美感，通过视觉、触觉效果对比，体现实木感和设计的层次感。

（5）通过整体造型设计表现实木感：从家具整体造型考虑，塑造整体异形；设计大的异形部件，表现实木材料便于异形加工的优势。

（6）通过局部造型设计表现实木感：注重家具部件的曲面造型设计，对家具部件进行切削、镂铣加工，表现三维曲面中木材纹理质感的变化。

（7）通过结构设计表现实木感：通过一定程度的外露榫卯结构实现细节美感和结构功能。

（8）以雕刻进行设计装饰：使用激光雕刻、手工雕刻、镂铣雕刻等多种雕刻方法，以现代工艺与传统方式相结合；可设计圆点、不规则图形、线槽等雕刻纹样。

（9）以木格栅进行设计装饰：木格栅设计元素可出现的家具的各部位，既作为结构部件，也作为装饰元素。

四、表现家具实木感的设计手法思维拓展及实践应用

本研究通过对样本产品设计手法的多维度分析，综合前期对实木质感的探索，总结归纳了中高端原创家具设计表现实木质感的手法。设计理论终究需指导设计工作，本研究对表现实木质感的设计手法进一步筛选、整合，融入家具设计的流程中去，在各设计阶段给出建议，供设计师参考。并以此为指导，设计输出家具作品。

（一）思维拓展1：在家具设计路径中融入表现实木质感的设计手法

（1）概念设计阶段：应充分思考选材的大体方向，包括使用实木材料的种类、是否采用板木结合、是否搭配非木制材料等方面。

（2）造型设计阶段：塑造整体和细节造型是设计过程的关键。为表现实木感，可直接将家具整体设计为异形曲面实体，或将主要部分设计为异形体。作为椅类家具，可用不规则柱形搭接构成实体。在设计造型平直的家具型时，考虑以切削和镂铣等手法构建局部细节，加入排列、交叉的格栅及雕刻元素，丰富木制层次。

（3）结构设计阶段：以榫卯形式进行实木结构结合，可考虑设计适当外露榫卯。对框板结合的位置、木与其它材质结合的位置进行巧妙设计，凸显材质间视觉、触觉的对比效果。

（4）材质设计阶段：确认家具的最终选材，所用实木、板材、木皮的具体类别、等级，其他材质的类别、型号、颜色等。选择木材纹理形式、并逐一设计方向。对家具完成面的涂装进行详细设计，规定其颜色、光泽度、纹孔的开放程度等要素，形成技术文件。

（5）设计修正阶段：打样后，对于家具的整体造型、局部细节、结构工艺、材质表现等方面进行修正，着重考虑材料质感在以上各阶段中的充分表现，巩固设计效果。

（二）思维拓展2：模拟实木部件加工流程进行造型设计以表现实木感

家具设计中的造型设计部分因思路和方法的多样性，是家具设计中最为灵活的阶段，也是对结果影响最大的阶段。针对表现实木感这一目的，以本研究为基础，综合考虑实木加工的特点，本研究拓展出模拟实木部件加工流程进行造型设计这一理论方向，为设计工作提供理论参考，让家具造型设计有路可循。

以下方法抛砖引玉，为实木家具造型设计提供一个较新的思路。按实木材料在家具中的结构位置，分4 种类型进行讨论：

（1）全实木整体：以全实木材料制作的整体为异形的家具，呈现不规则或半规则形态，三维方向均为曲面。设计师可以将有机形体拆分成一定规格的方木料，以木料的水平叠加为初始形态；再模拟实木打磨过程，打磨出平滑曲面以形成整体。

（2）全实木板：以全实木板作为主体部件的家具，全实木板的3 个或两个维度为曲面，多见桌、床类。设计师应重视全实木板的造型设计，首先以一定曲线对实木板进行造型切削设计；再模拟镂铣加工，将实木板边缘铣出理想曲面造型，包括不限于倒角处理、内凹造型等；最后需要考虑对全实木板进行装饰设计。

（3）实木框架板：以实木做框架、人造板做芯板的家具，一般整体形制较为规则，平直造型居多，典型代表如柜、架。实木框架板模拟加工时与全实木板思路相似，但一般只在两个或一个方向呈现曲面，并且要设计框架与芯板的结合方式，装饰设计较少出现。

（4）全实木窄料部件：实木板较少占比或没有实木板，主体由全实木窄料构建的家具，典型代表如椅、凳。设计时可以先按造型走势模拟用实木窄料进行首尾搭接，实木窄料包括不限于方料及车削过的圆棒；搭接后，再进一步以打磨加工的思路设计塑造形态。

（三）理论成果的应用：家具设计成果输出

依托本文的理论研究，在设计的每个阶段充分应用表现实木感的设计手法，笔者为“木骧”品牌原创设计了两款实木柜，并已成功完成样品打样和质量评估，准备正式投产（如图4）。

小结

家具的实木质感特征本身就具备审美价值和市场价值，探索如何通过设计手法在家具产品上更好地表现实木感，有一定的理论价值和现实意义。希望通过本研究，为家具设计理论研究者和家具设计师们带来些许启发。设计师们需要通过不断探索和创新，理论与实践结合，迎接表现家具实木感所面临的挑战，以寻求设计的最佳解决方案。

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